看徐渭，黃道周，傅山等書法家的解決辦法

歷史的前進總要經過陣痛，到晚明時期，在多種因素的合力作用下，社會呈現出憂鬱、矛盾、動蕩不安。市民階層的購買力不斷提高，其審美品味也隨之大漲，案頭手卷這一單一的形式已經不能滿足審美需求。再者明代以後的房子逐漸向高、大、寬發展，加之啟蒙運動使人的思想得到了宣洩與解放，放則「大」，從而導致了作品尺幅的新調整。出現了大幅式立軸這種書法的創新形式。

在大幅式立軸這一創作新形式的實踐方面，無論是董其昌還是其他書家，都做了很多的努力和嘗試，但呈現出的特點卻各不相同。下面看看晚明諸書家對大幅式立軸這一形式的解決辦法：

（一）、倪元璐的解決辦法：

倪元璐的書法相對屬於清爽一路，其並不過分粘連環繞，也沒有誇張的漲墨。行距較寬鬆，字距相對緊密，有留白的特意設計，加強了鬆緊的對比度。但是單字的處理卻不盡如人意，略顯隨便，結構算不上精嚴。

倪元璐書法作品

（二）、徐渭的解決辦法：

徐渭嘗試的是「以滿治大」，多用迴環纏繞的辦法處理單字，在格式上採用堵死堵滿策略，通篇字跡呈密不透風的態勢，粘做一團，沒有字距，亦沒有行距。筆畫上以枯筆為主，粗細、輕重、濃淡的變化還是很強烈的，給人以較強的視覺衝擊力，但其躁動之氣也會讓人覺得不舒服。這種字總體呈現瘋癲之狀，一如徐渭的為人。

（三）、黃道周的解決辦法：

黃道周和倪元璐相仿，有行距沒字距，但在單字的處理上不太一樣，連筆連字偏多，傾斜之勢明顯，整體上給人以欹側之感。且不合古人筆法之處甚多，顯然是任意下筆，不拘一格，寫到哪裡算哪裡的狀態。

黃道周書法作品

（四）、張瑞圖的解決辦法：

張瑞圖用筆偏扁，導致橫畫多粗於豎畫，通篇字的大小趨於一致，正是唐楷中「拿大字促小，拿小字展大」這一手法在行書中的應用。

（五）、傅山的解決辦法：

傅山和徐渭接近，在通篇的處理上強調滿字當先。加上用墨較濃重，給人以「黑雲壓城」之勢。且連綿字居多，向兩邊擺動的也不大，所以縱貫之氣順暢，但容易讓人喘不上氣來。由於傅山的審美理想異於常人，所以體現在其書法中，也難以用一個「美」字來形容。

傅山書法作品

（六）、董其昌的解決辦法：

董其昌書法基本是從二王、楊凝式、米芾處習得，其繼承了中國書法法統中最核心的精髓「中庸和諧」。主體風格清雅俊逸，疏朗而富於美感，而面對大幅式立軸這種新形式，也巧妙地利用了這一風格。董其昌在創作上首先選用的字體還是行草書。但也有小字正楷書，表現了董其昌善於將手卷創作移植到大幅式上的特點，可以說，小字整齊劃一，排好格後即可書寫，不用擔心行氣上的麻煩，雖然成品不會有多大的氣勢，但佳作成功率較高，能認識到這一點，可見董氏有過人之處。

董其昌書法作品

董其昌的行草書中明顯單字多於連綿，迴環纏繞的手法只是適可而止的應用，沒有過分的誇張。行間有距，字間亦有距，給人感覺輕盈疏朗。在用墨上沒有過多的變化，燥筆幾乎不見，正是典型書卷氣的體現。單字結體上董氏謹承二王一系書風傳統，結構精嚴，亦從無懈怠之處。

一言以蔽之，董其昌正是拿手卷式書寫中輕盈的小字直接搬到了大幅式立軸上，經過相應的處理才取得了絕好的效果，看他的立軸作品猶如在欣賞手卷，清新怡人。這種處理方法在同一時期的書家中是獨樹一幟的。

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