為美而生的盛世年華

Miu Miu「女人的故事」第14章《歷史幻想之終結》就是「發生」在這樣一個沾染著迷幻氣氛的社會環境之中，Madame Figaro 獨家專訪導演 Celia Rowlson-Hall，她用溫情的女性視角將這個故事渲染的引人深思。

幕後花絮攝影 Brigitte Lacombe

20世紀1950年代的美國中產階級生活寫照其實和當下國際政局之間，存在著諸多共通之處。縱然，空虛浮華的繽紛「假象」之於每個人的意義不同，但彷彿越是身處迷茫和困惑之中，人們越是依賴於心中對「美」和「信念」的堅持。這一點，在「以夢想為生」的藝術創作領域則顯現的更為明顯。

故事的場景被設定得巧妙而複雜，雖然柔光照射下的制景和人物，讓影片顯出一種與現實脫節的不真實感，但每一處情節卻又能讓人感觸到某種「隱性」的貼切，豪華的地下居所、烘培早餐麵包的侍女，徜徉於粼粼波光中的美人魚……可能對於一般觀眾們的認知，想像力和幽默感對於理解劇情的發展是有必要的。

幕後花絮攝影 Brigitte Lacombe

「我們身處在一個非常特殊的社會環境中，它反映在經濟、政治和文化的每一個維度，所以我開始對美國歷史上其他代表性的時期進行探索和研究，希望從中提煉出某種意識上的關聯性。」Hall以闡述對整部影片的最初構想開始了與我們的對話。但若將冷戰時期美國社會面臨的恐懼和彷徨，作為一個與當下發生關聯的引導線索，Hall更希望探討的是藝術家們如何在其中探尋出自我價值。「如我所說，當下的社會環境對於藝術家的存活是很嚴峻的，商業價值和純粹藝術創作之間彷彿存在著某種不可調和的糾葛，包括我自己在內的很多藝術家都在不斷妥協。」Hall接著說道，「我們很容易被漫天蓋地的廣告效應所干擾，離自己的『初心』越來越遠，但這已經是一種行業趨勢，並在持續發生中。」

舞蹈是Hall的整個藝術創作過程中的支點和重心，而在這一部以女性精神為主題材的影片中，她同樣將自己積極又不具任何具象意味的舞蹈編排，安放在劇情的起伏之中——哪怕Hall的身份已經由早期的資深舞蹈編排，轉換成為如今的電影導演。「舞蹈是我的畢生追求，所以在我的電影製作過程中，除了要有鮮明的故事線索，舞蹈的表現形式也是極為重要。」她這樣解釋道，「我希望用一種詩意的手法表達我對事物的看法，這就是我的美學標準。」不可否認的是，舞蹈的成分一定是凸顯Hall的作品風格的最為直接的元素之一。「從影片的呈現形態來說，我的編舞經歷幫助我構建出故事的架構，塑造出一種特定的表現手法。」Hall如此理解到兩種身份對於她創作上的影響。

幕後花絮攝影 Brigitte Lacombe

如果說舞蹈編排為整部影片奠定了唯美的基調，那麼這種別具一格的女性視角也同樣和Miu Miu當季迷人又抽象的時裝風格，銜接的天衣無縫。「我一直很喜歡Miu Miu的風格，當我切身感觸到這些具有魔力的配色和面料之後，我很確信時裝部分會對故事的設定和編排有所啟迪。Hall認為這一季成衣系列的材質和細節幫助她構造出了女性氣質中的多個層面，但當這些女性角色「融為一體」時，她們則構造出一個完整的女性形象。供給者、創造者、倖存者……你甚至可以在生活中找尋到這些角色。唯有一個「美人魚」的角色可能不具有真實生活中的參考原型，「我認為這個角色反而才是我們在這個充滿暴力、歧視和糾紛的社會現狀中的真實寫照。我們被這樣的雜亂嚇壞了，失去了自我，就像是離開了水的魚一樣無力和失控。」她說。

最終， Hall選擇以「消亡」來結束這部影片，「我們再也無法通過隱藏來逃避災難，對於社會局勢，作為藝術家的我們能如何貢獻自己的力量，又如何保護自己？」她反問道，顯得有些痛心，「但你看，片中依舊有一個最終存活下來的角色，那個一直與自然接觸的耕種者。」她的語氣彷彿又被希望所點亮，「我想只要堅信自己認定的真理，堅持不懈，我們一定能在紛爭中『倖存』下來。」可能真的如Hall所言，唯有珍視愛與信仰才能指引我們一路前行，並獲得心靈上的自由。對於她提出那句的「對純粹藝術的庇護」，整部影片中是否在寓意著一種「為美而生」的精神？「我更喜歡你的解讀，如果不能持之以恆得對美有所嚮往，那我們存在的意義又是什麼呢？」她這麼笑著回答道——而這何嘗不是每個有夢想的人心中的真相呢？

導演 Celia Rowlson-Hall 肖像攝影 Brigette Lacombe

采寫 & 編輯/ 任毅  設計/ yumo

 社交媒體編輯/謝寧遠 

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