簡書電影半月刊：導演風格下小人物們的「人情味」

半月刊第三十期·2017年10月（上）

卷首語

本期選文/編輯：拾壹啊

一部好電影包含諸多成功的元素，但就像生命必須有靈魂一樣，好電影一定有自己的風格。縱觀電影大師和他們的傳世佳作，風格就像他們的名字一樣深深引入我們的記憶中。風格，不是導演強加給一部影片的，而是他的氣質、他的個性和他的工作方式特點的自然流露。伴隨著1905年中國電影的誕生，中國的電影導演們不斷的進行著各自的導演創作。

現在，中國電影的執牛耳者的一代導演，他們的作品普遍具有深厚的人文思想和人文情懷，他們關注社會百姓人生冷暖，表達小人物內心情感和終極關懷的人文主題，他們的鏡頭語言更加寫實，把人物的命運與現實生活緊緊連在一起，作品更有「地氣」和「人情味」，我們都能深刻體會到一種對生命和人性的禮讚與思考，能立體而鮮活的感受到片中小人物，這些平常百姓的悲喜。

本期入選的文章中提到的導演們在小人物的處理上都有其獨到之處，外形、性格、語氣，甚至表情都是透漏著導演風格，別說話，細細品這些導演風格下小人物們的「人情味」。

1、誰人的文工團，誰人的站台，誰人的少年芳華

作者：南下的夏天

賈樟柯的電影語言是向前鋪展的，他記敘個體的生活，看著他們漸次老去，看著時代的喧鬧與盛大如何推動他們，又如何淹沒他們。 宛若他在《我相信自己的電影文化價值》一文中這般闡述他的長鏡頭，「長鏡頭的使用……客觀的展示他們（導演）存在於眼前的事物，保持一種有距離的觀察，尊重發生於特定時空的各種各樣的事情」。

2、姜文：人們不願意相信，一個麻匪的名字叫牧之

作者：可笑同學啊

表面上邪不勝正的大圓滿，背後爾虞我詐中英雄主義的鬥爭智慧，使得英雄這個形象現實豐滿，要表達的悲劇也不至於淪於悲情。 姜文要做叫牧之的麻匪。要在電影背後一個人閃轉騰挪。要讓你只看到快樂浪漫。要讓師爺喊，有粗有細啊。要讓觀眾喊，什麼他媽的是他媽的驚喜。 對咯，老子就是腿腳不利索跪不下去。

3、《追龍》丨人物夠血性，劇情夠跌宕！

作者：弓谷所長

放映的過程中，坐在我身邊的是一對老夫妻，電影里好幾個鏡頭，那位老奶奶都在默默地抹眼淚。電影結束的時候，後排甚至還響起了淅淅瀝瀝的掌聲。 我想，可能這部電影真的有還原了六七十年代英國殖民時期的香港，亦或是王晶導演的作品依然還是讓老一輩的人牽掛著。不然怎麼會有這麼多老人願意花錢進電影院買單呢？ 一部電影，能拍出讓觀眾入戲的情節和鏡頭，能讓人產生情懷和心緒，這應該就是一部電影質量的保證。

4、《萬箭穿心》：罵一句婊子養的，然後繼續前行

作者：魔鬼的讚歌

在開端搬家劇情里，李寶莉爬上了副駕駛，司機用一種驚奇的眼神看著她。 司機是男權思想的代表。在他的預期里，上車的應該是男主人。 同時，李寶莉探出頭讓騎車的馬學武別掉隊，一方面體現她雖然潑辣卻對馬學武很關心，另一方面也可以視為一個隱喻。 中國傳統的女性觀，是推崇女性溫柔、主內、不問外事，作為男性的附庸而存在。這種思想廣泛地存在在我們的潛意識裡。

5、《槍火》————杜琪峰的立命之槍

作者：子非良

眾所周知，杜琪峰有兩把槍，一把是愛情商業片用來賺錢，一把是文藝黑幫片用來講理想。這兩把槍是杜先生行走江湖的絕技，一把用來安身，一把用來立命。 而槍火，是杜先生的立命之槍。

6、《羞羞的鐵拳》一點都不「羞」，它很硬！

作者：鮮有廢客

當馬小借著艾迪生的身體在拳擊台上揮動重拳，基於贖罪感和愛情心的時候，這分明就是一出正劇了，一種可以從《洛奇》和《憤怒的公牛》那種嚴肅拳擊片催吐的觀影回憶，在這個時刻借屍還魂了，觀眾貌似不僅是在觀看一出愛情鬧劇，也在觀賞一場含著血腥味道的搏擊。

7、《一代宗師》：葉底藏花不現

作者：青鋒暮寒

葉問之於宮二，猶如雲中之月，可遠觀不可近，她對他「心裡有過」，但她的驕傲、家教使她不可能主動表白；宮二之於葉問，則如葉底之花，他對她沒有男女之情，所以即便可以邁出第一步他也不會邁。

關於本刊：

【簡書電影半月刊】是以半月刊的形式，從簡書電影專題精選出一些質量過硬，需要深度閱讀的影評文章，集合成每半月5-8篇左右的精選集，以呈現出簡書最好的影評文章為目標。入選的文章暫定每篇5元打賞。

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