這位日本大師用紙造房子，自費去全世界救災，卻對甲方爸爸各種「忽悠」
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坂茂，是繼伊東豐雄之後
第七位拿到普利茲克獎的日本建築大師
他最出名的就是：用硬紙筒造房子！
他用紙筒材料製作的房子和屋頂
分別經過嚴格的測試後
拿到了日本政府的許可證
也符合德國的防火標準
10月7日下午，由ToTo策劃舉辦的
坂茂建築展·建築設計與救災項目的共存
在魔都的當代藝術館開展
日站君有幸參加了這次展覽
近距離接觸到了大師
現在回想起來還是覺得好興奮(*/ω＼*)
PART A
大師最強技能：「忽悠」！
坂茂在現場一出現
各種閃光燈和快門聲立刻就圍了上來
在人群里拚死把手機舉高高的日站君
感覺自己就是一條快被晒乾的鹹魚
大師朝我走過來的那一刻！
直面大師的正面顏！
我應該上去親一口的……
也許是因為來者甚眾
大師一言不合就抖起了包袱
別看他外表有點喪喪的不修邊幅
其實是個深藏不露的段子手！
坂茂演講時候的照片
比如
他在災後的紐西蘭重建教堂時
連十字架都是用紙來做的
這一點讓主教感到不甚滿意
這也太寒磣了吧！
他就忽悠解釋說：
日文里紙（kami）和神（kami）是一個發音噠！
紙就是神！
主教這才和顏悅色地同意了
紐西蘭基督城·紙板大教堂
當他受邀在法國的梅斯市
建造第二個蓬皮杜藝術中心時
他在巴黎的蓬皮杜藝術中心
用紙筒和木質接頭建了一個35米長的辦公室
一住就是六年，一分錢房租也沒交
就是苦了來看望他的朋友們
由於辦公室成了展覽的一部分
他的朋友來看他需要買票才能進去…
蓬皮杜梅斯中心
PART B
即便沒有受到政府邀請
也要自費坐6個小時汽車奔赴災區
演講時不時蹦出幾個段子的大師
可以說是非常可愛了
與此形成鮮明對比的是
當坂茂談到自己的建築理念時
他的態度一下子變得非常認真與犀利
「哪裡有地震，哪裡就有坂茂」
這話說的是來往於全世界災區的坂茂
1994年盧安達內戰造成200萬難民後
坂茂就開始了他用硬紙筒和集裝箱
在災害當地製造臨時避難所的生涯
坂茂在肯亞
2010年，海地發生了大地震
無法直接飛到那裡
坂茂就坐飛機去了它的鄰國聖多明哥
再和聖多明哥當地學生一起
坐了6個多小時的車到達海地
在那裡搭建起50所避難所
他提到自己曾在一次日本地震的現場
看到令他感到非常揪心的狀況
政府建造出來的臨時房屋漏水漏電
人們聚集在一處，沒有隱私，一片混亂
政府搭建的臨時避難所
坂茂於是帶著他的學生花了幾周的時間
用和政府建造簡陋房屋相同的經費
為他們重新建造了乾淨舒適的新「家」
從而在環境上安撫了災民們的情緒
坂茂搭建的臨時紙建築
熊本地震時，人們同樣擠在體育館中
政府卻不願意建起臨時避難所
理由是這樣不容易管理災民
災難來臨時的疏散場所
但坂茂不忍心看到災民在災難過後
還要受到精神上的折磨
便說服政府，應用他的「紙隔斷系統」
因其高效簡便、安撫人心
最後迅速被投入抗震救災項目當中
最後被列入G-Mark大獎的名單
獲得G-Mark大獎的紙隔斷系統
連床都是用硬紙板做的
這麼多年的救災項目
有許多都是沒有政府邀請、坂茂自發前往的
這些項目佔據了他事務所很大一部分的精力
但他永遠都是第一時間奔赴災難現場
演講時他笑眯眯地說道：
「建築項目對我來說不分大小
都有各自的價值
唯一區別之處就是免費公益
還是要用來掙錢
我沒有假期、也沒有休息日
因為我的工作就好像是在度假
飛世界各地，吃喝玩樂」
PART C
「並不是地震奪人性命
是建築倒塌才致人死亡」
坂茂在演講中
有一句話令日站君印象極為深刻：
建築師做建築
不能僅僅為了「項目」
而更應該站在民眾的角度去思考
震後，建築師們往往只關注災後重建
卻忽略了眼前最重要的是人的問題
人們在災難中，精神本就備受打擊
還要被迫居住在擁擠不堪的簡陋住所當中
建築師明明可以參與臨時住所的建設
並且完全有能力將它們建得更好
但這種最需要建築師的時刻
往往沒有建築師出現在現場
坂茂對自己的建築師職業是失望的：
自古以來，建築師只為精英階層服務
將他們的錢和權，變為紀念性建築
「我們沒有幫助社會、服務社會」
而這也是坂茂投身災區的原因
地震本身不會直接致命
坍塌的樓房卻會砸死人
為此建築師應該承擔起一定的責任
紙做的建築雖然比不上鋼筋水泥
在地震時卻不容易倒塌損毀
當它結束了自己的使命
又能夠被有效回收
可以說是集經濟、環保、安全於一身
用來建造臨時建築可謂最好不過
當然，坂茂也強調
建築最重要的是將正確的材質
應用在最正確的方向上
例如硬紙筒雖然適合臨時建築
卻不能用來造摩天大樓
成都市華林小學紙管臨時校舍
用當地資源、和當地學生共同打造
坂茂非常看重用當地資源來做建築
很多救災項目都是他與學生自發前往
帶著當地學建築專業的學生一起打造
這次展覽展出的「竹建築」
就是他「就地取材」理念的體現
坂茂用竹子和啤酒箱建造的
「厄瓜多避難所」
他在尼泊爾的一次考察中
偶然注意了到當地的這種木框砌磚結構
大師將它進行了改良再設計後
發現這種做法能讓牆體變得非常堅固
便立刻應用到了自己的紙建築中
這就是他尊重當地文化而獲得的成果
PART D
「臨時」與「永久」
在坂茂看來
「臨時建築」和「永久建築」
其實並沒有什麼明確的界限
堅固的鋼筋水泥會被震塌
或者在拆遷時被人們推倒重建
紙做的建築可以被回收利用
卻也會因為人們的喜愛而留存至今
坂茂講解塞納音樂廳
演講過程中
有採訪者向坂茂提出問題：
人們的信仰不同
為什麼您建造的多是教堂？
坂茂回答說：
人們最需要的是心靈的慰藉之所
無論是教堂還是廟宇
都應該是災難過後人們心靈的庇護所
展館內教堂的1:10模型
能決定一個建築的去留的
既不是它的材質，也不是它建造的形式
而是使用、居住在這個建築里的人們
只要人們喜歡，臨時建築也可以被長久保留
人們不喜歡了，永久建築也會在瞬間被拋棄
水泥建築不一定永久
紙建築也不一定臨時
建築師的使命
不是傳遞建築美學就可以
更重要的是呵護人們的心靈
讓靈魂舒適地棲息
最後日站君給到大家展訊的時間
大家如果對「災區大師」感興趣
歡迎前去觀展
坂茂建築展
建築設計與就在項目的共存
展期：2017年10月8日 —— 11月30日
地點：上海市黃浦區花園港路200號
上海當代藝術博物館設計中心
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