537年前的今天，沈周的那一輪明月

古人不見今時月，今月曾經照古人

537年前的今天，沈周筆下的這一輪明月

能惹來今天的你多少幽思...........

明 沈周 十四夜月圖 卷 紙本設色 30.4×134.5cm 美國波士頓博物館藏

在一四八○年代時，沈周才確實算得上一個成熟的畫家。這可由其幾幀重要作品所記載的明確或約略的年代中得證，《十四夜月圖》跟《東山攜妓圖》。這當中《十四夜月圖》或可被推為代表作。在這圖卷的後面，有兩首他自己做的詩，反映詩、畫一體，典型的文人經驗。如此將詩書畫三者結合的作品，可以理解沈周備受讚賞的理由。

這幅畫構圖精密正確，而且畫面與留白部分幾乎是相等比例的。右面是有著樹木、小屋和人的小丘坡；左邊一片深遠的空間里，青白的一小輪明月之外，空無一物。右邊的部分極具特徵：強而有力的手筆，慣有的粗線勾勒，暖色寒色交互運用的色調全幅皆是，從幾何模式的板樣土坡開始，任何形物都被整齊地配置著。以瓦和藁禾作屋檐，三面用土摒圍著庭院的莊稼房舍之縱、橫、斜的線條，柳樹芭蕉及三株落葉樹，柴垣和曲坡、餐桌、餐具、僕人，背著臉的主人和客人，都不只是機械性地被描繪著，看畫者容易發現其運筆及線條的質感。這裡有沈周特有的，令人捉摸不定的地方——「不死之客」的鶴在餐桌旁邊的一角熟睡。再把眼睛放在空間的部分移動，用一句話來涵蓋月光的質感——以墨塗成的夜空中閃著銀光，微泛著的光——被捕捉得恰到好處。他在土坡的方向上安排茂密的樹木和柳樹，但為了使他們看起來有遠的效果而加以縮小，然而實際上是在畫的最前面部分。是在近處呢？還是在遠處呢？觀畫者和畫的位置關係會變成怎樣呢？這大概不是處於物質世界中的我們以知覺所感受得到的月光所能散發的特殊效果吧！

這種體驗濃縮表現在最後的兩首詩里。當中有一首如下：「壺中有酒且自樂，舒庵況是吾故人？酒政有律無嘩賓，遞歌李白問月句。青春白髮同不及，且卷酒波連月吸。舒庵與我六十八，更問中秋賒四十。」

作者資料

沈周（1427－1509），字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創始人，明四家之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫「吳派」的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。

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