編故事也要講基本法，糊弄人咋還造個詞呢？

俗話說，無巧不成書，編故事嘛，總是離不開種種巧合的推動，但有時候巧合過了頭，故事展開得太石破天驚——正缺錢突然彩票中獎，正處對象突然對方得癌，正打不過突然福至心靈爆發翻盤……就難免落入都合主義的窠臼。

都合主義是指，故事展開過程中無視之前的設定強加新設定、使用過度的巧合、製造沒來由的衝突，以方便作者推進故事的一種創作敷衍行為。 ACG （動畫、漫畫、遊戲）愛好者們常常會用都合主義來批評那些沒有足夠的伏筆，缺乏合理的解釋和因果聯繫，為了讓故事走入特定的方向而硬掰過去的做法。

影視劇里的都合主義比動漫作品中的只多不少。比如早年間被詬病的韓劇言情三件套——失憶車禍得癌，往往就是編劇為了強行製造戲劇衝突而做出的都合設定，心路歷程接近「平平淡淡齁甜到膩的戀愛過程誰要追，既然已經克服了雙方誤解矛盾明確心意說服父母的各級關卡，那就來點突如其來的意外把故事推向人造高潮吧。 」

而武俠片主角面臨死亡威脅時，總能有人好巧不巧聽到惡勢力集團的密謀並提前拯救主角。即使沒有，那麼主角也可能會掉下懸崖被樹枝掛住被山裡的世外高人搭救，掉進河裡漂流到附近小村莊被漂亮的啞女搭救，都合得不免讓人猜想，即便是掉進糞坑都能隨手撈到一根浮潛呼吸管自救吧，呼吸管為啥在那，誰知道呢，編劇就這麼寫的。

簡單來說，但凡我們忍不住想翻白眼表示「這什麼鬼！」「沒道理啊！」「想給編劇寄刀片」的時候，很有可能就是被作品中的都合主義惹惱的。

劇作中出現都合主義，有時是因為創作者無法順暢的銜接劇情而造成的生硬轉折，比如《綉春刀 2》大決戰前張震一行三人逃到弔橋，堅持讓楊冪先逃，二人斷後，一番慷慨激昂繼而屁滾尿流地打打殺殺之後，楊冪於心不忍跑回來，張震一看急了，把弔橋砍斷阻止她回來，最後楊冪安全離開，張震被抓，本來是來殺楊冪的追兵撤退……那麼既然砍斷弔橋就能阻斷追兵，三個人一開始不直接跑過去再砍斷弔橋的原因，就只能用導演編劇說「此處應有一個大決戰」來解釋了，是為典型的都合主義。

除了創作者能力不足，還有套用固有橋段的粗製濫造（後宮型/大女主作品裡的主角人見人愛，一旦遇險總有隨地長出的仰慕者幫忙逢凶化吉）、方便起見的默認做法（柯南所到之處必有命案）以及商業考慮下的妥協之舉（強行結局或強行懸念拍續集）……

以下是我們為你整理的影視劇里常見的 17 個都合主義設定：

理想中的異性從天而降；

愛情來得太快全是因為「你是第一個敢這麼對我說話的人」；

攜新晉現任出門剛好碰見前任，前任怨恨值+99，現任誤會值+99；

恰到好處地失憶，恰到好處恢復記憶；

情到濃時，發現同父異母；

女主身高一米六，人美聲甜，女性特徵明顯，奇怪的是喬裝一番後永遠不會被發現是女扮男裝；

外星人來到地球秒懂人類語言，具體哪國語言就看是美劇日漫還是國產劇；

抗戰劇里，日本人與日本人之間的對話，用中文；

為出人意料，靠譜隊友轉身變 boss；

反派突然洗白變正義同盟；

已死的角色突然復活，原因是，巧了，剛好碰上隔壁生死救援劇組；

線人獲取情報的手段單一而原始，主要靠對敵方密謀場所的神の定位和百步穿楊的聽力；

全部的懸疑都在說出關鍵信息的前一秒斷氣；

救兵總是最後一秒趕到（之前可能在吃拉麵吧）；

反派永遠對自己定位不明朗，以為自己不是反派是反方四辯，生死局一定要等親自陳述完畢等對方援兵趕來再追悔莫及；

本來很厲害的反派劇情需要式變傻，本來弱雞的主角劇情需要式開掛，最後時刻彷彿有人暗中按下 ABCD 操縱主角釋放大招絕地反擊；

歷經千辛萬苦戰勝反派，最後一幕反派奇蹟復活，欲知後事，請看續集……

真實的歷史上有一代英傑陰差陽錯功敗垂成，現實的人生中有摯愛親友毫無徵兆突然意外離世，但在成熟的藝術創作中，故事的發展總是草蛇灰線有跡可循的。芥川龍之介說，真實的小說不僅僅是在事件發展上偶然性很少的小說，而且是和人生相比，偶然性還要少的小說。

都合主義的問題在於，沒有充足的鋪墊，先是決定了要有特定的吸睛片段，然後為了實現它，選擇了一種省事而牽強的方式（比如慣用的偶然性套路、比如 bug 式的巧合），卻沒有考慮角色的動機和故事的結構，就很容易讓觀眾產生「內心毫無波動甚至有點氣」的被愚弄感。

對應有意料之外又情理之中的「神展開」，都合主義式展開理應被稱為「邪門展開」。

題圖來自：林小妖

動圖來自：Giphy

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