十月的兩部「好」片,《羞羞的鐵拳》和《天才槍手》
之前在微博上說過《羞羞的鐵拳》還不錯,被人反駁說,何日君,不是吧,這不是你的品味吧,收了錢吧。侯孝賢拍《聶隱娘》,你覺得不那麼好,竟然說這不錯?(哭,電影軟文啥時候才能注意到我這種小號啊?)
各位,什麼叫「好」片呢?是讓觀眾心理得到滿足,僅此而已。
侯孝賢的拍攝方式和一貫風格,讓人會用「藝術」眼光去挑剔,而開心麻花,你也只會看它好笑不好笑。
它有準確的觀眾心理定位,博君一笑,你是為了你的笑而買單的,市場定位就是沒有內涵的,要看內涵,對不起,你走錯地方了。當然有人會說,我全場沒笑,尷尬極了,但是從它的高票房和口碑來看,它點到了多數人的「笑點」,不可能為你一個人服務,這就是好的喜劇片。
我覺得開心麻花的系列喜劇是華語電影市場逐漸在成熟的表現,逐漸「類型化」,找到屬於自己的人群。
開心麻花系列情節簡單,內涵簡單,甚至搞笑手法也簡單,就是以「反差」來做文章,但是它的風格和節奏感把握得很好,而且誠意滿滿(沒有大篇幅藉助網上舊段子),從《夏洛特的煩惱》到《羞羞的鐵拳》明顯看到其進步,故事結構更加嫻熟,傳遞的價值觀更圓滑(不像《夏洛特》被吐槽的直男癌),這證明什麼呢?這個團隊在「類型化」自己的電影時候,用了心,逐漸會找到方向。
「類型化」是商業市場的進步,比如好萊塢電影中「拯救地球」那一款,我真是毫無興趣,從開頭就能猜到結尾,但是它就是能找到自己大量的愛看視覺效果的觀眾群,所以我認為在市場角度來說,《戰狼2》也是「好片」,因為也有著「類型化」的試探意思。(雖然我沒去看,我對這種電影沒興趣)
之前鹿晗戀愛的事,已經讓很多人提出「類型化」概念,流量小鮮肉就做流量該做的,職業就是全方面滿足女粉絲「意淫」,演員就好好演戲,歌手就好好唱歌,電影也是如此。
「類型化」不代表就純商業化,侯孝賢哪怕沒錢找投資,但是他也不會願意拍《羞羞的鐵拳》,文藝片本來在很多國家都是小眾。
我們為什麼會說90年代的港片是巔峰呢?因為每個觀眾都可以在電影挑到自己的「類型片」,要看槍戰的有吳宇森的暴力美學,要看武俠,有徐克的天馬行空,要看文藝片,有陳可辛的《甜蜜蜜》,喜劇片有周星馳成龍,甚至要看三級片,還有王晶。
類型化成熟,觀眾信息更明確,節省時間和精力,獲得愉悅的審美感受。
再說《天才槍手》。
這個片子,我覺得結尾有點遺憾,女主的「心理反轉」缺少有力的心理依據,要知道越是天才,越會覺得自己能撬動整個地球的支點,而又以人性的慣常,慾望是越陷越深的,擋住慾望的元素,不能純靠「自覺」。相比下,還是美劇《絕命毒師》比較有說服力,「一壞到底,酷」,但是美劇的開場就預設了結局(主角是個化學老師,得了絕症,死亡是結局),而且電影要經過審批,所以,估計不得不「主旋律」起來。
《天才槍手》的優秀在「出人意料」。
僅僅從演員表現看,國內哪裡敢找這麼貌不驚人的女主角(在我們這,你長這樣,就上不了女一號,除非是張藝謀拍那啥,鄉村老師那部戲的特別選角),並在其人格上揚後,不美的容貌,竟越看越美,演技與氣質的雙在線,讓我們對小鮮肉習慣了失望的華語觀眾太欣喜了好嗎?
第二,優秀的「取材」,各位,假如給你一個命題作文,依據「作弊」來編一個本子,你會怎麼寫?一個我們生活中的常常經歷的小事情,能深入的探討到「才華」與「資本」的抗衡,能觸及「貧」與「富」不同階層的認知,非常厲害啊。
第三,優秀在拍攝手法,就是大家都在說的,比懸疑片還刺激。這個片子的開頭,在同類型的青春片中,就別出一格,無數道鏡子里印出的女主角的臉孔,也就是因為這個開頭,讓我對末尾的「單一結束」不滿意,開頭的女主有無數張臉,也許有的臉孔,她自己都認不清,這才更有意思,更深刻。
如果說,《羞羞》的鐵拳的出色是「類型化」的逐漸成熟,而《天才槍手》的出色則是「反類型化」的驚艷,在「套路」之外,別開生面。
華語電影需要成熟的類型分類,但是在這類型中,要不斷的注入新鮮感,畢竟電影,就是讓觀眾做夢的。
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