畫鳥應注意的幾個問題

本素材摘錄自《寫意花鳥畫技法 鳥》，曹國鑒編，人民美術出版社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！國畫藝術獨家采編圖文，未經許可，謝絕轉載。

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一

對鳥的主要部位可以作適當的誇張、變形以突出其特點。如對嘴、眼、爪等部位在筆法上的強調，就有誇張與變形。李苦禪畫鷹、王雪濤畫鳥的點睛都屬這種強調經過誇張變形後的鳥。

另外，筆墨虛實的應用在意筆畫鳥中亦非常重要，如在畫鳥的有些關節交接的地方有時用筆要虛，要留有適當的空白，即所謂的「虛接」。頭、頸之間，尾、背之間，腹、胸之間等，都應注意筆法上的虛實結合。頭與背兩者之間留出適當的空間，目的是表示脖子運轉的靈活。

二

鳥嘴的上下不要畫得一樣長短、寬窄，要上寬下窄、上長下短。上下之間的口縫最長。水鳥（涉禽）嘴突出地長，這使它便於伸到水裡捕捉食物。鳴禽的嘴明顯短小、堅硬，因為這些鳥主要是吃糧食。食肉類猛禽的嘴多帶鉤，如鷹、鷲的嘴。筆法上要運用方、折、圓的結合，強調其嘴的鋒利。張嘴的鳥，嘴的會合線呈三角形。鳴叫的鳥要畫舌頭，舌的一端向下彎曲，不能向上彎，也不能畫成一張直線。

三

眼，是畫鳥神態的關鍵。一切動物的傳神都在眼的刻畫上，眼福生動主要在於點睛。睛點在眼圈的哪個部位合適，是應該認真分析研究的，圓圓地點在當中必然呆板無生氣。畫眼要畫在口穎之上，先勾淡墨眼圈，再以濃墨點睛，睛一般點在眼球的一側，仰視的鳥在右上或左上，俯視的鳥點在眼球偏下的居中位置，這樣容易收到生動的效果。宿鳥，睛呈一線，畫時用彎曲的一筆畫在眼球的正中。

四

爪和跗趾的粗細要合適，要多觀察鳥類的爪和跗趾關節動作時的形態和力量。爪的形態和力量關係到鳥全身重量的支撐，也關係到鳥整體的形和神。鳥爪一般是四趾，中指為三節，雄性鳥爪有距。畫時要注意四趾的長短和伸、蜷時各爪所處的位置。畫爪行筆要有起伏變化，在筆意上可以有斷續，用筆要挺勁有力。猛禽的爪要畫得粗獷勁健，以示其兇猛。畫爪的墨色一般是深灰墨，半干時用濃墨點鱗甲。也有用重墨畫爪和跗趾，趁濕用白粉點鱗甲的。鳥趾和鳥蹼分諸多類型，水中遊動的鳥，應注意游姿的動態變化及水下的虛實關係。

五

尾決定了鳥的飛行方向。鳥的動態由鳥的動勢所決定。一般講，鳥向上飛時尾羽下垂，下降時尾羽上翅，飛行當中改變方向時尾羽開張。尾羽向左歪是向左飛，向右歪是向右飛。鳥欲飛先動尾，尾動之後再高升。

鳥尾由尾羽和尾筒構成。尾筒基部正中有一堅硬的尾羽，一般稱作主尾，並列兩側成對的稱作側尾。鳥尾分以下幾種類型：平尾，羽梢長短一樣的，如鷗、鷺一類；凹尾，尾的中間內凹，如綉眼；凸尾，兩側短中間長的，如伯勞；鋏尾，外側邊羽翎毛中間短凹的，如燕子；楔尾，是靠尾的堅硬來支撐體重的，如啄木鳥；圓尾，當中比較粗，尾端略顯尖形，如鳩、鷹之類；尖尾，尾羽長，尾桃形尖，如雉雞類或綬帶鳥類。

有的鳥覆羽特別發達，尾羽往往被覆羽所遮蓋，容易讓人誤將覆羽看為尾羽。仙鶴的黑色三層覆羽，蓋在白色尾羽之上，也易被誤認為尾羽。

長尾鳥的尾往往佔據著畫面的重要部分，增加了畫面上的筆墨情趣。有一種畫法是主尾自尾梢向下畫，著筆墨收筆輕，色宜飽滿濕潤。側尾的排列對稱，但要畫得自然，張的幅度要有變化，決不能把側尾插向主尾，出現結構上的錯誤。如畫喜鵲、蘭鵲都是這樣。再一種畫法是主尾自尾的根部（尾基）向上行筆，如畫錦雞。

六

鳥類的飛翔，主要靠雙翼擺。翼由飛羽、覆羽和翼羽所構成，不同類型的鳥在翼上亦有差異。翼又分圓翼、尖翼和方翼。猛禽一類的鷲和鷹，翼大而寬，以便於凌空翱翔。鶴、鷗一類的翼也屬於偏大的一類。一般的中、小型鳥類，翼與體型的大小成正比。

畫翼有濕筆點厾和意筆勾寫兩種方法。鷲、鷹一類猛禽的翼要用大筆潑墨點厾方顯出其磅礴氣勢。鶴、鷗、鷺一類白色羽毛的禽鳥則適當用意筆勾寫。以點、線結合的形式畫翼，運用渴筆中鋒、側鋒，勾絲筆法的轉換結合及散鋒的掃、揉、擦、寫，表現羽毛的蓬鬆和整體的虛實。前一種畫法近似大寫意，後一種畫法純屬小寫意。表現的對象不同，手法上亦有所不同。

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