大畫家八大山人，書法功力到底如何？

八大山人，名朱耷，江西南昌人，明末清初畫家、書法家，清初畫壇"四僧"之一。為明寧獻王朱權九世孫，明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，落髮為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等號，後又入青雲譜為道。

談到八大山人的書法，自然是特指形成獨特面目後的「八大體」。他的書法以獨特而強烈的個性特徵屹立在書法歷史上，以至於獨特到令人驚訝的程度。

八大山人一生的書法藝術分為兩大時期，即以康熙二十三年(1684)八大山人59歲為界，前後共分為8個階段。分期的理由，主要是以八大山人某一時期書法風格似某家某派為劃分的根據。前期分為「歐字階段，學歐陽詢」、「董字階段，學董其昌」、「黃字階段，學黃庭堅」三個階段。後期則按「仍受黃庭堅書法影響」，「把篆字書法參入草法之內」，「有魏晉人書法風度」等。

最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。

八大山人書法用筆，有兩個極突出的特點，一個是「簡」，一個是「圓」。八大山人用筆雖簡練，但卻是沉實的。我們看他的字，明顯能夠感受到筆與紙之間強勁的摩擦力，古人叫做「澀」，能否澀得住，很關鍵，這是形成沉實的主要緣由。

八大山人的用筆，喜減筆，中鋒禿毫，寓方於圓，省筆、借筆、挪讓，信手為之，「不費妝綴」；他的用墨，輕盈雅淡，凸顯「淡墨空玄」之韻，極為朗潤清澈、靜謐含蓄；他的構字結體，大小錯落，誇張變形，欹正互出，欹側峻險，有時甚至將一字變兩字，將兩三個字合而為一。

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