9分神作！年度最佳韓影只能是它
最初聽說宋康昊要主演一部名叫《計程車司機》的韓國電影的時候，其實是有些擔憂的。
當時以為韓國人試圖翻拍馬丁·斯科塞斯的那部影史經典，要讓自己的影帝去再現當年德尼羅的經典角色。
說句不好聽的，至少在我看來，宋康昊差德尼羅還是有些距離的。
羅伯特·德尼羅
但是後來得知這部《計程車司機》並不是翻拍之作，而是根據1980年代韓國光州事件中一位真實的計程車司機的故事改編的，才開始對這部電影有所期待。影帝宋康昊在其中也再次回歸他所熟悉的「平民小角色」，這就更令人放心了。
看完整部電影之後，果然沒有辜負之前的漫長期待。
《計程車司機》
A Taxi Driver
在這部電影之前，全世界最著名的計程車司機想必是那位留著莫西幹頭，念叨著「You talking to me」的年輕德尼羅吧。
紐約燈紅酒綠的夜色下，德尼羅獨自一個人開著車遊盪在匆忙的城市之中，耳邊響起的是足以令人心碎的薩克斯。
而在此之後，雖不敢說這位韓國首爾的計程車司機能夠一躍成為最知名的行業翹楚，但也勢必能夠與德尼羅的計程車司機平分秋色了。
當人們再次提起《計程車司機》這個片名，總會有必要說一句是韓國那位還是美國那位，以此來區分兩位不同的計程車司機。
足以撼動影史經典在影迷口耳相傳之中的地位，這大概是韓國這部《計程車司機》足夠優秀的重要證據吧。試想如果僅僅只是一部普通的電影，卻與影史經典重名，大概只能是炮灰了。
但對比這兩部同名的優秀作品之後，有意思的地方在於，這兩位計程車司機都是同樣是活在歷史浪潮下的小人物。
德尼羅是越戰之後的退伍老兵，迷失在戰後的紐約。他無所事事，沒有目標，為了莫名其妙的理由試圖刺殺總統候選人，又為了莫名其妙的人血洗妓院；
而宋康昊則是在莫名其妙的過程中成為韓國動蕩的民主化進程中的一位無名英雄。
在一定程度上可以說，這兩部《計程車司機》有些異曲同工之妙。他們都把鏡頭對準了渺小的小人物，把這樣的小人物扔進時代和歷史的浪潮之中，以小見大，甚至遠比直接描繪整個時代要來得更加有力，更加真實。
因為人們對於歷史總是習慣於賦予它一些足以蓋棺定論的宏大辭彙，以便後來者們能夠準確地記住它的地位或者意義。比如義和團是所謂的農民起義，五四運動則代表著反帝反封建的資產階級民主革命進入新階段。
就像電影講述的光州事件本身在韓國人的歷史上也多次定性。從最初的「金大中等親共主義者主導的內亂陰謀事件」，後來演變成「韓國民主化過程的一部分」。
但這些其實都是後來者以上帝視角所強加的性質。我們耳熟能詳，能夠毫不猶豫、理直氣壯地背出來，但其實我們誰也不能觸碰到當時真實的歷史。
這也正是歷史獨特性。我們都是後來者，對於歷史總站在局外人的角度，我們或許會有有整體的感知，卻沒有切身的、細節的感受。
我們永遠聽不到那些真實的呼喊和慘叫，也永遠感受不到血淋淋的現場，更不知道子彈從耳邊飛過或者鑽進身體的感覺。
但是電影《計程車司機》卻成功地讓這位本來膽小怕事的計程車司機帶著我們親臨現場，讓我們借用他的眼睛看到了一切。
對於光州事件而言，這位計程車司機跟我們是一樣的角度，都是外來者，都是局外人。
在電影中，宋康昊本來是一位首爾的計程車司機。他的妻子早就病逝，獨自撫養著年幼的女兒，寄人籬下，欠著房租，委曲求全地生活著。
這樣一位最底層的小人物，他對歷史沒有概念，對所謂的民主自由更加沒有概念。他所想要的一切無非只是帶著女兒，開計程車多賺錢，夢想著更加幸福的生活而已。
當他面臨學生遊行的時候，他冷嘲熱諷地說著：「上大學是為了示威的嗎？身在福中不知福。」
而在聽說政府戒嚴的時候，他的第一反應則是：唉，這樣下去會不會又拉不到客人？
就這樣一個連修車加油都要斤斤計較的人，他之所以捲入整個光州事件，無非是為了德國記者給出的10萬韓元的高價酬勞而已。
而在面臨軍隊的層層阻攔和發現這趟光州之行的真正危險之後，支撐他一直走下去的其實還是這份酬勞背後的職業道德——收了乘客的錢，司機有責任把人送到目的地。
談不上高尚，但也不算是卑鄙。他無非就是一個普通人，像我們所有人一樣的普通人而已。
但是在這兩天一夜的光州之行中，他陪伴著德國記者遊走在民主運動的最前線，見證了太多的血洗、暴力、傷亡。
德國記者用他的攝像機記錄下了一切，但計程車司機卻用他的眼睛看到了一切，用他自己普通的內心感受了一切。
而這位計程車司機局外人的視角和普通人的身份，恰好與無數個在當下觀看這部電影的觀眾不謀而合。
換言之，宋康昊的所見所聞以及在此之後所做的選擇，其實很可能都是我們的選擇。
這正是整部電影最有意思的地方——其實電影本身並沒有給出任何政治上的傾向，甚至沒有給光州事件本身一個足夠明確的性質，但是所有觀眾，包括電影的主角，這些普通的局外人在看到了發生的事情之後，憑藉自己的判斷站在了「示威者」的一邊。
當然作為一部電影來說，《計程車司機》並算不上足夠優秀的作品，無非是古典敘事法的勝利而已，張弛有度，反派臉譜化，正派英雄化，適當地給出笑點和淚點，合理地安排了三出高潮，甚至這三出高潮至少有兩處都非常套路，讓人尷尬。
比如宋康昊帶領著計程車司機們沖入槍林彈雨救出傷者的橋段，雖然足夠大快人心，但卻有些把主角送上英雄主義的傾向，反而違背了最初的小人物設定；而電影最後的那一大段公路追逐戲更是分分鐘讓人齣戲。
電影真正的閃光點在於宋康昊在第一次離開光州之後，開著車，聽著歌，停在路口久久遲疑的那一個瞬間——
往前走，回家抱女兒，平凡安全地生活著；
往回去則是不歸路，槍林彈雨，但卻有機會為世界帶來真相。
影帝不愧是影帝，宋康昊在這一瞬間把一個小人物的糾結和矛盾演繹得淋漓盡致。他哭喪著臉，抓耳撓腮，最終一咬牙，一腳油門，猛打方向盤，調頭回去了。
而他說服女兒，或者說說服自己的理由其實還是——爸爸把客人扔在那了，是爸爸一定要拉的客人。一定意義來說，這其實還是他身為一位計程車司機的職業道德而已。
這個瞬間才是整部電影最精彩的地方。這一瞬間的人性，我們在《辛德勒的名單》里見過，也在《肖申克的救贖》里見過，優秀的電影其實終究都在關注這一瞬間的人性之光。
所以說，《計程車司機》真正優秀的地方並不在於它勇敢地選擇了光州事件這樣的題材，而是借著這個宏大歷史浪潮展示了人性之間的那一絲光芒——膽小怕事、自私自利的小人物在這一瞬間所作出的決定和轉變。
巴塞君說
本片以偶然介入光州事件的計程車司機視角
描述了時代浪潮背景下個體觀念的轉變
以小見大，蔚為壯觀
如果你是片中的司機，你會選擇回頭嗎？
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