平淡如水，不等於寡淡無味
夜晚是難熬的。
對於寡居老人來說，深夜難眠怕是頭等難題。
於是[夜晚的靈魂]中，艾蒂敲響了路易斯的家門，邀其做」床伴」。
鏡頭中，空巢老人的路易斯的生活，則是一個人的晚餐，一罐啤酒和播報天氣的電視機的陪伴
而這也是電影的硬傷之一。
相比[愛]，開場老夫婦倆要特別留意鎖門，提防小偷闖入這樣的晚年生活細節，[夜晚的靈魂]中，獨居老人的生活沒有足夠豐富的細節填充起來，只提供了一個浮於表面，點到為止的生活輪廓。
對於路易斯和艾蒂來說，彼此能帶給自己的，是漫漫長夜中的陪伴。
在電影中，這陪伴被具象化為各訴家史：
路易斯曾經的出軌和離家給妻女帶來了心靈創傷。
而自從女兒車禍夭折後，艾蒂的婚姻也跟著名存實亡了。
但問題是，他們各自把軟肋拿給對方看，並不代表他們能互相彌補，彼此撫慰，互相療愈
電影並沒有交代路易斯和艾蒂——這兩個獨立又各有傷疤的生命個體，是怎樣從一點點靠近、到完成溝通、相互彌補的過程。
而這個，才是最珍貴的——
你為我垂垂老矣的生活打開一扇可能不算大的門，我為你做出不可能的改變。
[為黛西小姐開車]、[愛爾莎和弗雷德]，莫不如此。
遲暮的黛西、愛爾莎早先一步離開人世，但她們的伴侶霍克、弗雷德的生活卻因為這個人的存在過，而發生著美好的改變。
反觀[夜晚的靈魂]，卻缺失了這一點。
後來，意外到來了艾蒂的孫子，此時，他們的生活像一個完整的三口之家
但孫子的插入其中，也阻止了路易斯和艾蒂，在之後進行深入溝通的可能。
「三口之家」似有家庭溫暖，而兩人交流的部分，則力道不夠。
這就使後半段，「閨蜜」提議：「你們竟然什麼都沒做，還等什麼？」顯得突兀、生硬。
至於後面的床戲，也因為沒有敘事和情感的鋪墊，淪為大寫的莫名其妙
影片結尾，艾蒂為了修復與兒子的隔閡，離開路易斯。
兩人只能通過電話聊天，藉以度過難熬的夜晚。
而電話聊天的內容，呵呵，也是這樣寡淡的開頭：
「我們聊點什麼？」
「我們可以聊聊天氣。」
除了劇情索然無味之外，影片的角色設置也沒有亮點。
路易斯和艾蒂，可以是你在大街上看到的任何過眼即忘的人。
尤其路易斯，像是他衣櫃里陳舊底色的格子襯衫，被磨皺到沒有一點稜角。
可惜了羅伯特·雷德福，在那個角色里難以發揮。
至於艾蒂，雖是花甲之年卻還有迷人少女氣。
——對不起，那是簡·方達自帶效果，不是角色給的。
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