我們天天讀詩詞，只為自己做個好夢！

詩詞描述的是一個遙遠的夢，夢境里的山川湖海、，金戈鐵馬，悲歡離合，醒來就不真切了。

什麼亭台樓閣，什麼鴛鴦帳暖，城裡早就是高樓大廈、快捷酒店了。

舉一個栗子！

都知道距離產生美，詩詞也是這樣.

南唐中主李璟（李煜他爹）的「菡萏香銷翠葉殘」，菡萏是啥？就是荷花，也叫蓮，也叫芙蓉，還叫芙蕖，那為什麼以「菡萏」入句而不是直接寫荷花呢？

因為荷花很現實，說什麼就是什麼，不會引起讀者聯想，而「菡萏」的稱呼來自《爾雅》，顯得高雅，可以和現實的荷花拉開一個審美的距離。

就像杜甫說的想要做到語不驚人死不休，只能是為人性僻耽佳句了。詩人都想著不落流俗。

可是我們現在拿什麼和現實拉開一個審美的距離呢？

「但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前」，車馬可以入詩，那公交、出租、私家車以及十城九堵的交通呢？

看起來沒問題，讀起來咋這麼怪呢？

「春曉推開北面窗，掠飛乳燕好輕狂」，軒窗檯榭可以入詩，那混凝土建築和密密麻麻加裝了防盜網以及空調箱的窗戶呢？

大概不行吧！

「霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。」雲霧可以入詩，那冬天的霧霾行不行呢？

現在我們很少再寫詩了，也許是因為，我們沒剩下什麼意象可以入詩了。我們已然無法再用同樣的語言描述這個世界。

就像清末文人寫詩，帶上電路，火車，電燈，電報，怎麼看都怪怪的。

電影《致青春》里有句話，說的在理「愛一個人，要像愛祖國、愛山川、愛河流。」

可是我們早已經無法像愛一個人一樣，愛山川、愛河流了。我們自小在古詩詞里覽遍名山大川，對祖國山川、河流的愛，最初大多就來自那些百年前千年前的句子。

可現在我愛的河鮮不是河流。山川也比不上山貨。

自從我們兜里有倆閑錢之後，然後這片土地上不管有名氣的，還是沒名氣的，不管是山川河流，還是廟宇伽藍，全被整為景區。黃金周密密麻麻的人群、屢禁不止的雜物垃圾，古剎鐘聲，還是幽靜去處嗎？還有機會，遇見空山新雨後的涼爽秋意嗎？

我們再無滄海桑田的感概，因為我們已經永遠的失去了古詩詞里的那個世界。現代化的坦克開拔，生活的詩意終於被毀滅殆盡了。

從前車馬很慢，書信很遠，所以每次告別都是認真的，「柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？」

從前車馬很慢，書信很遠，所以每次思念都是深刻的，「江畔何人初見月?江月何年初照人?」

現在高鐵飛機輪番上，只要交通工具不晚點，除了少數無人區，48小時內我們能到達全球任何地方。

正因如此，生活變得越方便，我越傷感。

看過了太多風景，卻留不住你匆忙的腳步。也引不起你的興趣，當感動不在，哪會有什麼詩情畫意，你以為學別人，當場念兩句詩就夠了？

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