不能把注意力僅放在講故事上

北京日報訊（記者路艷霞）作為「十月文學月」活動之一，「文學之聲：我們這一代的閱讀與寫作」文學講座10月14日在十月文學院舉辦，70後作家徐則臣身為主講人，對於作家的可持續創作深有感觸。他認為，好作家不僅僅依賴於講故事，更該有能力去感知和表達當下的微妙變化。

從事文學寫作以來，徐則臣已先後出版《午夜之門》《夜火車》《跑步穿過中關村》《如果大雪封門》《王城如海》等二十餘部作品。2014年，他推出長篇小說《耶路撒冷》，被譽為70後作家迄今最具雄心的長篇作品。2017年也是徐則臣從事文學創作的第二十個年頭。他說：「二十年來，我的寫作發生了巨大的變化。根本的變化也許不在於故事換了一種講法，也不在於講出了完全區別於當初的新故事，而在於支持我把故事講下去的動力發生了變化。」他提及，最初的寫作完全是由澎湃的傾訴慾望、焦灼的自我表達需求和一點點美好的虛榮心所導引。而當寫作日久後，他發現驅使其寫作一部作品的原因越來越簡單，就是對某些問題感到好奇、想不明白，「它們對我造成了某種精神障礙，我必須通過寫作來探究和釐清這些問題，然後儘力找到答案。」

徐則臣直言，中國作家多半都面臨可持續發展的問題。國外很多作家到了鬍子一大把的年紀，依然每年都能寫出好東西，像美國的菲利普·羅斯、唐·德里羅，加拿大的艾麗絲·門羅，德國的馬丁·瓦爾澤，全是老而彌堅，還有葡萄牙作家薩拉馬戈直到60歲才成名，80多歲寫出來的東西依然硬邦邦的。「在才華、天分、智商上，中國作家真比他們差嗎？我一點都不相信。但在寫作的可持續發展這個問題上，他們就是做得比我們好。」他認為，原因或許在於我們可能過度依賴於講故事，把作家狹隘地理解為一個說書人，「不能把注意力僅僅放在講故事上，因為小說往往是在故事停止之後才真正開始，這一段看不見摸不著的空間，才需要我們下大力氣去經營。」

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