要想深入了解日本動畫，這三十部冷門神作你必須看
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日本動畫一向以風格多樣的二維作畫聞名，但是，你可曾想過，日本動畫的作畫是如何一步步走到現在的？
2013 年的時候，井上俊之曾經為日本最大的動畫行業者協會JAniCA做過一次以日本動畫作畫史相關的講座，分享了他認為日本動畫史上作畫方面最具有歷史突破性意義的三十部作品。
井上俊之的名字，可能很多人不太熟悉，但是他參與的作品大家一定都看過。
比如《攻殼機動隊》里的經典一躍——
比如《阿基拉》里的飆車——
比如《千年女優》里的追火車——
比如《狼的孩子雨和雪》里的雪地跑——
井上俊之是日本頂尖動畫電影的常客，而且往往負責技術難度最高的鏡頭，可以說日本最大神級的原畫了。除了原畫水平少有人敵，井上俊之對於日本動畫史的熟稔更是沒人能比得上，他提出的榜單非常有信服力。
當然，看完榜單上的這三十部作品也沒有辦法讓你立馬達到井上水平，但至少，能讓你了解井上都是從哪些優秀作品中學習作畫的，或許能讓你朝著更優秀原畫的道路進一步。
那麼，我們就一同來看看井上俊之都推薦了哪三十部作品吧。
一、蜘蛛與鬱金香
（くもとちゅうりっぷ，1943）
導演：政岡憲三
原畫：熊川正雄、桑田良太郎等
「日本動畫之父」政岡憲三的代表作，負責原畫的是他的弟子熊川正雄。政岡憲三的思路接近迪士尼動畫，用簡單的線條來表現立體，運動強調寫實流暢，並且藉由熊川正雄與森康二傳承到了戰後的東映。
二、淘氣王子斬大蛇
（わんぱく王子の大蛇退治，1963）
導演：芹川有吾
作畫監督：森康二
原畫：大塚康生、月岡貞夫、小田部羊一等
戰後東映長篇動畫電影的巔峰之作，受美國 UPA 等公司的影響下出現了平面化、圖形化的設計風格。大塚康生和月岡貞夫負責的高潮戲充分利用空間縱深，在與大蛇搏鬥的過程中在天地之間輾轉挪騰，成為動畫史上的經典作畫。
三、動物金銀島
（どうぶつ寶島，1971）
導演：池田宏
概念設定：宮崎駿
作畫監督：森康二
原畫：小田部羊一、宮崎駿等
東映長篇動畫電影的第二次高峰。宮崎駿負責了本片LO以及海盜船上戰鬥部分的作畫，利用角色和船上各種設備的交互，將空間感利用到了極致，極具臨場感。小田部羊一在開場的水特效作畫，也成為日本在特效作畫上強調樣式化的源頭。
四、魯邦三世 第一部
（ルパン三世 第１期，1971）
導演：大隅正秋->宮崎駿、高畑勲
作畫監督：大塚康生
演出：出崎統、吉川惣司等
原畫：宮崎駿、小林治、近藤喜文等
從東映到 A Pro 作畫的一脈，大塚康生和小林治、河內日出夫等人在本片中挑戰了劇畫調的寫實作畫。宮崎駿在負責分鏡的同時，也貢獻了大量名作畫場面。
五、魔投手
（侍ジャイアンツ，1973）
導演：長濱忠夫
作畫監督：大塚康生
演出：出崎統、富野由悠季等
原畫：宮崎駿、小田部羊一等
A Pro 大塚康生一脈的巔峰作畫，河內日出夫在本作貢獻了大量經典投球場面。宮崎駿客串了第一集原畫。
六、根性青蛙
（ど根性ガエル，1972）
導演：長濱忠夫
作畫監督：小林治、芝山努
演出：石黑升、富野由悠季等
原畫：近藤喜文、百瀨義行、川尻善昭等
A Pro 另一脈，芝山努和小林治的代表作。喜劇化表演，大量採取中空、強調頓挫的時間感，以及後期極度風格化的造型，成為日後金田伊功的源頭。金田伊功原畫出道作之一，也是吉卜力導演近藤喜文、百瀨義行初露鋒芒的作品。
七、剛巴的冒險
（ガンバの冒険，1975）
導演：出崎統
作畫監督：椛島義夫
畫面設定、LO：芝山努
演出：御廚恭輔 吉田茂承等
原畫：小林治、近藤喜文、川尻善昭等
A Pro 芝山小林作畫與出崎統演出結合的經典作品，芝山努成為第一位負責全系列全部集數LO的人。在本片中，東映源流（A Pro）和蟲製作源流（出崎統）第一次完美結合在了一起。
八、佐武與市捕物控
（佐武と市捕物控，1969）
演出：林太郎、石黑升等
原畫：村野守美、杉野昭夫等
蟲製作對於劇畫調的試驗之作。在演技部分儘可能去省、保持靜止，而在戰鬥部分採取快速剪輯的一拍一作畫，一動一靜極端強烈的對比成為蟲製作的特色。
九、明日之丈
（あしたのジョー，1970）
導演：出崎統
作畫監督：杉野昭夫、荒木伸吾等
演出：波多正美、富野由悠季等
原畫：川尻善昭、林政行等
在荒木伸吾的影響下，蟲製作熟練掌握了劇畫調的作畫。相比同為劇畫調的《魯邦三世》，荒木伸吾是張數綿密的順著畫的畫法，擅於利用變形，但在快速運動中又難以察覺。
十、科學小飛俠
（科學忍者隊ガッチャマン，1972）
導演：鳥海永行
演出：西牧秀雄、笹川博等
作畫監督：宮本貞雄
原畫：須田正己、湖川友謙等
龍之子的代表作，須田正己、湖川友謙的美型畫法源頭。
十一、阿爾卑斯山的少女
（アルプスの少女ハイジ，1974）
導演：高畑勲
場面設定、畫面構成：宮崎駿
作畫監督：小田部羊一
演出：富野由悠季、黑田昌郎等
原畫：岡田敏靖、村田耕一、才田俊次等
高畑勲、宮崎駿、小田部羊一等 A Pro 眾人來到日阿尼後的第一作，後來日阿尼和世界名作劇場系列可以視為 A Pro 這一脈的延續。才田俊次的作畫巔峰。
十二、魯邦三世 第2部
（ルパン三世 第２期，1977）
作畫監督：北原健雄、大塚康生
演出：宮崎駿、青木悠三等
原畫：丹內司、田中敦子、友永和秀等
宮崎駿演出回中可以看到日後他眾多作品的影子，同時，吉卜力初代作畫成員在這裡開始聚集起來。另一方面，則是青木悠三的異色演出回，極端中空的滑稽表演給人非常古怪卻有趣的感覺。井上認為友永和秀是第一位在作畫時始終考慮透視並採用三點透視法的原畫，並且擁有提高原畫密度的意識。
十三、未來少年柯南
（未來少年コナン，1978）
導演：宮崎駿
作畫監督：大塚康生
演出：高畑勲、富野由悠季等
原畫：近藤喜文、川尻善昭、友永和秀等
宮崎駿的第一次單獨 TV 執導，對本片各個細節的掌控做到了極致。近藤喜文，友永和秀在本片中大放光芒。
十四、黃金戰士
（ゴールドライタン，1981）
導演：真下耕一
作畫監督：宮本貞雄
演出：西久保瑞穂、押井守等
原畫：須田正己、中村孝等
中村孝的方塊碎片源頭。當你看到中村豐的方塊時，應該想到另一個中村才是中村方塊的始祖。中村孝也是第一個能讓觀眾意識到，作畫可以獨立於影片存在的寫實系原畫。
十五、小尼莫夢鄉歷險記
（NEMO/ニモ，1989）
導演：波多正美、Bill Hurtz
故事版：大塚康生
作畫監督：友永和秀、富澤信雄
原畫：近藤喜文、田中敦子等
數次易手導演、歷經磨難的美日合拍片，宮崎駿原本參加本片但最終退出。這裡井上推薦的其實是近藤喜文和友永和秀所製作的樣片，堪稱兩人的巔峰。
十六、宇宙海盜哥普拉
（スペースコブラ，1982）
導演：出崎統、竹內啟雄
作畫監督：杉野昭夫、大塚伸治
演出：兒玉兼嗣、福富博等
原畫：森本晃司、中村隆太郎、木上益治等
森本晃司、福島敦子、大塚伸治初露鋒芒，在喜劇式中空感和寫實造型中找到了微妙平衡點。蟲製作（杉野昭夫）式的形體與東映、A Pro 式的運動被結合起來。
十七、迷宮物語
（迷宮物語，1983）
導演：林太郎、川尻善昭、大友克洋
作畫監督：福島敦子、川尻善昭、中村孝
原畫：大橋學、大塚伸治、森本晃司等
森本晃司、福島敦子、大塚伸治三人的巔峰代表作。
十八、阿基拉
（AKIRA，1988）
導演：大友克洋
作畫監督：中村孝、森本晃司
原畫：井上俊之、沖浦啟之、金田伊功、大平晉也、宇都宮理、田中敦子、福島敦子、木上益治、增尾昭一、橋本晉治、北久保弘之、漆原智志、梅津泰臣、大塚伸治、柳沼和良、二木真希子等等等等等等等等等等等等等等等
史上最豪華作畫陣容說明一切。
一九、王立宇宙軍
（王立宇宙軍 オネアミスの翼，1987）
導演：山賀博之
作畫監督：貞本義行、庵野秀明等
原畫：前田真宏、井上俊之、摩砂雪等
Gainax 出道作。庵野秀明最後的碎片特效作畫細緻到令人髮指。
二十、祖先大人萬萬歲
（御先祖様萬々歳 !，1989）
導演：押井守
作畫監督：宇都宮理
原畫：磯光雄、大平晉也、田中達之、柳沼和良、橋本晉治、田邊修、松本憲生、山下將仁、黃瀨和哉、本田雄、二木真希子等等等
宇都宮理集大成之作，用簡潔的輪廓線條表現出體積感，時間軸系作畫的代表人物。磯光雄也在本片中貢獻了大量全原畫的鏡頭。
二一、THE八犬傳
（ＴＨＥ八犬伝，1990）
導演：安濃高志
作畫監督：大平晉也、橋本晉治、中村孝等
原畫：磯光雄、沖浦啟之、大平晉也、橋本晉治、梅津泰臣、田邊修、橋本敬史、松本憲生、黃瀨和哉、本田雄等等等
大平晉也、橋本晉治的代表作。從本作開始大平晉也擺脫了初期山下將仁的影響，形成自己獨特的異質感風格。
二二、THE八犬傳新章
（ＴＨＥ八犬伝［新章］，1993）
導演：岡本有樹郎
演出：宇都宮理、大平晉也等
作畫監督：湯淺政明、橋本晉治等
原畫：西尾鐵也、田中達之、山下高明、田邊修、山下將仁、岸田隆宏、新井浩一、村木靖、吉成鋼等等
湯淺政明從此被大平帶向歪路。
二三、蠟筆小新（クレヨンしんちゃん，1992）
導演：本鄉滿、原惠一
作畫監督：小川博司
演出：水島努 湯淺政明等
原畫：大塚正實 林靜香 高倉佳彥 末吉裕一郎等
可能很少有人留意到，蠟筆小新的作畫是極具創造力的，A Pro 芝山小林一脈在 Shin-Ei 這裡得到傳承。本鄉滿和原惠一主導的時期，既有高倉佳彥的戰鬥作畫，也有林靜香的細膩演技，當然，也少不了湯淺政明後期的作畫大暴走。
二四、機動警察劇場版2
（機動警察パトレイバー the Movie 2，1993）
導演：押井守
作畫監督：黃瀨和哉
Layout：今敏、竹內敦志等
原畫：沖浦啟之、岸田隆宏、村木靖、荒川真嗣等
黃瀨和哉+沖浦啟之，IG系寫實作畫的代表作。今敏負責了本片LO。
二五、忍空
（NINKU -忍空-，1995）
導演：阿部紀之
作畫監督：西尾鐵也
演出：新房昭之、荒川真嗣等
原畫：松本憲生、中村豐、吉成鋼、吉成曜、中澤一登、鈴木博文、尾石達也等
閃閃發光的原畫表，當時還都只是新人。西尾、松本、鈴木等人也是日後火影班的雛形。
二六、祈願物語
（ユンカース?カム?ヒア，1995）
導演：佐藤順一
作畫監督：小松原一男
原畫：田邊修、大橋學、大平晉也、橋本晉治、中村孝等
田邊修作畫巔峰，極其巧妙、具有自然感的寫實系作畫。
二七、獸兵衛忍風貼
（獣兵衛忍風帖，1993）
導演：川尻善昭
作畫監督：箕輪豐
原畫：浜崎博嗣、小池健、三原三千夫等
Madhouse對蟲製作作畫傳統的繼承。繪柄細緻，張數極其綿密，極盡奢華之感。
二八、吸血鬼獵人D
（Vampire Hunter D，1999）
導演：川尻善昭
作畫監督：箕輪豐、浜崎博嗣、阿部恆
原畫： 小池健、山內則康、西島克彥等
蟲製作/Madhouse系作畫集大成之作。
二九、FLCL（フリクリ，2000）
導演：鶴卷和哉
演出：大塚雅彥、佐伯昭志、小倉陳利等
作畫監督：平松禎史 今石洋之
原畫：吉成曜、大平晉也、大塚伸治、磯光雄、西尾鐵也、摩砂雪、石崎壽夫、渡部圭祐、貞本義行等
各種風格大亂燉，IG和Gainax合作之作，無論演出還是作畫都極具實驗性。今石洋之在本片中形成了自己的獨特風格，對海外產生了巨大影響。
三十、數碼寶貝劇場版·滾球獸的誕生
（デジモンアドベンチャー 劇場版，1999）
導演：細田守
作畫監督：山下高明
原畫：磯光雄、森久司、濱洲英喜、新井浩一、石浜真史等
山下高明與無影寫實作畫的興趣，單純以線條表現立體感、重視日常演技的動畫電影開始回歸。磯光雄和森久司也在本片高潮部分貢獻了精彩的作畫。
那麼，榜單就到這裡結束了，不知道各位讀者都看過多少部呢？
當然了，這份榜單只總結到了上世紀末，對於新世紀的作品並沒有提及，畢竟對於新作品的歷史意義還需要時間來沉澱。如果你喜歡的作品沒有上榜也不要灰心，因為這份榜單側重於作畫的歷史突破性和作畫脈絡的總結，但並沒有關注劇本、演出等其他方面有重大影響力的作品。
榜單上如果有你還沒看過的作品，那就趕緊收藏這篇文章，並分享給你的朋友們一起來補吧！
按照這個脈絡看下來，你會發現，日本動畫的歷史從來沒有如此清晰過！
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