《如懿》《羋月》《那年花開》，為什麼我們討厭看「大女主」劇

「真實事件，荒誕表現」

清朝末年，西方資本主義衝擊中國市場，大清朝傳統商業體系岌岌可危。

一位名為周瑩的陝西女子，逆流而上，在一片愁雲慘淡的大清商圈闖出一片天地，成為了陝西女首富，官封一品誥命夫人，慈禧太后親認的乾女兒。用現在的話來說，這就是大清董明珠。

由清末陝西女首富周瑩為原型改編的電視劇《那年花開月正圓》現在已經完結，豆瓣評分從開播8.0穩定在7.5分。

但是，不得不說，本劇評分雖高，劇情卻未必毫無瑕疵，甚至有些狗血，讓人不吐不快。

一：彪悍的人生總有個悲慘的開頭

故事從周瑩與其養父周老四在涇陽坑蒙拐騙遊街賣藝開始。

一般來說，一個彪悍的人生，總是有個悲慘的開頭，什麼「廢人流」啊、「退婚流」啊「父母雙亡流」啊「全家被殺血海深仇流」啊。總之就是越慘越好。

但周瑩畢竟是個現實人物，《那年花開》也算是晉江文而不是起點文。於是編劇就說，「給她一個馬馬虎虎比較慘的身世吧」。於是就有了周老四賭錢都輸光了，將女兒賣了還債的情節。

周瑩被賣到富商沈家二公子沈星移房裡當丫鬟，沈星移喜歡欺負丫鬟，但是江湖出身的周瑩是那麼好欺負的嘛？抬手就是對沈公子一頓暴打，嬌生慣養的沈公子哪裡受過這些。

他想：「女人，你成功引起了本霸道總裁的注意，我一定要征服你。」

周瑩一看「哎呀，我打不過你我還不能跑嗎？」於是就跑到了她未來丈夫吳聘的房裡，同時愛上了溫柔帥氣的吳少爺。

編劇一看，這不行，這麼搞周瑩不是要當家庭婦女了嗎？於是吳少爺沒活過本片的一半，「咯……」死了。

老公死了，周瑩只好自己承擔起家業，瞬間完成了從一個小混混到大商戶繼承人的華麗轉身。

二：沒有點金手指 怎麼好意思叫言情女主

孫儷「娘娘」不管演什麼都帶著強力的被動技能：

《甄嬛傳》中甄嬛的被動是「全程被皇上、十七爺和溫太醫念念不忘」；

《羋月傳》里羋月的被動是「誰害我我也死不了」；

《那年花開》中這位周瑩周老闆，恐怕是——死神小學生體質吧。

吳家的四叔，在一開始就說周瑩是個掃把星，可真讓他說對了。

在劇中無論好人壞人，只要周瑩經過的地方，必定死人。害她的人，最後都會害死自己；愛她的人，最後都會為她犧牲而死：

最慘的是，周瑩一次被三壽幫抓住，硬氣的她和土匪頭子正面對懟，被激怒的土匪牛壽娃一刀——捅死了站在旁邊的車夫。

車夫：「？？」

最後周瑩居然認了慈禧太后當了乾娘，可結果呢？大清亡了！

周瑩就這樣帶著自己「逆我者亡，順我者也得亡」的被動技能，一步步登上的商界巔峰。誰敢和她作對？之前也要掂量掂量自己的命夠不夠贏才是。

三：主角當然得是正面角色

誠實善良、捨己為人、孝敬父母、處處替他人著想。這些小學生課本上用來形容雷鋒同志的辭彙如今加到周瑩少奶奶身上絲毫不覺得違和。

在吳沈兩家先後為制金瘡藥商討其中的昂貴草藥血竭時，周瑩順口說一句可用杜鵑花葉子代替，吳老爺讓她跪在自家「誠」「信」的牌匾下面嚴肅教訓一番後，周瑩瞬間就摒棄了之前與父親坑蒙拐騙的一套作為，誠信為人為商。

後在迪化遭遇盛隆全被人陷害造假，周瑩又本著仁厚之心全部用自家真貨無償替換假貨。

看前幾集的時候本以為周瑩的形象是豐滿的，應該是有「人性」的。

我是指壞一點的、更像人的那一方面。

但不出二十集，坑蒙拐騙卻心地善良的野丫頭，充滿創造力和與眾不同的年輕姑娘，瞬間蛻變成了充滿了正能量的強幹性社會商業人才，依舊用刻意的野氣言行，開始通篇講述周瑩如何如何為家為民為國。

作為主角的周瑩，她身上的道德品質決定了整部片子的思想趨向。編劇試圖塑造一個全忠全孝的正面角色，來提高整部片子的思想境界，卻破壞了「周瑩」這個歷史人物本身的人性特質，周瑩絕不是一個一生下來就無比仁慈的「聖母」她即使是為國為民也應該是經過了一系列的思想變化的。

由於編劇的懶惰，只能解釋為「我可是主角，是絕對的正面角色」。

雖然《那年花開》中周瑩的人物形象未必完全貼合真實，但是她在本片中所用的經商手段確實來自於真實歷史中的周瑩，而不是臆想出來的。

比如說，周瑩建立起機器織布局之後，害怕周瑩做大的杜明禮挑唆當地的手工織戶說「有了機器你們都要餓死啦！」憤怒的織戶衝進織布局把機器砸了個稀巴爛，虧損十八萬兩，急的周瑩吐出一口老血。

這時候周瑩做了一件很酷的事情。

她把所有的織戶的手工織布機強行集中起來，砸了。這不是單純的報復，巴掌打過之後，周瑩適時的投出了她的「胡蘿蔔」。

好了現在大家都沒有織布機了，你們還想生存，好來我的織布局，當我的工人，我給你們比自己織布還豐厚的酬勞。

本來就是擔心自己的生存問題受到影響，既然現在問題解決了甚至可以過的更好，何樂不為呢。

這樣周瑩成功安撫了人心，同時獲得了大量的織布工人，同時還帶動了地區經濟從手工藝到工業的轉型，一舉數得。

縱觀周瑩在全劇中的商業表現大多如此，一路逆風發展，以小博大，緊張刺激，性感……額，不是，咳咳，總之《那年花開》確實在商戰方面表現的可圈可點，把周瑩這個傳奇女商人的形象成功的樹立起來。

在《那年花開》迎來結局後，平心而論，這個結局對於大多數觀眾來說只有一個想法。

縱覽七十幾集的鴻篇巨製，前三十幾集可以說是有愛有恨，蕩氣迴腸，然而隨著劇情的發展，編劇前期高調鋪墊的複雜感情線開始失控。

正如我們上文提到的，本劇充滿了一種女主後宮的「晉江文」既視感，全世界的好男人，除了杜明禮是個公公沒得法以外，幾乎每個青年男性都暗戀著周瑩。

周瑩和吳聘是明媒正娶；沈星移是原本就內定好的男一號這個我也可以接受。這位趙白石大人是怎麼回事？那個每次說話眼神里都充滿愛戀的王掌柜又是怎麼回事？遠跑迪化了，這位一臉大鬍子的新疆大佬又是怎麼回事？

仔細想一想，這種「全世界的好男人都要對我一見鍾情」的瑪麗蘇套路還真不是《那年花開》獨有的。

《甄嬛傳》里的皇帝、溫太醫、果郡王、蒙古王爺。

《羋月傳》里的秦王、黃歇、義渠君。

不知從什麼時候起，中國電視劇中的女主們解決一切問題的方法都是靠男人了。

周瑩商業上有沈星移打輔助，官場上有趙白石做先鋒，對內有王掌柜，對外有新疆客商。

前期才華橫溢，殺伐果斷的女商人，女強人的商業天賦政治頭腦到最後都變成了征服男人的工具。

這種高開低走的劇情是現在「大女主」劇的通病。那麼問題到底出在哪裡呢？我在一部老電視劇中找到了答案，這部劇名為《大明宮詞》。

當我看到這其中的武則天的時候，突然一拍大腿，沒錯，這才是我真的想看到的女主，全程的男人都在歸亞蕾飾演的武后的手下瑟瑟發抖甚至醜態百出。

明目張胆的開後宮找男寵，誰敢說個不字？

為什麼《大明宮詞》可以做到的事情《那年花開》就做不到呢？

當我們回頭看看兩部作品的主創。《大明宮詞》的導演是誰？李少華，中國頂級的女導演。也只有真正強勢的女人，才能理解展現出強勢女人的力量。

在反覆倡導男女平等的今天，男權意識卻依然佔有著相當市場，無論是丁璇的女德講課。

亦或是前段時間微博的煮肘事件，都可以找到這種根深蒂固的男權意識的影子。

正如同我們剛剛舉的例子，依據歷史上周氏原型，周瑩在劇中的種種經商計略，是真實實踐過的，非常實用，可以讓觀眾認同女主獲得一切成就都是應該的，即使沒有這些男主，也依然可以成就一番事業。

但編劇和導演卻並不這麼認為，他們表面高喊著女權的口號，實際上還是女主靠談戀愛來解決問題，戀愛自由可能是他們對女權的最大讓步。於是在一段商戰當中，明明應該依靠利益分配來解決的事，硬生生用談感情來完成了。為此編劇給周瑩，虛構一段又一段的「爛桃花」，直接導致了本片的情節狗血，情感線混亂。

這樣的片子如何能展現出女性主義思想？可以說，現在的「大女主」劇，演的是女人的故事，表現的卻是男人的力量和權威，這樣我們也可以理解為什麼《甄嬛傳》里最火的是果郡王，《羋月傳》里火的是黃歇，《那年花開》中最受歡迎的是沈星移。

文章首發自 真故電影（zhengudianying）還有一篇關於《計程車司機》這部禁片被封的後續，但因包含敏感辭彙無法上傳，有興趣的可移步公眾號輸入【413】提取《電影史上最嚴重的一次交通管制》。

拋開狗血，我們再來看看以周瑩為主線的整個《那年花開》。

從吳沈兩家的爭鬥中，我們確實的看到了清末張之洞左宗棠等洋務派大臣和敦親王這樣的頑固派之間的鬥爭。從土布在和洋布的對抗中落敗，可以看出資本主義工業化經濟對於中國傳統手工藝毀滅性的衝擊。

雖然劇中大部分情節都是虛構的，但為了讓劇情不背離歷史，在後幾集中，慈禧太后也出場亮相，演繹了西安避難時，周瑩向太后提供了10萬兩白銀，被慈溪收作義女。《辛丑條約》簽訂後，她又向太后進交白銀，同赴國難，被封為為「一品誥命夫人」。

歷史上的周瑩

要強行說《那年花開》是一部高達豆瓣評分8.0的完美電視劇，言過其實。

不過，作為一部試圖啟發現代女性意識的作品，也算是一次相當有意義的嘗試。

聽說現在快遞都停止收寄了

風口浪尖，我在看片

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