黃花梨炕桌原物，與王世襄先生書中圖片竟如此不同

在嘉德藝術中心「簡約雋永」明清傢具展上，一件明黃花梨高束腰雕花炕桌，成為全場最耀眼的明星。這件「明式傢具珍賞」和「明式傢具研究」書中的原物，王世襄先生曾經上手親鑒，稱讚其「花紋雖繁而仍是明風，和清中期的繁瑣雕刻意趣不同」，指出「傢具不能以雕飾的簡繁來定其早晚」。由此可見王先生對它的肯定，從而確定其在明式傢具中的江湖地位。

第一眼見到實物，讚歎其果然華麗莊重之餘，更驚詫於三十年前的攝影及印刷水平，竟將黃花梨的色澤反映得如此失真，難怪通過圖片辨識木器材質往往不得要領。下圖翻拍自書中圖片，與文章中其他實物照片均使用同一部手機拍攝，因此不存在相機色差的問題；兩兩相比，相去甚遠的顏色讓人不敢相信為同一器物。

在親眼看到實物之前，曾經無數次翻看這張圖片，逐字逐句分析王先生給出的評述。每當有所心得時，同一個謎團都會在心中升起：還是不明白為什麼王先生隻字未提炕桌上漆的原因；還曾不止一次在名稱中核實有關材質的字樣，質疑白紙黑字的「黃花梨」為排版印刷錯誤。

如今終於真相大白，書中炕桌泛紅的顏色僅僅說明和八十年代相比，攝影及彩印技術有了突飛猛進的發展，而真實的顏色及包漿的質感讓記憶中炕桌之美瞬間提高兩個檔次。面對這件傳承了四百年的明式傢具巔峰之作，懷著朝聖般的心情，想要把它的每一個細節一一記錄下來。

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