法外之地的人性異化！鑽井平台里，一群男人對一位女人犯下的罪惡
泰勒·謝里丹首次掌鏡的處女作《獵凶風河谷 》（Wind River）冷硬的氣質叫人驚喜萬分。
該片悶騷無比，前面鋪墊懸疑，後面突然來個轟天破般的短兵相接，電光火石間，一片混戰，生命的脆弱，人性的獸面頃刻間顯露無疑。
泰勒·謝里丹，起點神高的好萊塢編劇。
最近靠《銀翼殺手2049》被封神的導演丹尼斯·維倫紐瓦，他之前立足好萊塢的作品《邊境殺手》的編劇就是泰勒·謝里丹。
隨後，泰勒·謝里丹由編劇了大熱的影片《赴湯蹈火》。
憑藉兩部影片，他先後提名奧斯卡最佳原創劇本和美國編劇工會獎最佳原創劇本。
泰勒·謝里丹編劇的作品風格突出，即使拋開影片中的攝影美學和配樂，我們都能清晰的分辨出他喜歡的故事元素。
無主之地，困獸群斗，法外之地，人性傾軋。
這是泰勒·謝里丹最喜歡的故事構架。
他描繪的故事的確是美國的，但關注的卻是美國邊緣化的地區和人物，那些交界之地，法律的真空地域，或者存在感極弱的美國少數族裔。
這次，他第一次作為導演，拍出的影片的《獵凶風河谷》同樣具有這些明顯的故事元素。
值得一提的是，他依然擔任了該片的編劇。
而且憑藉這部處女作拿下第70屆戛納電影節，一種關注單元，最佳導演獎。
為了讓自己處女作的知名度，他特定請來了「鷹眼」 傑瑞米·雷納，「猩紅女巫」伊麗莎白·奧爾森出演男女主角。
《獵凶風河谷》給人的第一印象就是，穩！
故事娓娓道來，不急不慌，講究情緒的鋪墊，懸疑的布局，以抽絲剝繭的耐心為結局高潮埋下伏筆。
在俄亥俄州的印第安人自管區，一個叫風河谷的地方，發生了一起兇手案，一位當地印第安女子赤腳死在了荒無人煙的深林雪地中。
屍檢後，發現她生前遭到過性侵。
FBI派來了一位生活在溫熱地區的菜鳥女警班納探前來破案。
初到此地時，她穿著薄薄的衣服，凍得瑟瑟發抖。不得不找當地人借保暖服穿。
無論是當地的警長，還是居民，都對這位外來女警探顯出了敵意和排斥心。
「天哪，為什麼派她來」。
人們第一次見到班納都會這樣的感慨。
只有，當地的獵人蘭伯特願意伸出援手，提供幫助。
蘭伯特長期在冰天雪地獵殺猛獸，熟悉當地地形，更加了解如何在零下20度的苦寒氣候中生存。
他正面臨著人生的低谷，女兒意外死去，妻子因此遠離他，他孤獨，只能靠打獵消解痛苦。
這次死去的女孩，正好是他女兒生前最好的朋友。
老謀深算的獵人和經驗不足的菜鳥，兩人就此組合成為了臨時聯盟，開始著手調查這起案子。
一老一少的搭配，泰勒·謝里丹在其編劇的《邊境殺手》中就有玩過，在《赴湯蹈火》中，他也塑造了美國警探和印第安警探，冷靜的弟弟和莽撞的哥哥兩位悍匪的「雙擎組合」。
《獵凶風河谷》雖然表面上以破案作為故事脊樑，其實圍繞著破案過程中展現的豐富價值觀才是影片讓人感同身受的地方。
因為破案的過程其實不複雜，沒有必要故弄玄虛。
因為，這個偏遠的極寒之地，人煙稀少，加上屬於印第安人的自轄地，所以當地人和外來人並不多。
班納通過自己的推理在熟悉人際的蘭伯特帶領下，很快就摸清了思路，順藤摸瓜找到了可疑的兇手。
幾番打壓，很快有人說出了重要的線索，一行人來到了屬於白人控制的鑽井平台區域。
這裡生活著幾位白人員工。
在毫無預警下，一場惡戰瞬間爆發。事件的真相和兇手也隨之暴露於大雪之中。
全片最為驚艷的片段，當屬那個敲門的閃回剪輯。
FBI女警班納在一片危機過後，選擇敲門，準備問詢可能的兇手。這時一個跳剪，打開門時，人物和時間發生了變化，閃回到了兇案發生的當晚。
這段平行敘事，一下子加速了劇情，在案發當晚的悲劇性結局抖落時，一方面收尾呼應了劇情，完整了故事的來龍去脈，另一方面又引爆了現實一線中劇情高潮。
再次跳切到現在時間線時，班納無法打開那扇門，等待她的不是示弱的嫌疑犯，而是穿門而出的子彈！
兩場戲首尾無縫銜接，兩次開門，將一個高潮推動另一個高潮，這段戲以毫無預料的加速度，立刻緊繃了觀眾的神經，頗有杜琪峰電影中戲裂，突變的敘事風格在裡面。
在探案過程中，導演泰勒·謝里丹還加入了多個支線劇情，展現了很多二級主題。
比如男主蘭伯特的自我救贖，他和被殺害女孩父親的交流，相互的告慰，展現了拯救的隱含主題。
而蘭伯特最後處置兇手的手段，那種以「其人之道還治其人之身」的處決方式，既在傳統牛仔精神與當代司法程序之間作出選擇和對比，更隱喻出生活在保留區的美國白人的衰落，已經被同化的現實社會現象。
在這個故事模型中，泰勒謝里丹採用了美國西部片慣用的人物和故事元素，外來者捲入當地是非中，最後被迫接受當地的習俗文化，去結束衝突，在企圖融入的過程中依然遭到拒絕和失敗。
在探案過程中，我們能看到班納的被改變，這導致結局時刻，她默認了蘭伯特的處決方式，這是美國司法體系在這片自留地的徹底失敗。
同時，片中多次出現冰雪中的猛獸，一方面凸顯了男主角蘭伯特的性格，另一面，從他對猛獸的態度改變，我們可以讀出，在這場「心靈自救」中，他內心發生的柔軟轉變。
結合，女孩那為了活命而在雪地中狂奔的6公里，這也讓「適者生存」的主題得到了闡釋。
《獵凶風河谷》作為泰勒謝里丹的導演處女座，從文本角度，他再次奉獻了一部帶有社會批判性、電影類型元素充盈、人物感情飽滿、敘事精彩，帶有他自我鮮明風格化的類型片。
作為導演，他讓我們我們看到了一個懂得在商業片中融入作者性表達的匠人導演。
