你的行書寫了一年多還是不進步，問題出現在這裡！

順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而

是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤

挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。

這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲

筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些

變化，就自然使書寫的速度加快了許多。

點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成

了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之

間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。

呼應使字型增加了生動活潑的意趣。

牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫

出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、

瀟洒。如：

一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不

可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但

卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱

之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過「連與斷效果不同，連易斷難，

故當知斷」。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，

這是行書的又一重要特徵。

簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到

了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間

有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合

並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如其中「無」字中間四豎和下邊

四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。

其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字

書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：

收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同

的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形

態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：

既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可

使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性。

離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟畹腦滄韉氖

寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢

轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：

因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁

力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又

俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。

重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已

經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需

收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫

輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自

然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》

中的：一畫之內也當有輕重之別，如：

至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢

見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在

行書書寫中的妙用。

談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往

容易忽略或不甚明確。

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