驚艷！樓蘭殘紙里的章草，見一個就要抓一個！

文/牧雲軒王百會

學章草，最怕見不到古人真跡。

如果有杜度、崔瑗、張芝、索靖、鍾繇、衛夫人、王羲之、皇象、蕭子云等人的章草真跡流傳在世，我們就不必捧著幾經翻刻的《急就章》較勁了。

有墨跡誰還學刻本啊？非要讓自己透過刀鋒看筆鋒，畢竟與古人隔了許多層。所以啟功先生說「半生師筆不師刀」，自然別有深意。

但是章草的真跡，實在是太少了。好多在世界各大收藏家手中秘不示人。市面上印刷出版的不過《平復帖》和《出師頌》最經典了。但《平復帖》字數太少，且還有許多字釋文存爭議。隋人《出師頌》夠精彩，但多多益善，可見的章草古代經典墨跡，實在鳳毛麟角。

這時，樓蘭殘紙就顯得相當珍貴了。這些殘紙是研究魏、晉、十六國書法的寶貴資料，不但使我們得以窺見晉人的真實用筆，而且為研究當時書風的演化提供了實證。

東晉是章草黃金時代的最後一段時光。王羲之年輕時，寫得一手好章草，後來「改體」，開創了今草的新篇章。樓蘭殘紙中，保留著相當數量的章草書寫。雖然與西晉、東漢時期的純古風格相比，稍顯隨意，但因其墨跡如新，筆路鮮活，對學習章草有著重要的研究與參考價值。

研習章草十餘年，我經常面對著這些殘破的線條子發獃。把鮮活的章草字元，一個個抓出來，放大了仔細看、邊臨寫邊揣摩，不知度過了多少時間。

今列出幾條，與喜歡章草的同道共享。

還是那句話，喜歡就加關注吧！原創繼續，精彩不斷。

一，樓蘭主國胡那羨

此幅筆法方圓並濟，點畫厚重，筆力雄強。

書寫者有著非常深厚的書寫功力。

章草講究減省、連帶，字字獨立，

字內空間的擺布匠心獨具，

單字放大後，可以清楚看到穿插、避讓，

有長有短，有陰有陽，

空間布局收放自如，體勢生動。

真可謂字字珠璣。

樓

蘭

主

國

胡

那

羨

二，健胡清高

這四個字十分耐看。

「健」字，左疏右密；

「胡」字左重右輕；

「清」字左方右圓；

「高」字上放下收。

且四個字都呈左高右低之勢，

看似不經意的信手書寫，

細觀之後，不由倒吸一口涼氣，

乖乖！這是何人所書啊。

樓蘭，當年都住著一些什麼人？

書法水準之高深莫測。

健

胡

清

高

三，道為寇處來至行猶有馬

殘線依字釋讀，不知所云。

黃紙類似現在的厚元書紙，

略顯潦草，但放大一看，依然驚心。

寇、處、至、行四字放大看，真是精彩。

右下角穩穩地收住筆，

真彷彿舞者正探出足弓，

做出一個結束的造型。

為和有，同時出現在這裡。

分得十分清楚。

到隋人《出師頌》中，

就出現把「有」寫成了「為」的錯誤。

說明那時章草已經式微，不易識別了。

道

為

寇

處

來

至

行

猶

有

馬

四，得必安大伴乃還晉昌道/莫妄至敦煌

看到此幅的第一感覺，

就想到了王羲之《姨母帖》。

這種篆籀氣十足的線條，

顯得十分高古。

點畫圓潤而又不失生動。

墨色如漆，彷彿剛剛寫就。

執筆人想是心情也是十分平淡，

但手中的毛錐入紙真如錐畫沙一般。

敦煌二字，看後讓人浮想聯翩。

得

安

還

晉

昌

莫

妄

至

敦

煌

五，緣展懷所以為嘆也

這件下筆凌厲，

真如刀劈斧砍，痛快淋漓。

古人講「殺字甚安」。

結字穩健的同時，

乾淨利落，絕不拖泥帶水。

也許是一枝新筆，也許書風使然。

可能就是一名武士，使筆如刀。

看紙背面也有墨跡，

想必是練字所為。

有如此身手，

想書者一定是個爽快之人。

緣

展

懷

所

以

為

嘆

六，復入南沙便於泉刀從/疑進/風二日

這兩張線條，不是一人所書，

左字厚重如姨母帖，

右字靈動，左高右低如平復帖。

孫過庭云：章務檢而便。

是說章草要有法度、端莊、簡捷。

看到魏晉人隨手書寫的章草字，

去漢不遠，古風猶在。

每一個字放大觀之，真是百讀不厭。

復

入

南

沙

便

於

泉

刀

從

風

二

日

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王百會，網名牧雲軒主人、龐坨子。

生於遼西黑山，現居大連，職業報人。

中國書法家協會會員。

遼寧省作家協會會員。

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