他的事業因吉卜力跌入谷底，卻逆流直上成就了自己
11區有個習俗便是每年夏天必有「本土大片」上映，以前的時候往往是吉卜力的天下，但是近年來情況正在改變。比如2015年上映的《怪物之子》，再如2016年上映的《你名》和《聲之形》，都取得了票房口碑雙豐收。
今天要說的就是《怪物之子》的監督——細田守。
從作品宏觀看細田守
在說這位導演之前，先來看看他監督作品的豆瓣評分：
早期監督的兩部《數碼寶貝》劇場版動畫：
《海賊王》第六部劇場版：
2005年橫空出世飽受好評的《穿越時空的少女》：
（豆瓣電影TOP250排名第142）
平穩上升期的《夏日大作戰》和《狼孩子雨和雪》：
夏日大作戰
《狼的孩子雨和雪》不僅獲得日本電影學院獎
最佳動畫片，而且日本票房高達42億日元，
與前一年夏天吉卜力的
《虞美人盛開的山坡》44億票房所差無幾
2013年《起風了》之後，宮崎駿宣布隱退，不再拍攝長片（當時還相信了這個消息orz）；
2014年夏天，吉卜力出品，米林宏昌執導的《記憶中的瑪妮》票房慘敗，最後僅以35.3億日元收官；
2015年《怪物之子》讓人看到了希望：
影片最終票房超過70億日元
艱難的成名路
細田守不算是同齡人中最有天賦的，但絕對是最努力的那個。
初三的時候，他就用1000張影印紙做出了他的第一部作品——一部關於飛機空戰的一分鐘短片。
大學畢業後，他參加了自己最崇拜的吉卜力工作室的研修生考試，這也是他和吉卜力淵源的開始。
當時的要求是每個考生拿兩張畫應試，結果細田守拿來了150張畫，整個吉卜力震驚。
但結果，他還是被拒絕了。
遭到吉卜力的拒絕後，1991年，24歲的細田守加入東映動畫，師從山下高明。
他從動畫師做起，以橋本Katsuyo的筆名參與了《灌籃高手》、《美少女戰士》、《浪客劍心》等一系列熱門動畫片的原畫和分鏡製作。
1999年，細田守接連執導了《數碼寶貝大冒險》兩部劇場版，開始嶄露頭角。
《數碼寶貝：滾球獸的誕生》劇場版中陰鬱的色彩、詭異的氣氛，讓這部片隱隱透露出「瘋狂」的氣質，跟之前的《數碼寶貝》系列完全區分開來。
這兩部片成功後，細田守便由宮崎駿指名擔任《哈爾的移動城堡》的導演，從東映暫時被「租借」到吉卜力。
然而，當時才30剛出頭的細田守，並沒有因此逆襲，反而遭受了他這輩子最大的打擊（過山車般的經歷真是刺激嘖嘖）。
城堡草圖
細田守剛到吉卜力的時候，整個工作室正在忙著拍《千與千尋》，沒空理他。於是他動用自己的全部人脈，走遍所有動畫公司，才找齊了一幫願意跟著他乾的人。
世紀交接作品《千與千尋》
然而幹了一年，劇本寫完，分鏡畫到三分之二時，吉卜力高層卻發話，讓細田守不用再做下去了，影片改由宮崎駿繼續擔任導演（當時正處於《千與千尋》的製作末期，人手緊張，《哈爾的移動城堡》製作停頓——官方說法.jpg）。
後來的城堡
這件事也讓細田守成為大家口中盛傳的「被宮崎駿背叛的男人」（看來吸引眼球黨一直都存在233333）。
至於被換下的原因，
有說法是吉卜力認為他不具備票房吸引力，
影片還是得掛上「宮崎駿」的名號才能賣；
另一種比較靠譜的猜測，
則是細田守和吉卜力的製作風格和觀念都不同：
細田的分鏡進度太慢，於是宮崎駿被迫救局。
細田守事業因此跌入谷底。
不僅在《哈爾的移動城堡》上花的心血全部報廢，跟自己的老師山下高明的關係也一度很緊張。
但幸好，「不天才」的細田守擁有草根的一切優點：勤奮，堅持不懈，百折不撓。
被吉卜力「傷害」後，細田回到東映，參與了《小魔女小魔女Doremi》第40話的製作；
《小魔女小魔女Doremi》
2005年，執導了《海賊王：祭典男爵與神秘島》；
這部作品似乎又回到了當年《數碼寶貝：滾球獸的誕生》風格，獵奇、黑暗，被海賊王粉絲稱為「最殘酷的作品」。
細田守的回應是，他在這部作品裡影射了自己在吉卜力的灰暗經歷。
拍這部電影時，他已經38歲了，真正的大器晚成。
厚積薄發，開掛般的不惑之年
從這一年開始，細田守的後半生，是一場不折不扣的逆襲。
2005年，他從東映退社，加入MadHouse。
沒過多久，《穿越時空的少女》便橫空出世。
這部電影成為當年日本暑期檔一匹黑馬，獲得了國內和國際上20多個獎項，讓細田守真正做到在日本家喻戶曉。
細田守把《穿越時空的少女》拍成了一部青春片，片中對青春年少時懵懂情感的細緻描繪，也是最打動人心的地方。
最後一幕不知道曾打動過多少人
此外，動畫中的場景都取材自東京的真實場景，無論縱橫的街道，還是高聳的摩天大樓，都採用客觀寫實的手法，但卻表現出了人們平時不易覺察的日常之美。
日本媒體稱這部片為「畫面最精緻的作品之一」
之後，細田守又陸續創作了《夏日大作戰》和《狼的孩子雨與雪》，同樣獲得了巨大成功。
從細田守的這個時期代表作品就可以非常明顯地看出來，他的針對點和範圍都離不開「家庭」，從《夏日大作戰》的「大家庭」到《狼孩子雨和雪》的「小家庭」，以大見小和以小見大，轉換自如。
2015年的《怪物之子》讓細田守的事業穩步上升，那句「因為他的心中有一把名為熊徹的劍」也響徹二次元，出於種種原因雖然這部作品在國內的知名度並不是很高，但並不能因此否認此作的優秀。
簡單嘮嘮細田守的風格
相比宮崎駿作品的歐化，細田守的手法和題材都顯得相當「傳統」。
他喜歡採用簡化的線條、純色而無陰影的人物；
他傾向於背景取材於現實世界，再輔以CG來更寫實地描繪出來；
他作品中的故事大多發生在日本鄉村，節奏輕快，片中的人物都積極樂觀，讓人賞心悅目；
細田守說，在製作電影時，
總想著要拍給主人公那樣的人看。
《穿越時空的少女》是拍給高中生看；
講述打遊戲拯救全世界的《夏日大作戰》，
則是拍給所有年輕人看；
而展現親情的《狼的孩子雨和雪》，
則是拍給所有孩子和他們的父母看。
雖然與經歷過大時代浪潮的宮崎駿相比，細田守這些表現初戀、成長的主題，未免顯得有點輕盈。
但能在夏日暑期檔，適時送上一部調子輕快的合家歡動畫，也正是日本觀眾喜愛細田守的原因之一。
現在看來，當初兩次與吉卜力失之交臂，也許反而是細田守的幸運。
在吉卜力，有野心有才華的動畫導演，都只能作為宮崎駿、高田勛等少數導演意志的執行工具，年復一年畫著某個特定的領域（其實對很多人來說宮崎駿=吉卜力，吉卜力的其他導演有意無意中都在被忽視著）。
只有離開這個環境，新導演才能機會獨立執導作品、大放異彩。
如今的細田守，不論從商業性還是個人風格來說，早已是日本動畫的中流砥柱。
不管離開時有多委屈，至少現在，他已經不再需要成為「下一個宮崎駿」。
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