老成龍吊打老007，《英倫對決》是大哥這些年最好的電影！
好演員，離不開好導演。
這在演員的任何一個生命階段，都是真理。
且，越到晚年，越是真理。
導演垃圾，電影肯定垃圾，電影垃圾，戲骨…獨挽狂瀾？
呵，人們不說Ta晚節不保，就算得上關愛老人了。
《英倫對決》證明，成龍仍然是一位好演員。
這片有中國資本，而創作班底，從導演到編劇到大小主配角，絕大部分都是西方人。
活著的華人演員中，能享受這種待遇的，也只有成龍了。
完成品，儼然是一部標準的西方工業大作。
——個性不算多，但妥妥從頭至尾抓緊了你的注意力。
導演是誰呢？
馬丁·坎貝爾，拍過《007之黃金眼》和《007：大戰黃金賭場》。
這導演能拿得出手的作品不多，但對這種「孤膽英雄+政治陰謀」的戲碼，算駕輕就熟。
《英倫對決》講的正是這樣一個故事——
提醒：下面有劇透，介意請慎讀。
曾經的華人特種兵，如今在英國和女兒相依為命。一次恐怖襲擊中，女兒不幸身亡。孤寡老人於是鋌而走險，踏上復仇之路。
老人復仇，算不上一個新鮮的故事創意。
早在古希臘時代，荷馬便用《奧德賽》開創了這類故事的先河。
時至今日，奧德修斯的冒險不知被重述了多少遍，卻還是能夠把我們打動。
成龍飾演的關，至少在以下兩點繼承了奧德修斯的衣缽——
第一，衰老與漂泊：
以前他們是英雄，現在，英雄老了。
老奧德修斯被困卡呂普索之島，關則在英倫三島漂泊。
第二，智慧、不服老：
奧德修斯以足智多謀著稱，在特洛伊戰爭中獻出木馬計，歸國途中，用計謀克服重重阻礙。
關同樣不喜蠻力善巧計，造炸彈、布陷阱，步步為營地探問兇手是誰。
最重要的還是他們冒險途中表現出來的拼勁、闖勁，彷彿在一些時刻，他們忘了自己是一位老人。
這是非常重要的兩點，因為它們觸碰到人類最心底的兩種情感——
一是懼老、懼死，是對一個衰老無力之人的憐憫和同情；
二是對精湛技藝的崇拜，對明知不可為而為的讚揚，對人類開拓精神的肯定。
換句話來說，一方面它讓我們哭，另一方面它讓我們燃，而故事的情感魅力，正在於這兩個方面。
能處理好上述兩個點的，一般都會是個好故事，像《絕命毒師》。
忽略其中一點，便少了一種魅力，如《殺破狼·貪狼》。
正值壯年的警察，顯然不如一個患癌老師更能引發我們的惻隱之心。
《英倫對決》不僅捕捉住了這兩點，而且將之處理得十分得當。
關的衰老無力、喪女之痛，導演只用寥寥數筆就交代清楚了——
他在廢墟中抱著死去的女兒，他打量女兒的房間，他給警察打電話詢問線索，他拜訪副部長漢尼斯，他偽裝工具車開始施展他的計劃。
毫不誇張，非常克制。
這些場景里成龍甚至不需要「演」，他只要喪著個臉就行了，行動說明一切，誰都知道這個老人內心裡正經受著什麼樣的折磨。
接著，就是片子的重頭戲，關通過一次次行動，對有可能知道真兇是誰的漢尼斯進行威脅。
這些戲，基本遵循一種「ABAB」的結構——
關找上漢尼斯，策劃爆破，要人名；漢尼斯轉移，加強防衛，追緝關；關再次找上漢尼斯…如此往複。
令人熱血沸騰的地方便在於，隨著困難一步步升級，關是如何克服困難、贏取勝利的。
這或許正是馬丁·坎貝爾的看家本領。
關的數次行動，都被這位導演拍得驚心動魄。
目標明確，手段清晰，節奏恰如其分、張弛有度，既不會讓人覺得拖沓生硬，也沒有任何矇混過關的嫌疑。
實際上，作為一部雙主角、多線敘事的電影，關在片里的戲份並不多。
然而，正因為導演對他有如上偏愛，他吸引了我們全部的同情、擔心、企盼和歡呼。
另一位主角，漢尼斯，飾演者是皮爾斯·布魯斯南，他因為多次飾演詹姆斯·邦德聞名於世，《007之黃金眼》也是他演的。
在這部電影中，漢尼斯作為英聯邦高官，扮演著在英國官方和愛爾蘭民族主義者之間調停的角色。
上司對他施加壓力，要他儘快抓住恐怖分子。
恐怖分子潛伏在他身邊，從他這裡盜取信息，策劃爆炸案。
他自己既想保住官職，又對民族主義者抱有同情，不想激化雙方的矛盾。
這個角色的心理，微妙而又頗富層次，沒有落入反派人物常常刻板單薄的窠臼。
他實際上是一個好人，對兇手並不知情，然而關的大部分行動都在針對他。
這令我們擔心，電影沒有留給關足夠的時間去應對真正的兇手。
這個擔心最終被打消了。
我們後來會發現，對兇手的交代，兇手的暴露，始終都在悄然無聲、有條不紊地推進著。
所以，當兇手最終被鎖定，關一次便成功復仇，我們並不會感到突兀。
漢尼斯這個人物的問題在於，他身上承載了過多的背景信息。
大篇幅交代信息的對話，不僅令觀眾感到困惑，而且使這個角色沒有得到很好的塑造。
需要更多做兩難之選的場景，我們才能感受到這個人物的左右為難。
所以，相比于成龍，布魯斯南其實是不幸的，他沒有機會發揮自己的演技。
那麼…我們就痛痛快快地把掌聲全留給成龍吧！
一向很能打的大哥，到這部片里，突然不是那麼能打了。
但這恰恰說明了，會打，並不是大哥唯一的制勝技能。
