《時間去哪兒了》：同一片天空，不同的人生，跨越時代的共鳴
該片由中國導演賈樟柯監製並執導中國部分，巴西導演沃爾特·塞勒斯，俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科，印度導演馬德哈爾·班達卡，南非導演賈梅爾·奎比卡分別負責各自國家部分。五位導演將圍繞「時間去哪兒了」這一主題，分別以一部短片講述自己對時間和情感的理解。
中國部分短片劇照
巴西部分短片劇照
南非部分短片劇照
來自不同文化背景的五位導演在國際上都享有盛譽，而該片也被賈樟柯笑稱為「一片頂過去五片」，雖有玩笑之意，但也側面證明了賈科長對該片的信心。
[時間去哪兒了]定檔海報
據悉，這次的合作基於一個很重要的背景：目前這五個金磚國家都正處於快速的經濟發展過程中，五國人民的生活狀態有一定相似性，但不同的文化及歷史背景仍然會造就不同的思維方式和觀念。
而[時間去哪兒了]選取了一個每個人都能感同身受的話題，展現了在相近的時代背景下，各國藝術家會如何看待我們的生活，又如何看待我們的社會。
俄羅斯部分短片劇照
印度部分短片劇照
作為該片監製及中方導演，賈科長在採訪時說到：為了這部電影，各國也派出了極具創造力的導演和演員，無論是在製作上還是從內容上，[時間去哪兒了]都可以稱為一部里程碑式的電影。
一部電影能把介么多國際知名導演匯聚在一起，也是厲害了。雖然是生活在不同的國家，有著不同的生活經歷和背景，但導演們對於時間這個話題貌似是有著同樣的看法，他們都曾認真思考過這個問題。阿歷斯基·費朵奇科談到自己的靈感是來源於呼吸，他認為呼吸是最明顯能體現生命延續的象徵。
而馬德哈爾·班達卡談及創作靈感時，則是認為過去比現在美好。
有人來源於過去，也有人著眼於現在，賈樟柯導演則是取材於當今中國的二胎時代。關於未來的時間，賈梅爾·奎比卡導演也有自己的看法，「隨著時間流逝，人類演化的意義為何，這在故事結構方面給了我不少想像空間。」
就像賈樟柯說的：「要有一個更加細密的約束，還是給大家一種自由，對於監製來說這些是要定調的。而且我們要保護和尊重其他導演的創意，要對這個行業負責。」
這部電影由5個不同的小故事構成，它們關乎愛情、關乎親情、關乎友情，甚至它們關於過去，關於現在，同樣也關於未來。時間不就是這麼神奇的東西嗎？從過去到現在再到未來，它一直在。時間終究會幻化成生活中的點點滴滴，只要用心就能感受到，瞧，時間其實就在那裡呢。
時間帶來希望——《顫抖的大地》
我們總是感嘆時間的無情，因為它會不經意間帶走我們的一切，或是青春的容貌，或是最愛的人。但這個「無情」的傢伙卻總在關鍵的時候給我們帶來希望，隨著時間的流逝，撫慰傷痕與痛苦。
巴西導演沃爾特·塞勒斯的故事是改編自發生在巴西的真實事件，2015年11月5日，一間鐵礦公司的水庫大壩坍塌，巨大的泥石流沖毀巴西米納斯吉拉斯州的數個小鎮，造成許多居民流離失所。
盧恰娜是帕拉卡圖的鄉村教師，和丈夫迪內伊育有一個可愛的兒子古托，她的丈夫在這場災難中消失。一邊古托堅定地認為父親終究會回來，而另一邊的盧恰娜除了照顧兒子外，更是努力地從悲痛中走出來，找尋新的生活。
等待父親的回歸成為了母子倆的日常，而所有的希望都來源於時間，時間是源源不斷的，生活的希望也是如此，有希望在，時間就會繼續。
希望如同綠色，會在危難之中給人一種生機的感覺。時間改變不了對於過去的思念，但它就像一劑良藥，帶走過去的傷痛，還之以希望和歡樂。
時間定格永恆——《呼吸》
我們在感嘆時間如流水時，也會偶爾發出希望時間永遠定格在這一刻的奢望。那一刻，我們渴望抓住時間的尾巴，或是享受眼前的幸福，或是定格永遠的遺憾。
俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科的《呼吸》為咱們講述了一個發生在冰天雪地里的凄美愛情故事，在一座峽谷里的小屋，丈夫納札懷疑妻子吉娜與鐵道司機有染，兩人發生了嚴重的爭執。
丈夫摔壞了鐵道司機送給妻子的手風琴，吉娜傷心地出走。丈夫追出小屋想找回吉娜，卻意外從高處摔下成為重傷。
妻子用摔壞的手風琴充當氧氣瓶，搶救丈夫。在這一刻，時間就是手風琴殘破的琴聲與呼吸喘息的慾望，所有關於愛情的猜忌和不信任，在這一刻都恍若人間蒸發一樣，剩下的只有時間和呼吸聲之間的搏鬥。
因為愛，時間在這片冰天雪地里被凍結了，生命在手風琴殘破的琴聲中一點點的蔓延。藍色帶來的永恆或許能喚起咱們關於過去的共鳴，時間既是一瞬間，也可以是永恆，時間不會消逝，只要愛還在。
時間化作陪伴——《孟買迷霧》
隨著時間的流逝，我們總是懊悔過去的遺憾，把時間花在了漫無目的上面，花在了毫無意義的事情上面，卻很少把時間花在身邊的人上面。我們總是在恍然間大徹大悟，明白原來時間帶走的東西早就換不回了。
印度導演馬德哈爾·班達卡短短二十幾分鐘要為咱們展現的是一段關於時間跨度的友情，退休後的錢德拉康特住在印度最繁忙的城市孟買，他覺得自己被這個世界遺棄了。
直到在公園遇見十歲的孤兒查理，從此生活有了絲絲改變。有一天，查理突然消失在孟買的迷霧之中，錢德拉康特焦急的找遍整座城市只為找到他。
橙色是友誼的化身，是溫暖的陪伴，是一看見就讓人聯想到笑容的顏色。
日出朝陽般的孩童遇上夕日欲頹的老人，他們是時間的最開始和最末尾。一段忘年交，讓原本處於極端的時間有了交流，更是讓陪伴化作時間無形的力量，治癒每一個聆聽這個故事的人。
時間喚回激情——《逢春》
在時間的浪潮中，我們會漸漸的迷失自我，甚至把內心最原始的激情與愛都隨意的拋在了時間的浪潮中。
但好在，時間會給咱們機會意識錯誤，找回自己，慢慢地去喚回生命本該有的激情。賈樟柯導演貼合當今二胎時代的主題，為咱們講述一對平凡小夫妻和二胎的故事，這也正好符合賈樟柯導演一貫聚焦於小人物的風格。
《逢春》講述了三十八歲的濤姐和梁子是一對夫妻，他們有一個十四歲的女兒，因為國家放開二胎政策，這對在景點表演的夫妻考慮抓緊時間，再生一個孩子。
面對年齡、身體的限制，他們最終還是決定：再生一個，完成自己的心愿。就像濤姐說的：「只要你願意，我們可以把時間拿走的東西一點點拿回來。」
人在時間前面雖然是被動的，但生命的熱情和生活的激情卻遠遠大過於時間，人的主觀能動性並不會受限於時間的客觀存在性。
相反，我們可以改變時間帶來的一切約束，用積極的生命態度去喚回生命的激情，激情下面是跳動的紅色的心，是沸騰的紅色鮮血。
時間重塑未來——《重生》
時間因為思念，成為過去，而同樣，時間也因為不確定，構成了未來。
關於未來的時間，我們不知曉它會是由什麼組成，歷經什麼而失去，所以人們總是對於未來的時間有著太多的期待和創造。
南非導演賈梅爾·奎比卡這次要講述的是一個關於未來的故事，在一個虛擬的未來世界，每片雪花都有標碼，每滴雨點都會說話，每個人的生命都被設定，沒人能追溯到起源，也沒有人能夠控制自己的人生。
諾寶米SX1，一個被設定為清潔組的勞動女工受到啟發，冒著生命危險想改變自己的命運，努力走向一條不同於設計方案的生命之路，找到作為人的溫度。
黃色是關於未來的顏色，明亮的色度彷彿就是為照亮未來之路而生。
即使在有限的時間裡，也要學著做自己人生的主人。因為時間，未來一切都變得有可能，變得可以有期待。
「時間」是具有普遍性的名詞，是打破國界、打破年齡限度的。不同的文化背景和歷史淵源會造就不同的思維方式和觀念，但作為普羅大眾，在時間面前卻是平等的，大家對於時間的感受也是一致的。
作為金磚國家首部合拍影片，《時間去哪兒了》以其秀麗的各國美景，令人深思的故事內容，共同打造了一部以「時間」為主題的絕美畫卷。近日，導演賈樟柯現身北京，暢聊《時間去哪兒了》的戲裡戲外，以及「時間」內外的故事。
賈樟柯將電影定義為「現代藝術主題展」，五個國家、五個故事「和而不同」，「和，是有共同主題；不同，是每個導演都有自己個性，每個國家都有自己的特色。」
對於影片的形式，導演表示這是一個「同題創作」而不是「命題作文」。五國導演之間經過不停探討和磨合之後最後才確定「時間」這一主題。
「『時間去哪兒了』這樣一個疑問是我們當代生活里幾乎每個人都會面對的。」賈樟柯表示，影片更多表達的還是社會轉型背後人們的感受，「社會快速發展，剝奪了大家仔細去體驗人與人之間親密關係的機會。這部影片則更多聚焦這個現實，表達大家對高速發展的社會的真切感受。」「時間的合作是一個宏大的命題，而自己的故事講了時間的兩面性和人在時間面前的選擇。」這是導演賈樟柯對於《時間去哪兒了》的簡介。
對於為何選擇以「二孩」作為中國短片的主題，導演賈樟柯透露：是因為兩個獨生子女的交談觸動了自己，「獨生孩子會想到自己有弟弟妹妹會讓自己好奇。而我最開始想寫一個夫婦如何做決定，後來在創作的過程中發現了很多，最後表達了時間雙刃劍下、時間衝擊下的自我選擇的問題，表達了一種豁達的時間態度。」
賈樟柯表示，影片中引用了王勃的「東隅已逝，桑榆非晚」，生活中會有很多遺憾，也有很多不如意，但我們應該具有生活的主動性，改變生活、改變自己。
「就像女主角趙濤講到的，這些年時間『拿走了』很多重要的東西，但只要你願意，就可以把這些東西再一點一點拿回來」，賈樟柯說，「寫到劇本尾聲，我被這種人的生命力所打動。」
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