相聲到底說給誰聽？是服務於底層百姓還是溜須拍馬

相聲剛出現的時候，是沒有演出場所的，跟街頭雜耍一樣。慢慢的一些成了角的就到茶館舞台上說，解放前，有了廣播，這些角就可以錄完相聲在廣播上傳播。像馬三立、侯寶林這些大師都經歷過撂地、茶館和廣播。這個時期，無論在哪個渠道，相聲的聽眾都是底層百姓。

新中國成立後，由於眾所周知的原因，相聲藝人大部分自謀職業，只有少部分成名的被招入國營演出團體。在那個時期，相聲的主要傳播途徑就只剩下廣播和慰問演出。聽眾們還是底層百姓，可是相聲內容卻是大打折扣。要知道那個時期，說錯一句話都要被斗的死去活來，在這樣的情況下，相聲的思變可以說是極其被動的。老老實實說完一段活，不求笑過，只求自身安全。即使這樣，不少老藝人還是沒能逃過這場浩劫。

浩劫結束後，可以說是相聲發展最好的階段，不少老的傳統經典又重新跟大家見面，電視的發展也讓相聲的傳播更加方便。應該說，一直到90年代中期，相聲還是發揮著它的主要功能——諷刺不良現象。

但隨後，相聲就進入了死胡同。有個別相聲演員把相聲又帶回了60、70年代，除了溜須拍馬就是歌功頌德。在這些人眼裡，底層百姓根本沒有位置。包括下基層演出，其目的也很明顯，就是撈資本，早日達到當官的目的。

直到05年之後，情況有所好轉，社會底層成長起來的相聲演員出現了，這跟早期的老藝人非常相似，經歷過常人無法想像的酸甜苦辣，忍受過常人無法忍受的痛苦，自然了解小老百姓需要什麼、喜歡什麼。於是他火了，聽他相聲的人笑了、樂了。當然，相聲的香火也傳下來了。

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