建盞神奇的斑紋原來是靠它

建盞的斑紋分為很多種，有的盞友喜歡油滴斑紋，有的盞友則喜歡兔毫斑紋，還有的盞友則喜歡木葉盞，建盞上的這些斑紋是靠自然之力來形成的，而多彩斑紋形成的關鍵，則是靠它-釉。

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釉的本質是什麼?

「釉」是什麼呢?釉是覆蓋在陶器表面的玻璃質層，分有色和無色。有色的釉，是混入有色金屬氧化物的玻璃質層。建盞的釉面，是富含鐵系氧化物的玻璃質層。

但是建盞的「土釉」和普通玻璃有異有同：普通玻璃由石灰石、石英、純鹼(有多種配方)按比例混合熔化而成。而建盞的釉面，是由當地特有的鐵礦和窯灰按比例磨漿配成釉料，再經1250度以上高溫燒結，其中也包含了做成玻璃的基本成分。

其實， 釉的誕生，真沒這麼簡單!筆者以親歷的實驗反窺歷史：窯灰只有落在施了特殊「化妝土」的陶面上，在1250攝氏度以上的高溫條件下，「釉」才有可能生成!而特殊「化妝土」和「1250度以上高溫」這等苛刻的「對碰」，只有在中華文明的特殊背景下才會順勢達成!

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建盞與釉料

首先建盞的釉料配方不能以固定成分一勞永逸。因為窯爐的新舊程度、天氣、窯爐位置、坯土成分微妙的改變等因素都會令同一個配方燒制的成品斑紋不同。效果好的配方，很可能受以上因素制約的狀況會更明顯，效果一般的配方，落差反而沒那麼大。即使是一次只燒幾件的建盞師傅，也需要根據多方因素調整配方，否則環境變了，配方還不變，作品的水準會無法保證.

其次燒制建盞必須要上厚釉。配方沒問題的情況下，施釉過薄，會導致釉薄處呈醬紫色，影響美感。更關鍵的是，釉太薄，氧化鐵(或氧化亞鐵，或二者兼有，合稱鐵的氧化物)晶體生長的餘地很小，會導致兔毫、油滴形成的狀況不佳，又小又短不說，更不可能達到」條達」的標準。施厚釉對有經驗的師傅來說並不難，然而，釉厚會帶來幾個提高燒制難度的問題。

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第一、建盞採用仰燒，而且需要1300度以上高溫。

這就導致釉料在高溫下向下流動，導致建盞位置越往下，釉就越厚。釉太薄會使結晶不流暢，釉太厚也會使結晶無法顯現。因此建盞的窯變斑分布規律也是盞沿密集，到下部越來越稀疏，盞心釉極厚處基本沒有斑紋或斑紋很細小;而且不同位置的斑紋形態、色彩也會有變化。斑紋分布與形狀色彩的不確定性，對建盞的獨特性、美觀性有很大加成。但這不確定性也會導致成品很難如想像中滿意。

與人工描繪的彩色斑紋不同，自然結晶的斑紋無法控制。斑紋清晰流暢、分布有致、色澤美觀的盞(比如宋徽宗所言，玉毫條達的兔毫盞)，一爐能燒出多少，不好保證。常常會有上部斑紋早已被過度氧化變暗，下部尚未析出斑紋，或者斑紋整體過密、缺少層次等問題。

第二、釉厚會容易導致粘底。

本身流釉造成的聚釉、掛釉，是建盞的特點之一，若掛釉的位置恰好，形狀又垂墜欲滴，是極具玄妙之美的。但若施釉過厚(有止釉線的輔助，一般會形成一定露胎，不會施釉太滿)，或者溫度太高、燒制時間太久，釉水會流到盞底，將建盞和墊片或匣缽粘住。一旦粘底，即使勉強鋸開，中斷的釉滴也會大大影響成品的美感。不需要厚釉、露胎的產品，即使粘底，也可以磨平。建盞的話粘底就基本是報廢了。

釉料的配製只是建盞眾多燒制工藝中的一種，建盞之所以珍貴，與其高難度的燒制工藝是分不開的。想要了解更多與建盞相關的資訊，關注古盞堂，更多精彩等著你.

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