霸悍奇崛、充滿金石氣的潘天壽書法

潘天壽(1898-1971)，原名天授，字大頤，別號阿壽、雷婆頭峰壽者等，我國著名的中國畫家和藝術教育家。浙江寧海人，畢業於浙江第一師範學校，書畫得李叔同、吳昌碩等名家指導。書法博取眾家之長，於鐘鼎、石鼓、"二爨"以及明代、倪元璐，近代沈曾植、吳昌碩皆有深入而獨到之研究，故自成奇崛、險峻、朴茂之風格。曾先後任上海美專、西湖藝專、東南聯大等教授及國立藝專校長。

新中國成立後，歷任浙江美術學院院長、中國美術家協會副主席、中國美術家協會浙江省分會主席、中國文學藝術界聯合會浙江省分會副主席，第一、二、三屆全國人大代表。著作有《中國書法史》、《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽書畫集》等。

潘天壽的書法霸悍奇崛、充滿金石氣，他的書畫作品是一律不準出境的藝術品。

大約在四十年代末，潘天壽的藝術走向成熟，至五十年代後期進入高峰期。正如許多研究者指出的，以這一時期的作品為準，他的風格和創造性可用他自己的印語來概括：「強其骨」、「一味霸悍」。「強其骨」就是以力勝。骨力、骨氣是中國書畫陽剛美的審美標準。

為了達到這個目的，潘天壽強化了線的表現性——「以筆線為間架，故以線為骨」。線可剛可柔，如何運線為骨?他說「可與書法中『怒猊抉石，渴驥奔泉』二語相參證。」即刻划出靈動而又強勁無敵的線。元明清以降的文人藝術家強調的以書入畫，多求線條的圓潤、和諧、渾厚或秀雅，潘天壽則求方折、挺拔、生辣和雄勁。

潘畫不論在用筆和構圖上則主要是隸書和魏碑體，大都化圓為觚。幾乎全以方折觚線構造形象，在畫史上前無古人，因而他的「強其骨」就非一般「力能扛鼎」之筆力，而是鐵骨錚錚的獨特風格了。

潘天壽的行草多為側鋒方切和側帶中、中帶側的用筆，大多是側鋒起筆，從而增加了用筆的靈活和字勢的飛動。而且，除了少數筆畫被誇張拉長，或輔以牽絲連帶外，點畫皆短促斬截，隨著起筆轉鋒動作順勢而過，或收鋒或出鋒，或折鋒轉入下筆，而極少藏頭逆鋒和圓轉形態。

這種瘦勁、生辣、峻峭並略帶荒率的線條形質，可以說是潘天壽書法藝術的一個主要特徵。在結體上，潘天壽的字更值得稱道，可貴之處在於勢險而歸於平夷，而且是錯落有致、渾然天成，從字形上來看，大多取縱長之勢，而在大小上隨時調整，可謂大小錯落、斜正穿插、疏密映襯。

從布局和章法上看，他充分調度著字與字之間的聚散、避讓、生克，乃至由字與行、點線與空白的互動關係所構成的收放對比、動靜對比、虛實對比，無不貫穿著造險、破險、以險制夷、反欹為正的創作思路，以服務於章法上的開合起落效果，而且打破行行相列、正文與署款主從分明的傳統習慣。這些，都標誌著潘天壽對傳統成規的反叛與突破，也體現著潘天壽對書法藝術的美學思考。

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