21位當代篆刻大師合作，中華人民共和國國歌印譜！

篆刻印章鑒賞的「三步曲」

印章的美學價值可以歸結為兩個方面：印章的藝術美和印章的材質美。印藝之美則可分化成四個部分：印文、印款、印譜以及印飾。

一、印文的鑒賞

鑒賞印章文字，先要把握藝術表現手法的特徵，如書法、章法、刀法，再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味，綜合起來細細品鑒、慢慢欣賞。

（一）書法

歷來有成就的印藝家對書法都十分重視，我們在前面一章中已經有所了解，「無一訛筆」是保證印文具備鑒賞價值的重要前提。大家知道，書法是寫字的藝術，如果連字都不能識讀，還有什麼藝術鑒賞可言。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛，也正是由於它的難能、它的艱澀所帶來的挑戰以及誘惑。唾手可得的東西不具備挑戰性，也沒有誘惑力，更談不上鑒賞價值。而對於鑒賞者來說，識篆就成了一件首要任務。篆字初看起來，是有點陌生，其實學起來很容易上手，要精通卻很難。篆字是以「形」為中心發展而成，雖然後來已經變為「意象」，但探其本源，總有形的影跡可循，所以篆字從一開始就具備美術性。

（二）章法

印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正，漢印章法大多根基於此，進一步要求自然生動、別有情趣，這樣才可供品賞、玩味。

（三）刀法

古人鑿銅刻玉，力艱功深，其過程較為複雜。佳石極宜受力，一如良紙之受筆墨，鐵筆所行之處，石屑紛披，呈現出天然崩裂的效果，留下的線條痕迹具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種：沖刀和切刀。沖刀行進爽快，一瀉千里，很像書法中一拓直下的筆法，能表現出雄健淋漓的氣勢；切刀則行進較慢，用短程碎刀連續切成，一步一個腳印，猶如書法中的澀筆，能表現出遒勁凝鍊、厚實穩健的氣象。有時兩種刀法結合起來使用，效果更佳。

（四）情趣和意味

我們知道，歷代許多文學家、詩人、書畫家都對印章情有獨鍾，許多印人同時也兼工詩書畫，他們常常取用一些典故成語、詩詞佳句或者俚俗語言作為閑章內容，往往能出奇制勝，饒有情趣和意味。當我們鑒賞到這類語句時，也會覺得分外的有滋有味、興趣盎然。

二、邊款的鑒賞

邊款，就是銘刻在印章面或周面的姓名、年月等文字記錄。按照鐘鼎等銘文的稱法，「款是陰字凹入者，識是陽字挺出者」，但是在印章領域，不論陰陽，通常統稱為邊款或款識，很少有把印章陽文款識稱為「邊識」的。

上古印章極少署款，文彭以雙刀行書款開了風氣，此後的印家各顯身手，使印章邊款迅速上升為印章藝術的重要組成部分，起到了像繪畫題跋一樣的作用。在款識的刻制上，也同樣顯示出印家們精彩的刀法和高超美妙的書法境界，值得我們細加品鑒和賞析。

印章款識除了可作書法碑帖藝術品來鑒賞外，有些款識還具有很高的文學性。它可以或記事或抒情，或談藝或品味，讀之令人神往，發思古之幽情。所謂「方寸之間，氣象萬千」，不單是指印文，而且也適合款識，兩者都具有金鑄玉琢的微妙感覺，同樣引人入勝，喚起我們不盡的聯想，帶給我們無窮的意味。

三、印譜的鑒賞

印譜是印文以及款識的載體。鈐拓精美的印譜不僅可以讓我們盡情欣賞其中的佳作，而且它本身也是一件藝術品。印譜的鈐拓，在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章，並不墨拓款識，直到西泠印章藝術昌盛繁榮的晚期，才有林雲樓以拓碑帖的方法為趙之深墨拓印款，置於印譜後面。此後大家都來仿效，蔚然成風。印譜的鈐拓分為二個步驟，一是印底文字的鈐朱，一是印章款識的墨拓。濡朱鈐印必須選用優質印泥，好的印泥細膩光澤、不走油、不變質、厚而勻，具有立體感，鈐出的印譜持久如新、光艷可人。墨拓印款操作起來比較複雜，一方面要有熟練的技藝，一方面要把握時間，需要細心和經驗。印譜的製作，一般先拓墨款，後鈐朱印，墨款又分為墨拓和蠟拓，蠟拓不如墨拓精微清晰，只能應付一時急需，不宜制譜。墨拓根據墨色濃淡，又有「烏金拓」和「蟬翼拓」之分，前者對比強烈、富有光澤，後者素淡清和，別饒雅趣。印譜傳拓的好壞，直接關係到印文、印款的表達，故有「刻之功六、拓之功四」的說法，可見印譜鈐拓的重要性。考究的印譜裝幀素雅，紙選用凈皮綿宣、單宣或連史紙，每業每印每款，朱丹玄墨，交相輝映，令人賞心悅目，除了觀賞，還可臨習、研討，因而成為人們鑒賞收藏的寶貴之物。

《再唱山歌給黨聽》

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《黨啊親愛的媽媽》

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《今天是你的生日》

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延伸閱讀

國慶特供丨十大篆刻名家為毛主席刻的印章！

毛澤東非常喜愛中國篆刻藝術。他一生使用過不少印章，大多系名家所刻，

流派紛呈，風貌各異，殊為珍貴。有些還蘊藏著他與藝術家們交往的種種軼事。

鄧散木治印「毛澤東」

1

著名書法家金石家鄧散木

著名書法家金石家鄧散木（1898—1963），以壽山田黃石為毛澤東刻的

這枚龍紐大印堪稱「文物極品」。

這件作品是在1963年8月贈給毛主席的。大印呈立方體，明黃色，

頂部鏤空琢雙龍，因此又稱「龍紐大印」，印的一側刻有「1963年8月，

敬獻毛主席，散木瑑時六十有六」。

鄧散木治印「毛澤東」

這枚印章的印文在章法上獨具匠心。

印文中，繁體「毛澤東」三字從右往左依次排列，「澤」字三點從左邊

挪到了右下端，從而使詳略更為得當，結構更為嚴謹，布局更為優美。

筆畫較少的「毛」字的最後一筆反向倒旋，以寓「反手掌乾坤」之意，

從布局上填補了「澤」字右上端空白。這是毛澤東所有印章中創意最

為大膽的一個。

毛主席一生藏印無數，謝梅奴、齊白石、錢君匋、吳朴堂等大師級

人物都曾為他治印。而鄧散木的這枚印，堪稱為毛澤東藏印精品中的極品,

原存於中南海，1990年經中共中央辦公廳批准，此印和中南海數千件毛澤東

遺物回歸故里，由韶山毛澤東同志紀念館珍藏。現在複製發行的毛澤東金玉

龍鈕寶璽就是以此印為範本製作的。

陳巨來治印「湘潭毛澤東」

2

「三百年來第一人」陳巨來

1956年，上海市人民政府請陳巨來刻「湘潭毛澤東」一印。陳13歲就開始刻印，

平生治印逾三萬方，其篆刻被譽為「三百年來第一人」。對「湘潭毛澤東」一印，

陳巨來慎審精思，三易其稿，一反他擅長的元朱文，最終決定以白文布局，

處理得雄壯渾厚，大氣磅礴。

先生聚精會神，圓滿竣工。3CM方「湘潭毛澤東」印章赫然耀目。先生意猶未盡，

又集王半山詩一首，以志景仰：

一峰高出眾山顛，

海角猶聞政事傳。

萬物已隨和氣動，

論心與此亦同堅。

不久，陳巨來收到中共中央辦公廳的致謝信，大意是:陳巨來同志，

主席收到你為他刻的印章十分高興，特附上三百元以作潤筆......

傅抱石治印「毛澤東印」

3

寫雨景的大師傅抱石

1959年傅抱石聽說毛澤東要為他和關山月共同創作的「江山如此多嬌」

巨幅畫題字，事先精心準備了一枚印章，便於毛澤東落款時蓋用。

此印壽山石質，取法漢印風格，剛健朴茂，平方正直，極有氣勢，

南京著名印學家王本興先生評論這方印是「大氣魄，大手筆，

是一件壯美無比的藝術珍品」。

毛澤東看了印拓，十分欣賞，讚歎道：「不愧是當今藝術大師力作。」

但毛澤東的書法作品一向不蓋印，這次也不打算破例。

當年年底，毛澤東在接見傅抱石等藝術大師時，又談到此事。

他對傅抱石風趣地說，如果我當皇帝，此印嫌小。

如果我是普通百姓，此印又嫌大，而且一般人難以辨識。

如果再過些年，告老還鄉，我毛澤東賣字為生，加此章印，

肯定售價不菲，沾您傅老大光了。他說：「這印章請傅先生代為保存，

待我退休後再取來使用。」

這枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年後，國慶50周年，

傅抱石兒子傅二石才將該印印拓公諸於世。

吳朴治印「毛氏藏書」

4

上海金石名家吳朴

這是一方毛澤東用得最多的印章，是刻的朱文「毛氏藏書」印。

毛澤東藏書不講版本，但蓋印是必不可少的。

此印是毛澤東在1963年委託全國人大常委會副委員長陳叔通請

上海金石名家吳朴（1922—1966）所刻，其線條渾厚雄壯，

印文篆法簡潔質樸，工穩謹嚴，章法平正自然，刀痕挺拔凝重，

既有皖派的陰柔含蓄，又具浙派的陽剛之美，並且妥善處理了

印文中「毛氏」和「藏書」四字筆畫疏密和布局的矛盾，巧拙結合，

渾然大雅。。

吳朴後來解釋說：「毛主席身為國家領導人，所藏之書多不勝數。

書多，蓋印也多，印面就容易磨損，上下線條又必須一致。」

故選定了鐵線篆。毛澤東對這方印章非常滿意，

在許多藏書上都鈐有這一藏書章。

齊白石治印「毛澤東」

齊白石治印「潤之」

5

「三百石印富翁」齊白石

自稱「三百石印富翁」的大師齊白石，也曾為毛澤東篆刻兩方印章。

1949年，毛澤東寫信邀請齊白石參加新政協會議。齊白石欣喜之下，

用一對名貴的雕有獅子滾繡球鈕的壽山石，精心鐫刻了朱文「潤之」

和白文「毛澤東」印各一方。

這兩方印章法上大開大合、俯仰有致，單刀沖刻、極有氣勢。

這兩方印章法上大開大合、俯仰有致，單刀沖刻、極有氣勢。

毛澤東深為喜愛，專門派秘書田家英約齊白石到中南海聚餐，

表達謝意，並請郭沫若作陪。

錢君匋治印「毛澤東印」

錢君匋治印「毛氏藏書」

6

著名篆刻家錢君匋

在上海解放不久，當代著名篆刻家錢君匋1906--1998）懷著崇敬之情給

毛澤東篆刻了 一方「毛澤東印」。並通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）

轉贈給毛澤東。後來，毛澤東又通過上海博物館找到錢君匋，

請其刻了一方「毛氏藏書」朱文印。

錢君匋在北京任中國音樂出版社副總編時，應邀赴中南海，

毛澤東笑著與他握手說：「你刻的印非常好，謝謝你！」

謝梅奴治印「毛澤東印」

謝梅奴治印「潤之」

7

「篆刻王」謝梅奴

謝梅奴（1913—1991），湖南長沙市人，有「篆刻王」之稱。

謝梅奴刻治的這兩方印章分別是白文「毛澤東印」和朱文「潤之」印，

毛主席特別喜歡這兩方由家鄉的篆刻大家創作的印章，使用頻率很高。

這兩方印前者以迴文排列布式，寓巧於拙，雄渾蒼勁；後者細文粗邊，

結體流麗，頗具周秦璽印神韻。

謝梅奴認真構圖，巧妙布局，一方是白文「毛澤東印」 ，

印文的布排套用漢印中的迴文法，字體圓潤渾穆，轉折處不露稜角，

朱白勻稱，平實穩健。另一方是朱文「潤之」，細文粗邊，仿周秦小璽，

字體雅秀剛勁，筆勢奇麗凝練。這兩方石印，高2寸許，有紐，

印面均約2．2厘米見方。

據了解，謝梅奴在1948年還將毛澤東《沁園春·雪》的內容刻在印章上，

整套印章共30多方，這是當時問世的第一組毛澤東詩詞篆刻作品。

解放後，此套印章由湖南省人民政府送給了毛主席。

此套印章現收藏在中國革命歷史博物館。

劉博琴治印「毛氏藏書」

8

北京金石名家劉博琴

1949年，北京金石名家劉博琴(1921-1984)受人之託，曾為毛澤東刻過

一方長方形的朱文「毛氏藏書」印。在此之前劉博琴也為毛主席治過印。

1937年七七事變後，有人曾到北平取燈衚衕找到他，說是要刻一枚「潤之」

印章送給遠方的朋友，他於是精心刻了這枚印章。

北平解放後，他才知道「潤之」就是毛澤東。

劉博琴出身於篆刻世家，擅刻鐵線篆文，風貌穩重，功力道勁，

平整中見精神，在京城琉璃廠有「博琴鐵筆」之譽。

劉博琴所刻的這方印章在《馬克思主義經濟學基礎理論》等部分書籍上鈐蓋。

女金石書畫家談月色治印「毛澤東印」

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奇女子談月色

毛主席還有兩方印出自廣東順德女子之手。這位奇女子，就是曾出家

為尼後還俗，以畫梅、篆刻、書法馳名於世的現代女金石書畫家談月色。

建國初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，後來國家民政部

曾通知談師為毛主席治印。談月色大師以瘦金書、園朱文入印，

刻「毛澤東印」、「潤之」二印（印譜未搜集到），

並刻邊款「奉潤之主席，睿見存念」。

柳亞子請十萬印樓主刻「毛澤東印」

柳亞子請十萬印樓主刻「潤之印」

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十萬印樓主曹立庵

1945年8月8日，毛澤東赴重慶參加歷史上著名的「重慶談判」。

期間，柳亞子在送給毛澤東《贈毛潤之老友》一首七律詩後，

又向毛澤東索詩，毛澤東寫了《沁園春·雪》一詞贈送柳亞子。

柳亞子發現上面沒有落款和印章，便請毛澤東重寫。

毛澤東寫好後，說沒帶印章。

柳亞子就特請在重慶的著名篆刻家十萬印樓主曹立庵（1921－1991），

選了兩塊壽山石料，刻了一方白文印「毛澤東印」 和一方朱文印 「潤之」。

柳亞子先將兩方新印鈐在毛澤東抄送他的《沁園春·雪》後，再將二印

奉致毛澤東。現這一組篆刻已視為革命文物收藏於中國歷史博物館。

此外，據查資料，文物專家傅大卣、金石家石昌明、沙孟海、頓立夫、錢君香等也曾為毛澤東刻過印章，因未能一一收集到，令人引以為憾。

上述所列這些印譜，個個出自當代名家刀筆，彌足珍貴。尤以鄧散木所治之印，字形天成，有如神來之筆--堪稱新中國第一寶印。

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