這片請來20＋頂級巨星，只為還原一個造夢者
在奧斯卡歷史上，能夠7次提名最佳導演，9次提名最佳影片的，只有一個人。
這個人被好萊塢首席雜誌《首映》，列為電影業最有權勢和影響力的人物。
美國電影學院評選影史100部最偉大的電影，他獨佔5部，是所有導演里最多的。
《EW》評選當代最偉大的50位電影導演，他排第一。
這個人，就是史蒂文·斯皮爾伯格。
最近，以黃暴污著稱的HBO，邀請數十個頂級大腕出鏡，拍攝了一部傳記紀錄片。
這就是魚叔今天要說的——
斯皮爾伯格
Spielberg
這部片子由《美國大師》主創之一，曾獲13座艾美獎獎盃的蘇珊娜·萊西執導。
他按照傳統的時間線，系統地記錄了斯皮爾伯格職業生涯。
許多耳熟能詳的巨星都會出境，講述曾經跟他合作時的台前幕後。
包括萊昂納多·迪卡普里奧，湯姆·漢克斯，哈里森·福特，凱特·布蘭切特，丹尼爾·克雷格等，超過20個頂級巨星。
要不是斯皮爾伯格，真的很難在一部紀錄片中看到這麼多巨星。
有人說，斯皮爾伯格天生就是導演。
看了這部片子，我無法反駁。
1946年12月18日，斯皮爾伯格出生在美國俄亥俄州的辛辛那提。
4歲時，便會用家裡的8毫米攝影機拍攝周圍的生活。
13歲，拍攝了一部40分鐘的戰爭電影《無處容身》。
16歲，就自編自導，完成了140分鐘的科幻冒險影片《火光》。
但也是在這一年，斯皮爾伯格產生了放棄當導演的夢想。
當時，他在影院觀看了大衛·里恩所執導的《阿拉伯德勞倫斯》。
片中有兩幕對照，讓他非常觸動。
一幕是，男主在沙漠中穿上長袍，用身上的匕首當鏡子照了照，然後一邊走一邊笑。
一幕是，男主被追趕上來的土耳其人襲擊，渾身是血，此時，他用染血的匕首照了照自己，然後噙著眼淚彷徨無措地看著四周。
這兩幕，讓斯皮爾伯格意識到自己作品的稚嫩，也意識到電影的主題並不僅僅只有敘事主題，還有人物主題、個性主題。他看見了電影更深層次的內核，「我是誰」。
那一刻他明白，要把電影拍好，很難。
之後每隔一周，他都會再看一遍這部電影，彷彿這樣能到生命盡頭。
當然，之後的事大家都知道，他的電影夢並沒有就此夭折。
積累了長期的經驗後，《大白鯊》橫空出世。
起初，製作團隊認為這部影片拍攝起來會很簡單。
沒想到，潮汐、洋流、風對水的動態影像、天對水的顏色影響，以及對成像的影響大大出乎意料。
斯皮爾伯格並沒有辦法讓它們協調搭配，這猶如噩夢一般困擾著他。
拍攝所遇到的困難不止於此。
因為劇本里鯊魚幾乎無處不在，而鯊魚模型的損壞，使得團隊幾乎無法開機，重修好需要一周時間。
好在困難一一迎刃而解。
影片中的所替代鯊魚戲份的桶，更是成了神來之筆。
儘管最後比預期多花了3倍的預算，和2.5倍的製作時間。
但《大白鯊》所賺到的錢，比截至當時所有電影都要多。
美國本土2.6億，全球高達4.7億美元。
斯比爾伯格也憑藉此片，一躍成為好萊塢最為亮眼的一顆新星。
隨後他執導的《奪寶奇兵》更是一舉打敗《星球大戰》、《007》兩大IP，成為當年的票房冠軍。
當然，要論整個職業生涯的票房成就，王冠還屬82年的拉菲——《ET》。
不論從前還是現在，以商業片的角度來說，斯皮爾伯格的地位無人可以比擬。
他至今還是影史總票房最高的導演。
也是因此，有許多人批評他的電影徒有其表，責怪他會毀了電影工業，將其引向歧途。
但他所拍攝的作品並非一味按照資本家、觀眾的口味去打造。
影片的許多細節，都有著自己的想法。
在1971年的《飛輪喋血》中，有一幕卡車掉落懸崖的戲，因為沒有爆炸，老闆十分憤怒，責令重拍。
可斯皮爾伯格並沒有順從。
他通過油像血一樣從方向盤滴下來，車輪慢慢停止轉動，風扇還在轉但卡車已經不能再繼續行駛……這些細節，讓觀眾明白，卡車司機已經死亡。
砰的一聲，加上爆炸的視效，明顯起不到這樣的藝術效果。
而之後的《1941》、《紫色》、《太陽帝國》等多部嚴肅題材的影片，更是讓人們見識到了娛樂導演斯皮爾伯格的另外一面。
以二戰為背景的《太陽帝國》，是他第一次不為滿足觀眾的口味而打造的一部電影。
這也是公認斯皮爾伯格最優秀的電影之一。
不過，真正讓世界徹底刮目相看，令他進入電影藝術大師行列的，還是那部1993的史詩片《辛德勒的名單》。
其實，早在1982年，斯皮爾伯格就買下了原作《辛德勒方舟》的版權。
或許是因為猶太人的身份，以及對題材本身的敬畏心，哪怕當時的他已經是一個非常成功的導演，也覺得時機並不成熟。
直到被羅曼·波蘭斯基，西德尼·波拉克，馬丁·斯科塞斯，多位導演拒絕之後，他才執導了本片。
正是這部電影，讓曾經大肆批評斯皮爾伯格的評論家們，不禁折服，承認這是迄今為止最優秀、最完整的關於猶太大屠殺的電影。
斯皮爾伯格更是憑此第一次獲得奧斯卡「最佳電影」，以及「最佳導演」。
拍攝本片時，他摒棄了以往慣用的電影手法，也忽略了許多花哨的技術手段。
片中有一幕辛德勒看德國軍官的抽煙鏡頭，是他手把手教連姆·尼森演繹的。
這讓當時41歲的連姆覺得自己成了一個木偶，事後，連姆·尼森說：
這是我有生以來拍攝的情感上最艱難的一部電影。
事實上，在拍攝完影片之後四個月里，斯皮爾伯格都不能走出低迷。
想要了解老斯，這部紀錄片是一個非常不錯的切入口。
片中包括早間年父母離異對斯皮爾伯格的人生所產生的影響；
以及此事在對他電影作品的母題有著怎樣潛移默化的植入。
50餘年的電影生涯，斯皮爾伯格帶給我們的經典實在太多。
不僅有自己導演的作品——
從早期的《飛輪喋血》、《大白鯊》、《第三類接觸》、《E.T.》再到後來的《辛德勒的名單》、《人工智慧》、《拯救大兵瑞恩》、《林肯》、《戰馬》、《少數派報告》……
還有以製作人的身份參與的作品——
《西部風雲》《太平洋戰爭》《大地驚雷》《藝伎回憶錄》《鐵甲鋼拳》《變形金剛》《黑衣人》《可愛的骨頭》《鷹眼》《父輩的旗幟》……
他留給世界的遺產，全都在他的影片里。
如果用一個標籤去形容他，魚叔覺得，不是導演，不是製片，而是造夢者。
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