沒出書的影評人不多了，幸虧他也出了一本
發現這些年出書的影評人越來越多了，回頭想想，這些活躍在豆瓣上的友鄰、大號，多數都過了而立之年，還熱愛電影、相信電影，有人把電影當成了職業，有人繼續從事和電影無關的工作，沉迷其中書寫不滅，就像從事地下工作，大家還初戀一樣，有心對待文字和電影，是讓人感動的事情。幸好陸之羽也出了，這本《小丑，馬戲團的眼淚》剛剛出來，就想讀，他熱愛小丑、馬戲團、費里尼，幾乎是來自某種神秘召喚，他的頭像多少年都是一個小丑。
書寫不僅需要時間、感情，還需要一些看不見的養分和一兩句話說不清的內在審美，一直有個心得：喜歡詩歌，喜歡閱讀小說的影迷，書寫影評，也有一種語出從容，行文清澈的筆鋒，綿軟，黏稠，會很好讀。陸支羽就是屬於這一掛的影評人，讀很多書，看更多電影，有時我想他看電影就像讀現代詩、先鋒小說，一定要從中發現自己需要的養分，所以他看得雜，看得多，卻不是沒有方向，他吸收到了自己需要的那一部分靈與氣。
讀陸支羽的文字，不會發現生硬的陳詞濫調，以及故作高深的驚嚇之語，哪怕是看同一部電影，說同一個導演，別人說過的話，他盡量繞開，他不做複述者，只寫自己的心聲。
《小丑，馬戲團的眼淚》都是富有彈性，想像力，甚至超脫於電影本身的輕妙文字。讀這些字詞本身就很享受，結合一些電影中那些難以言說的曖昧斷面，模糊的情緒、質感、細節，這些字與詞似乎一下子立體了，電影里某一部分被忽視或遮蔽的意象就活靈活現。
認識陸支羽的時候，他一邊朝九晚五上班，一邊不停地像「亡命之徒」死命地看片，幾乎把多數時間撲在了電影上。他在豆瓣開創了一種點評電影的風格，姑且稱為「要點式電影」，即，他為每部電影點評時必須以「1、2、3、4、5」進行排序、歸納，黏合了碎片化點評的邏輯性和凝練性，務求要言，要務醒目，所以，140字的短評，對他來講，就是一次創作。
現在的陸支羽是電影大號「看電影看到死」（這句話太有氣概了，要拼時間、拼耐力，拼誰活得更長，堅持更久，所以希望每個熱愛電影的人即便中途走散了，都要熱愛到底）的主人，「鯨魚放映室」的創始人、組織者，他已經早就辭職，全身心撲在電影自媒體上面，並以此為據點，慢慢在展開自己的事業地圖，只是他的點評風格還在持續，他狂熱看片的熱情還沒衰減。
厲害吧，害怕嗎，是不是像一個勵志故事呢。
一直覺得真正熱愛電影的人，都是喜歡做夢、夢遊的人，適合獨處、獨居，一個人待著，看一看，想一想，發發獃的人，潛意識裡活在另一個空間、另一個場域，不甘於此時此刻的平庸、瑣碎、無聊，需要逃脫，自我鬆綁，需要馬上扎到不同的時空、地域、人群，和裡面的人一起呼吸，靜穆，大腦脫殼，和現實抽離。
陸支羽這本書讓我想起最早熱愛電影時的情景以及今天剛剛看完的幾個片子，時間如此遙遠，動作卻如此連貫，好像進行完上一個動作，就來到了今天。
幾年前，魚叔出自己的第一本書《毫無目的去一次遠方》（純純講公路電影的書，被出版公司包裝成了旅行類書籍，大家可以忽略）時，因為喜歡陸支羽的文字，約他幫著寫一些字，他欣然應允，在裡面，他寫到西班牙語系的電影《南方》《北方》，這和我們生活的地理方位很接近，他在風沙霧霾中茫茫北京，我在山那邊的西南邊陲，不曾見面，卻好像已經熟悉。
南方，北方，不曾見面，也不曾陌生，因為我們中間只隔著薄薄的一層霧，這個霧叫電影，在我們路途上漸漸彌散開來，吞沒了道路、荒原、森林、光線，模糊了枝頭鳥聲，遠處瀑布的悲鳴，鯨吞了一切熟悉景觀，陌生了一切既定的事物，卻帶來了新鮮感，探索欲，我們像去涉險、像探險，世界全然混沌初開，失重一般樂在其中，走走停停，不覺得孤獨，因為我們都是霧中風景。
賞味期限
春風十里，不如你。
書影音，見真心，
花十分鐘時光倒流，讀一篇小文春風不留。
※李晨殲惡匪，范爺救同胞，他們是最美的飛行員CP
※徐浩峰「副導演」的矯情與可愛！
※年輕人，想當導演一定要多讀書啊！
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