書法運筆這9個細節要注意啊！

書畫 10-04

用筆也就是筆法，通俗的說就是怎樣用毛筆把每一個筆畫寫的準確、到位、漂亮，合乎法則。寫好了不容易！用筆是個技術活兒。

書法也要有悟性，悟性有時是需要有書內功夫和書外功夫多方面的綜合修養來獲得的，修養夠了，就能很輕鬆地看到錯綜複雜萬千筆畫之間藏著的細節。今天就跟大家談一談用筆方面需要注意的幾個細節！

1、忌專用中鋒或專用側鋒；宜中鋒側鋒並用，須特別留意的是，意在筆前，走筆方向明確，腕宜圓，筆宜方，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。

2、忌由快速產生的平拖、干筆、粗細均等；宜行處皆留，留處皆行。

3、忌按筆過重，提筆發飄；宜講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要「提著筆向下按」，按著筆時也輕提。

4、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鉤的粗筆，又有行雲流水的細筆。

5、忌單字中做「眼」，一字中不能多處主筆，互爭則敗；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

6、忌書眼過多，隨處是眼等於無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名「書眼」，大小字變化相間，輕重字參差錯落，才能「放逸生奇」

7、忌一字一蘸墨，筆均墨勻；重新起筆宜用濃墨，濃墨字的筆畫特別要交代清楚。筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣。

8、忌筆速過快，也忌筆速過慢；快則失勢，慢則僵板，宜墨干時速度略慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。

9、忌呆板或油滑；行草要有楷意，間架穩固，楷書要用行法寫，生動不滯。交筆時，起訖分明，每筆都要交代清楚，點畫與牽絲嚴格分開，不使筆勢有背自然。

宋克《草書-唐宋詩卷》欣賞

明代繼元人書風，依舊崇尚貼學。明太祖朱元璋替代蒙古統治者，定都金陵，成祖朱棣更移都北京。朱元璋私疑心重，用刑亦苛，特別是對張士誠勢力範圍內的許多士人心存疑總，或遣邊遠，或受株連，相與結舌，噤若寒蟬，故書壇沉寂，至成祖時，方始留意翰墨，嘗詔求加上方善書之士以寫外製，簡撥精於書法者授中書舍人以寫內製，更在中書舍人中選出二十八人專習二王書，並出示內府所藏名人法書手跡，供其摹習，其後仁宗、宣宗、世宗、神宗諸帝皆雅好書法，於是風氣大開。明代書法大致可分成三個時期：初期以三宋二沈為代表，即宋璲、宋克、宋廣和沈度、沈粲五人，初期繼趙孟頫之餘緒，殊少新意，書風纖弱，直至明代中葉，蘇州地區出現了祝允明、文徵明、王寵等書家，始由松雪上窺晉唐，風氣為之一轉，成為明書之中興時期，因三子皆吳人，故一時有『天下法書皆歸吳中』之語。晚明則有邢侗、董其昌、張瑞圖、米萬鍾、倪元璐、黃道周、王鐸、傅山高富有個性的書法成為明代書風之後勁。因此從總體上來說，明代書法崇尚氣勢、變化、姿態和個性的自由抒發構成了這時代的時代特色。在明代初期最有成就的書家當推宋克。

宋克（公元一三二七），卒於明太祖洪武二十年（一三八七），字仲溫，一字克溫，號南宮生，吳郡長洲（今江蘇蘇州）人。宋克處元末明初，少年英俊，磊落清爽，常以李太白、蘇東坡自比，任俠使氣，聞雞起舞。其聰慧過人，博涉經史，長於丹青，尤善畫竹，今尚有《萬竹圖》傳世。曾從元康里之入室弟子饒介學書，所傳皆二王草法，故仲溫特別鍾情於草書。草書流走暢貫，揮運自如，似飛劍狂舞，瀟洒縱橫，十分契合於宋克"任俠使氣"的性格。所見沙孟海的墨跡中也有不少臨古人的作品，如臨宋克章草條幅。宋克對沙孟海帶有章草味的行草有行重要影響。