郎世寧《神駿圖》高清
清 郎世寧 神駿圖 設色絹本 海士德1020秋拍成交價2016萬元
郎世寧（1688－1766），義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於米蘭，天主教士。康熙年間來中國，工畫，以西法參入中國畫中，自成一家，歷經康、雍、干三朝供奉「內廷」。他把西洋畫的技法融入中國畫當中，開創了一條「西畫中用」的道路，形成了一種前所未有的新畫體，史稱「郎世寧新畫體」。
郎氏擅長花果、走獸、翎毛、歷史事件，最擅長畫馬。馬也是他的繪畫中出現最多的題材。而滿族自古以來就是馬背上的民族，「天似穹廬，籠蓋四野，天蒼蒼，野茫茫，風吹草地見牛羊。」是馬背民族生活的真實寫照。他們在馬背上兵戎相見，攻城奪地，所以馬深為滿族皇室所鍾愛。
從現存的郎世寧墨跡來看，它既有西洋油畫如實反映現實的藝術風格，又有中國傳統繪畫中凸顯的筆墨趣味，兩者合一，呈現出了異於常人的藝術感染力。此幅《神駿圖》，為設色絹本鏡心，乾隆御題於1767年，為郎世寧去世後一年。郎世寧堪稱所有外國畫師中的翹楚，由此《神駿圖》可使我們領略到郎世寧畫馬藝術之天縱風韻。郎世寧擅畫馬，風格卓然一家，他的馬畫頗有杜甫口中的「須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空」的境界。這幅畫線條堅實有力、流暢自然，一絲不苟地層層熏染，再配以油畫獨特的色彩運用，整幅畫顯示出了一種當時中國畫從所未有的藝術魅力，能帶給世人煥然一新的審美體驗。畫中三匹膘肥體壯的馬姿勢各異，俯首嬉遊，自由舒閑，栩栩如生，神氣畢現。在表現手法上，郎世寧充分運用了光影效果，畫面中事物的立體感均十分強，在線條上用筆細膩，充分展示了他的西洋油畫功底及中西結合上做到的統一與和諧。
傳說郎世寧畫馬，為了了解馬的習性，他常去馬廄觀察、揣摩，熟悉周邊環境，領悟馬的精氣神。畫面中馬的頭部造型稍加變形，順服擬人，顯然與真馬不同，但藝術加工獨具匠心，使人賞心悅目。畫幅背景為一棵盤郁古拙的樹，造型準確、精細，以素描和明暗效果使其具有比較強烈的凹凸感和立體感。彎曲盤旋的樹枝葉掩映，樹皮斑駁，味道十足，充滿了濃郁的生活氣息。在具體表現手法上，畫家西畫基礎盡顯，但仍含有中國繪畫傳統手法，如樹葉、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等等。即使是馬匹以及樹榦上所採用的陰影，亦是以中國的傳統渲染方法來完成的。
馬是中國歷代畫家所描繪的傳統題材之一，它不僅作為一種身份地位的象徵，更傳達出畫家的精神氣質和審美感受。歷史上曾出現過韓干、韋偃、李公麟等眾多的畫馬高手，而郎世寧這幅《神駿圖》卻得以在眾多畫馬作品中脫穎而出。他意味著一個時代的開始，從「中西合璧」到「洋為中用」，郎世寧顯然已經能夠得心應手的應用西方的材料和技法去表達傳統題材，並試圖迎合文人的審美趣味，傳達東方氣質。
此幅《神駿圖》一方面是應皇室的需要和愛好，另一方面也是用這幅畫表明自己知遇感恩，願效犬馬之勞。因此這幅畫並非單純是動物的描繪，同時也帶有歌功頌德、博取皇帝歡心的意味於其中。畫中馬的造型準確、比例恰當，所用技法並非中國傳統遒勁綿延的線條造型，勾勒物象輪廓的方法，而是用細密的短線按照素描方法去描繪馬匹的外形。圖中馬匹皮毛光澤，並用色彩的明暗來強調馬匹肌肉的凹凸感，很好的表現出了馬匹的立體和厚重感。前方嬉戲兩馬四肢有力，動態感十足，皮毛下的褶皺和肌肉的突起更是展示出畫家不俗的功力。另一隻觀望馬匹神態安詳，眼神之中的靜穆之氣為畫面增加了寧靜之感。圖中背對觀者的白色馬匹可謂是「洋為中用」的完美體現，郎氏運用西方的透視原理將該馬的形態表現的淋漓盡致，令整幅畫作傳達中國意境的同時又不失西洋趣味。
郎氏的西洋畫風在剛進入中國時曾遭到文人的強烈排斥和反對，並被視為「雖工亦匠」，而他要改變自己的畫風並要迎合皇帝的口味，同時還要學習宮廷的繁文縟節，這麼多矛盾集中到同一個人身上，要平衡這些矛盾，需要的不僅是堅強的毅力更需要持續不斷的努力和溫順的性格。因此，郎氏的這幅《神駿圖》上，也有著一種精準、忍耐和調和的氣息
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※很有古典韻味的油畫
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