紫砂壺窯變——入窯一色，出窯萬彩

每一把窯變的壺

都是上天的饋贈

使其更加的獨一無二

窯變，我們在瓷器的成型上會有所耳聞。瓷器因窯燒而變色很常見。

凡開窯後的成品，在色、彩、形、音、質等方面發生了特異變化，在生產中又不能重複其結果者稱為「窯變」

就瓷器言，定、汝、官、哥、鈞，是宋代燒造瓷件的五大名窯，史久、品精，一件難求。

如鈞窯，呈色劑是氧化銅含量不等的較厚釉層，在1200℃的還原焰中，游移的銅元素凝結成膠體銅粒散布釉中。

熔化的晶料物質在高溫中於器表垂流而為雨線，與底色隱約互動，幻化出繽紛五彩，給人以律動視覺、韻律美感和豐富聯想。

「鈞窯掛紅，價值連城」

成因正是銅粒凝結得大小不等，青、紅色的摻雜造就了那驚心動魄的玫瑰紫、海棠紅。

歷史傳說瓷器有因窯燒而變形者，如《文房肆考·卷三·古窯器考》說「明詔景德征燒屏風，變其二為床、船」；

又有傳說瓷器因窯燒而變質者，如《格古要論》說「相傳宋文丞相過此（吉州窯），窯變為玉，遂不燒」。

此二例彰顯了古人對窯變的存疑。但瓷器因窯燒而變色者則甚為多見，如《清波雜誌》說「饒州景德鎮，大觀間有窯變，色紅如硃砂。物反常為妖，窯戶亟碎之」。

瓷器窯變現象與釉的分相和厚度有關，在器物的出筋或轉折處的積釉部位更多見。「色紅如硃砂」，其實就是釉中之銅，在一定的高窯溫條件下還原成銅紅而已。

紫砂窯變 天工造化

丁蜀不同地段的紫砂礦岩成份參差，顏色各異，紫中發青、發綠者有之，黃中發青、發紅者有之，紅中發紫、發黃者有之。

每種顏色的泥料在裸身燒制中，因不同的溫度，不同的氣氛必會出現不同的顏色和肌理效果，這正是紫砂窯變的天工造化。

在超高溫窯內，當紫砂壺吸附還原，結合缺氧焰流時，晶瑩五色若掠風、似流雲、像鋪染、如織錦，炫目奪魂，而飄忽不定。

壺體在收縮中定型，壺色在變幻中堆積。那色彩還將隨著時間的推移，泡茶次數的增多而日新月異，或黃中發綠像翡中點翠，或綠中見紅如雞血縈壁，或紫中泛青若碧雲出岫，或森森然各色顆粒，黃的更橙，綠的更翠，紫的更沉，顆粒潤而瑩，但無人工痕，色中有色，色中藏色，色中泛色，交融、蘊含、飄逸。

窯變留在壺體上是美麗的流雲、奇怪的夢境。色彩過渡自然、色相豐富飽滿、色調傾向明顯、色相冷暖協調、色階推移有序。

置之陽光下，壺色隨角度而變，生機煥然，璀璨奪目，無臟、花、斑、枯、火、膩等，與常見普通壺色之獃滯板濁迥然有異。

明代吳梅鼎《陽羨茗壺賦》有「彼瑰琦之窯變，非一色之可名。如鐵如石，胡玉胡金。備五文於一器，具百色於三停。遠而望之，黝若鐘鼎陳明廷；迫而查之，燦若琬琰浮精英。豈隨珠之與趙璧，可比異而稱珍著哉！」

吳梅鼎的意思是：

綺麗得出乎意料的窯變之色，

是不能用一種色名去形容的，

像鐵又像石，五色斑斕，

一截截的壺器上，不勝收。

遠遠望去，沒有浮光的黝黝之色，

像沉穩的鐘鼎陳列在帝王大典的殿堂；

靠近觀察，燦爛奪目的潤澤之芒，

像華貴的玉圭浮動著驚心動魄的色相。

五彩繽紛的紫砂壺啊，

它因能夠和隨侯夜明珠與趙國和氏璧媲美鬥豔，

才被人們稱為珍貴的呀！

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