時間不是葯,葯在時間裡
『閱讀本是尋常事,繁華靜處遇知音』
木心說:「文學既出,繪畫隨之,到了你們熱衷於我的繪畫時,請別忘了我的文學。」木心說:「你們看畫,我看你們的眼睛。」
木心的繪畫傳世不多,表現的也大多是中國傳統意義上的自然山水題材。他的創作受到其師林風眠的影響,又將中西文化融合貫通在自己的創作中。這種繪畫面貌源自於他的精神世界——既有古希臘的高貴與靜穆,又有《詩經》的不隔之美。形成了一種似乎可以跨越時代、跨越文化斷層的藝術美感。
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我追索人心的深度
卻看到了人心的淺薄。
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我好久沒有以小步緊跑
去迎接一個人的那種快樂了。
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從前的日色變得慢。
車,馬,郵件都慢。
一生只夠愛一個人。
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我是一個
在黑暗中大雪紛飛的人哪,
你再不來,
我要下雪了。
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眼看一個個有志青年,
熟門熟路地墮落了,
許多「個人」加起來,
便是「時代」。
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有人說,
時間是最妙的療傷葯。
此話沒說對,
反正時間不是葯,
葯在時間裡。
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愛情,亦三種境界耳。
少年出乎好奇,
青年在與審美,
中年歸向求知。
老之將至,義無反顧。
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萬頭攢動火樹銀花之處
不必找我。
如欲相見,
我在各種悲喜交集處,
能做的只是
長途跋涉的歸真返璞。
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很多人的失落,
是違背了自己少年時的立志。
自認為成熟、自認為練達、自認為精明,
從前多幼稚,總算看透了、想穿了。
於是,我們就此變成
自己年少時最憎惡的那種人。
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從前的人,
多認真?
認真勾引,
認真失身?
峰迴路轉地頹廢
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所謂無底深淵,
下去,也是前程萬里。
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看清世界荒謬,
是一個智者的基本水準。
看清了,不是感到噁心,
而是會心一笑。
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借我一個暮年,
借我碎片,
借我瞻前與顧後,
借我執拗如少年。
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離別,走的那個
因為忙於應付新遭遇,
接納新印象,不及多想,
而送別的那個,仍在原地,
明顯感到少一個人了,
所以處處觸發冷寂的酸楚
——我經識了無數次"送別"後
才認為送別者更凄涼。
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愛一個人,沒有機會表白,
後來決計絕念。
再後來,消息時有所聞,
偶爾也見面…
幸虧那時未曾說出口,
幸虧究竟不能算真的愛上。
又愛了另一個人,表白的機會不少,
想想,懶下來,懶成朋友,
至今還朋友著…
光陰荏苒,在電話里有說有笑,
心中兀自慶幸,還好…否則苦了。
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木心作品第二輯
作者:木心
出版社:廣西師範大學出版社
出版日期: 2013年5月
《木心作品二輯(5種)(套裝共5冊)》是木心親自編訂篇目的第二批簡體字版作品,也是生前出版的最後一批作品,由木心親訂,全部採用安徒生剪紙設計封面。《詩經演》——木心親自編訂的詩集。相隔三千年,木心說:「詩三百,一言蔽,會吾中。」《詩經演》,依據《詩經》創造性地注入現代內容,每首十四行,整整三百首。文字是古典的,觀念是現代的。曾是木心「天書」,今由古文學專家註解。
《巴瓏》——木心親自編訂的詩集。「巴瓏」本是馬德里的酒壺。巴瓏在西班牙,也在木心家裡。一如書中收錄的諸詩,詩人是世界的異端,自我放逐,也是世界的中心,對人類的永久價值不可迴避地面對。
《偽所羅門書:不期然而然的個人成長史》——木心親自編訂的詩集。將他人的「文」句,醍醐事之,凝結為「詩」句,從魔毯上揮灑下來,豈非更其樂得什麼似的。這是木心最看重的「不期然而然的個人成長史」。
《雲雀叫了一整天》——木心親自編訂的詩集。收入《火車中的情詩》、《女優的肖像》、《伏爾加》等一百餘首意境深遠、金句紛披的詩篇,逾百行木心式的精彩箴言,更具可讀性。
《愛默生家的惡客》——木心親自編訂的散文小說集。其中有木心首篇專寫沮喪的文學作品,並重解三言二拍,再造中國古體小說的新風格。
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