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《使徒行者2》成功助推港劇復興的背後:企鵝影視以差異化謀篇布局,升級內容競爭新格局

對於很多人來說,港劇天然帶有情懷濾鏡。它陪伴著整整一代人的成長,也於不知不覺中將小資、快節奏的港人生活方式輸入給內地,讓人嚮往。然而隨著內地物質文化水平的崛起,電視劇行業的奮起直追,曾經以標準工業化流程為榮耀的港劇,卻成也工業化、敗也流水線。狹窄窮困的置景、套路化的台詞情節、演員的青黃不接……都讓它逐漸沒落,逐漸在年輕人中失去話語權,逐漸只剩下情懷。

三年前,一部《使徒行者》被認為是港劇最後的曇花一現。三年後,《使徒行者2》裹挾著變革而來,成功火爆內地,助推著港劇的復興。這種成功與復興,不是偶然、不是隨機,背後是企鵝影視全面支持、卻又尊重港劇本身的製作規律的探索。企鵝影視的這種探索,提升的不僅是港劇的格局,也是自身在內容競爭力方面的提升。

大格局、大視野、全方位合作讓港劇煥發新生

越是緬懷港劇最黃金的時代,越是可惜這兩年港劇的沒落。而這種沒落,歸根結底是製作經費與製作水準的沒落。連去橫店取景都算是大製作,拍攝團隊每天工作16-18個小時,劇本常常到了現場才寫出來,這樣拍攝出來的流水線作品,永遠只能是「清粥小菜」,滿足不了如今被高規格英美劇養刁了品味的年輕觀眾。

《使徒行者2》不一樣,改變顯而易見。由於企鵝影視的加入,整部劇最直觀的就是硬體的升級,從而提升了港劇的格局與視野。與第一部始終局促在香港不一樣,《使徒行者2》在泰國、內地等多地取景,讓劇情中的「泰國販毒案」、「國際洗黑錢案」更有直觀的震懾力。就算是劇中人物的家庭、辦公室、甚至約會場所,也終於不再是港劇中十年如一日的取景地,對觀眾來說,毫無疑問是新鮮的、賞心悅目的。

劇中的拍攝手法也全面提升了整部劇的質感。航拍、長鏡頭、360度迴轉等電影化的鏡頭語言全面運用,動作戲流暢、讓無數觀眾發出「完全不像港劇,我以為我在看《湄公河行動》」的感慨。這也是為什麼每集43分鐘、共計30集體量的《使徒行者2》足足拍了五個月的原因。從拍攝周期到製作水準,全面升級換來了新生,「找卧底」的精髓卻仍未丟失,充滿懸疑與燒腦情節。不難看出,《使徒行者2》走的就是電影化與精品化路線,這也是網路劇一直在努力的方向;也是影視行業白熱化競爭之下,企鵝影視以內容精品的應敵與致勝之策。

搶灘垂直受眾用戶 最佳合作模式讓多方獲利

最近一月(9月20日至10月19日),《使徒行者2》國粵雙語播放量達18.72億(目前播放量20.1億),位列騰訊視頻30日網播榜第二,單日最高點擊過億,僅次於《那年花開月正圓》。

都說TVB藝人青黃不接,老藝人紛紛離巢、新藝人實力不夠,曾經擁有造星工廠之名的TVB培養藝人的能力越來越小。而《使徒行者2》藉助騰訊視頻的龐大用戶量與內地影響力,既讓陳豪與宣萱這兩大視帝視後互飆演技重回觀眾視野,又成功推出周柏豪、袁偉豪這樣的小鮮肉吸人眼球。在劇集播出期間,主要演員紛紛漲粉不斷,聲量大增。尤其是周柏豪,雖然面孔新鮮,但自然的演技與有情有義帥氣的形象圈粉無數,微博粉絲漲了44萬,藝人新媒體指數達到7.85,成功讓內地觀眾認識了這個擁有八塊腹肌、唱跳演藝俱佳的香港新生力量。

《使徒行者2》無論是在近年港劇網播量還是口碑上都佔據頭部地位。這是因為它對港劇的介入與合作更加具有前瞻性,選取最為內地人所知的港劇IP,讓其煥發新生。《使徒行者2》在內地的全面翻紅爆發,標誌著港劇從此真正殺回內地,藉助企鵝影視對港劇發展的遠見、多維度支持,達成了合作的共贏、多方的獲利。

網劇內容競爭加劇 企鵝影視以差異化謀篇布局

企鵝影視選擇對港劇謀篇布局,看中的自然不僅僅是港劇的有利可圖或者情懷加持,而是對整個行業的促進與港劇本身所帶來的差異化優勢。無論港劇再沒落,但它成熟的標準化、工業化流程,始終是最強悍的內在推動力和精髓所在。劇本反轉再反轉,節奏快速再快速,不僅整部劇有完整的起承轉合,每一集哪一分鐘來個高潮、哪個段落要勾連起觀眾的哪種情緒都有鋪排和講究,或許有些模式化,但卻很高效。事實上,被奉為電視劇頂峰的英劇、美劇,都是這麼做的,只是製作規格更高。

中國電視劇離行業頂尖水平還有一段距離,但是利用港劇慢慢靠近,卻不是不可能。提升港劇的製作規格,完善港劇的製作投入,讓港劇逐漸成為成熟的商業片的典範,甚至反作用於內地劇,加速內地劇流程上的工業化發展與標準化的建立,都是對網劇乃至整個電視劇行業有益的事情。在網劇內容競爭加劇的現在,單純地引進境外劇作為儲備糧顯然是不夠的,真正參與投資、真正鮮活地帶動起類型劇的普及與行業的發展,才是正道。

企鵝影視與電視王國TVB的合作,這還只是開始。《使徒行者2》之後,《溏心風暴3》、《宮心計2深宮計》等膾炙人口的港劇IP陸續有來。有情懷有製作有規格,才能盤活港劇的復興之路,才能真正帶動起整個港劇產業的共榮與發展。

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