《天才槍手》——考試不能作弊，文化建設更不能！
《天才槍手》很贊，贊到從放映廳出來等電梯的當口我又翻了幾個泰國神廣告回味了一下，突然覺得很恐怖，恐怖的是他們早就不是只有鬼片的國度，更不是某年給你來個《暹羅之戀》，過兩年又給你一部《初戀這件小事》讓你想起他們這麼簡單，那些泰國廣告的劇本、選角、攝像甚至燈光、服化道都是那麼的水平一致，不是一致的貴，而是一致的用心。
女主和女配也被網友戲稱為所謂的vogue臉和瑞麗臉
這幾年，高質量的非好萊塢電影（這裡的「好萊塢電影」其實也包括經常用一票混好萊塢的班底拍片子的腐國電影）看得越多，就越覺得壓抑，為什麼呢？
簡單回溯一下最近幾年我的非好萊塢電影觀影感受：
印度早在「三傻」那會兒就開始了阿米爾汗時代，拋開他在印國內的巨大影響力，這位大神一個人這兩年就連續給天朝院線奉獻了《我滴個神啊》、《摔跤吧爸爸》兩部話題之作（是話題之作啊，兼具口碑和影響力的，不僅僅是評分高這麼簡單）。
阿根廷從早年的《摩托日記》到14年的《荒蠻故事》、哥倫比亞的《黑暗面》（當然今年西語又來一部《看不見的客人》）都是神作。甚至連印度尼西亞的《突襲》系列都讓我看得腎上腺素飆升。
歐洲那幫神棍國就更不用說了（不過不包含普京大帝國），每年用無數的電影節撅出點兒他們對好萊塢的不屑。
有人說，當社會越穩定，就越難出史詩，電影所反應出的衝突就越雞毛蒜皮，比如前年底瑞典那部《一個叫歐維的男人決定去死》簡直就是活生生的告訴你當實現遙不可及的「共產主義」之後人們將會生活成啥樣、精神文明建設還可以怎麼搞（當然這部片從質量上來看還是非常好的）。而反過來，社會變遷越大，創作火花就越燃。你就不難理解泰國這樣一個軍政和民選交替上台、紅衫和黃衫時不時在街頭對抗一下的國家，怎麼就做出《天才槍手》了，因為人民每天都在struggle啊，電影需要的，不就是衝突嗎？
說到struggle，總統幾乎全都沒有善終的鄰居泡菜國現在都用不著提了，雖然說是亞洲第一還是會招來一頓不服，但至少他們已是世界名列前茅的電影大國了，這個「大」，不僅是看票房、評分，更重要的是對其社會的影響力。
說到這裡，多提一段日本電影，這幾年的島國片（別想歪）倒是跟歐洲大陸有點兒像，因為受好萊塢的衝擊更早，加上歷史上有一段長時間文化的孤島效應，演生出了一種獨特的風格，說直白點兒就是——「怪」。看多了所謂的流行大片兒，乍一看他們出產的會有點兒不習慣，當然日本早已經通過ACGN建立起了自己的文化矩陣，對外輸出面雖然不算廣，但有明確的受眾群體，人家好的就是這口兒，這就夠了。
本來，華語電影憑藉在東亞（甚至全球）的語言人口覆蓋面是有很大優勢的，但是近些年華語片似乎整體有點萎了。灣灣本來就受限於自身市場規模，又沒有像歐洲一樣眾多小經濟體聯合建立起大電影圈文化（金馬獎近些年完全是單向輸入，台灣文娛屆倒是認識了很多大陸電影人，但你看看近些年台灣有多少新人被大陸所熟知的？），似乎依舊在《那些年……》、《我的少女時代》這類較為擅長的青春片里繼續盤桓，哪怕是《艋舺》、《賽德克巴萊》這樣優質的歷史題材，最近五年來也絕少見到了。
話說馬思純還是第一個獲得金馬獎的咱廣院人
我們小時候能看到的新加坡電視劇現在已經完全絕跡了，就連香港這個曾經的東方好萊塢，也少有純正的「港片」出現。今年王晶和成龍各自正經起來拍部尊重觀眾智商的片子（《追龍》和《英倫對決》），就被奉為十年最佳了（這二位曾經佳作不斷的大佬近些年是拍了多少爛片啊）。
看慣了大哥這些年在賀歲檔蹦躂，突然看到多年未見的這個表情，還是值得去看一下
最後，終於說回我們的國產片了。近些年來我國電影票房增長真的是極其嚇人，導致眾多歐美電影公司更加踴躍的申請中外合拍片計劃，或者更加重視影片的中國票房。但這一切，你說是不是「虛胖」呢？電影（甚至文化）只是為了經濟服務嗎？從這一點來說，我們絕不敢說比港台新等其他華語區好多少。
文化自信的確是靠電影、電視這類主流媒體內容形式建立起來的，但主流媒體內容並不是靠國產電影保護月奶大的。都不用談以上華語區，我們來看看甚至沒有大中華圈這麼優質的文化經濟體庇護的國家——剛剛我們提到的鄰居韓國。他們同樣也才高速發展十幾年，他們本土電影對社會的影響力，知乎有一組數據可以參考：
也許有人會說這是2012-2013年的數據，這些年我國院線數量大幅度增加，居民文化消費能力以及文化市場體量增長極快。但我想說，如果拿這五年的情況用以上方式比較，結果只會更慘。編劇蘆葦曾說：「拍《霸王別姬》和《活著》的時候我比較高興，我覺得我們終於起步了，可我沒想到，那就是我們的終點。」哪怕再往後，2010年到2012年，馮小剛還在拍《唐山大地震》、《一九四二》，老謀子還出了部《金陵十三釵》，可最近這5年我們有什麼？你也許還會說《十二公民》、《心迷宮》、《路邊野餐》幾乎沒法在院線呆是因為太小眾，那看看我們報名奧斯卡最佳外語片的名單吧，我已經感到了深深的絕望……
方勵下跪為《百鳥朝鳳》求排片
（我自己整理的21世紀以來中國大陸歷屆奧斯卡最佳外語片選送名單：
2017年——《戰狼2》
2016年——《大唐玄奘》
2015年——《滾蛋吧！腫瘤君》
2014年——《夜鶯》
2013年——《一九四二》
2012年——《搜索》
2011年——《金陵十三釵》
2010年——《唐山大地震》
2009年——《梅蘭芳》
2008年——《築夢2008》
2007年——《雲水謠》
2006年——《滿城盡帶黃金甲》
2006年——《無極》
2004年——《十面埋伏》
2003年——《天地英雄》
2002年——《英雄》
倒不是覺得咱們被奧斯卡提名甚至獲獎了就等於片子獲得了全世界認可，因為無論是電影界的奧斯卡還是學術界的諾貝爾獎，都有他們自己的評判好惡，獲獎只是說明獲得了這個文化圈的認可。但如果你去人家家裡參加變裝主題PARTY，你非要穿個參加典禮用的正經禮服去裝B，這就是智商有問題了。再看看咱們，自從01年的《卧虎藏龍》和02年《英雄》兩部華語片獲得成功後（前一部除了對白有中文版，還完全就是好萊塢電影），便開始拚命的往奧斯卡塞武俠片，一直塞到了07年，然後08奧運會開幕式收視率不錯之後，又開始各種給奧斯卡評委送「五個一工程」作品進行社會主義精神文明建設。就跟一屌絲某天做了一盤西紅柿炒雞蛋給喜歡的妹子，被妹子誇獎之後就天天做給妹子吃，最後妹子都快吃吐了又為了照顧屌絲面子誇獎兩句然後就消失了，屌絲還在想說這世界怎麼對我這麼不公平？你說是為什麼！！！
老實說，我覺得《戰狼2》是一部很好的片子（這句話也可以套用在部分送去申奧的片子上），我也覺得自己去電影院的票錢花的非常值，它的水準已經超過了大多數國產院線電影。但每年國產電影保護月你都會看到幾個不斷重複的故事：「一個國產片不被看好——上映後口碑不錯在網路上獲得了自來水——院線開始加映——社交網路各種轟炸——票房直線上升並破了個別紀錄——在總局獲批延期下映——網友開始反感——最終破掉某國際票房紀錄——全網開懟——在金雞百花等各種越來越那啥的獎項上瘋狂拿獎——在CCTV6高頻播出——過了幾年熱度完全沒有了，網友偶爾提起還是覺得這是一部不錯的作品。」
這個故事，《泰囧》經歷過、《美人魚》經歷過、《捉妖記》、《滾蛋吧腫瘤君》、《煎餅俠》都尼瑪經歷過……了無新意。
其實，我們不要求現在就能一年出現一部《熔爐》、《素媛》、《辯護人》，而《小時代》、《三生三世十里桃花》們的粉絲基數巨大也是正常的商業社會現象（韓國的粉絲市場比國內瘋狂多了），但求先讓《戰狼2》這些至少合格的片子符合規律的自然生長，給它該有的陽光雨露足矣，千萬不要揠苗助長。
年齡越大，就越依戀咱們自己這片土地，走過的國家越多，對祖國的愛就越深。尤其是這些年，微信、支付寶、共享單車、滴滴、外賣APP、高鐵、特高壓不斷的出現，特別是在國外旅行時一比較，覺得生活在國內真的太方便。
中國新四大發明
然而，作為一個身處創業圈的媒體人，多麼希望咱們的文化也能跟上科技的腳步，不僅僅是建立多少新院線、破掉多少票房紀錄，更重要的，是有真正優質的作品，1部高質量的作品，價值遠超100部口碑不及格的票房大片。
上個月阿里年會的時候，高曉松做了一段發言，裡面有幾句話，大意如下：「文化和科技是推動人類前進的兩個車輪，文化負責構建出一個理想，科技則負責實現這個理想。「2017年6月5日，我這個媒體圈的創業新兵開始做「瞭然故事」，當時並沒有意識到什麼，現在突然發現，我們做的事情，不恰恰是在幫助那些有技術的人將他們構建的理想具象化並傳播出去嗎？
看到這篇文章的朋友，不管你是做文化的，還是做科技實現文化構建的理想，《天才槍手》或許能給我們一些提示，考試不能作弊，文化建設更不能！
共勉之。
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