元-趙孟頫繪畫作品欣賞

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已佔有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，「孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下」。元鮮於樞《困學齋集》稱：「子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。」其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。

元 趙孟頫 紅衣羅漢圖

【名稱】元 趙孟頫 紅衣羅漢圖

【年代】元

【簡介】圖卷，紙本，設色畫。現藏遼寧省博物館。

趙孟頫的人物畫大多出於想像，但也有寫實之作，只是傳世較少，此《紅衣羅漢圖》堪稱代表作之一。圖中身著紅色袈裟的羅漢盤腿坐於大樹下面的青石之上，左手前伸，神態安詳堅毅，似在說法。根據作者題記所言，因常與西域僧人往來，「耳目相接」，故能對西域僧人的神態特徵刻畫入微。圖中羅漢取梵相，人物的造型及表現手段取法唐代閻立本，以鐵線描勾勒，用筆凝重；設色濃麗，以赭石、土黃、石綠與大紅袈裟形成鮮明對比；構圖採用由左向右的開合形式，引人聯想。此圖作於作者五十一歲時，是高度表現了其藝術創造力的一幅傑作。

元 趙孟頫 浴馬圖

【名稱】元 趙孟頫 浴馬圖

【年代】元

【簡介】絹本，設色，縱：28.1cm，橫：155.5cm。現藏故宮博物院。

卷末有作者自識「子昂為和之作」。鈐朱文「趙氏子昂」、「松雪齋」2印。本幅有清乾隆皇帝題。後紙有明王穉登、宋獻跋，鈐清高士奇、弘曆等印28方。1964年鄭洞國捐獻故宮博物院藏。 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的卧立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。

元 趙孟頫 人騎圖

【名稱】元 趙孟頫 人騎圖

【年代】元

【簡介】紙本，設色，縱30厘米，橫52厘米，北京故宮博物院藏。

本幅上有作者款識：「元貞丙申歲（1296年）作，子昂。」鈐朱文印兩方：「趙氏子昂」、「澄懷觀道」。又自識：「畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題。」印「趙氏子昂」。引首有清乾隆皇帝書「深得穩意」4大字，並在本幅題詩，後幅有元趙孟頫等17家題記，鈐明「天籟閣」等印近200方。清《石渠寶笈續編》、《穰梨館過眼續錄》著錄。

是圖畫一著唐裝之文官執鞭騎馬，儀態雍容不凡，著意表現文人含蓄儒雅和沉穩的個性。描法近鐵線描，勁健細挺，畫風得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。

元 趙孟頫 水村圖卷

【名稱】元 趙孟頫 水村圖卷

【年代】元

【簡介】紙本，墨筆。縱24.9厘米，橫120.5厘米。故宮博物院藏。

本幅自題：「大德六年十一月一日為錢德鈞作，子昂。」下鈐「趙氏子昂」朱文印記。另紙於卷後又自題：「後一月德鈞持此圖見示，則已裝成軸矣。一時信手塗抹，乃過辱珍重如此，極令人慚愧。子昂題。」鈐有「趙氏子昂」朱文印記、「松雪齋」朱文長方印記。大德六年為公元1302年，作者時年四十九歲。

元 趙孟頫 幽篁戴勝圖

【名稱】元 趙孟頫 幽篁戴勝圖

【年代】元

【簡介】紙本設色，縱25.4厘米，橫36.1厘米，北京故宮博物院藏。

元 趙孟頫 秋郊飲馬圖

【名稱】元 趙孟頫 秋郊飲馬圖

【年代】元

【簡介】絹本，設色，縱：23.6cm，橫：59cm。現藏於故宮博物院。

《秋郊飲馬圖》是趙孟頫的鞍馬人物畫的代表作。畫面是江南初秋時節，放牧人趕著一群馬到岸邊飲水的情景。放牧人身穿紅色長袍，手持馬鞭，轉身看著正在嬉戲的兩匹馬。在牧人的前方有五匹馬步入到河中飲水，在河岸上還有兩匹馬在互相追逐。整個畫面樹木清秀，河水平緩無波，馬的造型生動，表現了自然景緻的優美。

元 趙孟頫 古木散馬圖卷

【名稱】元 趙孟頫 古木散馬圖卷

【年代】元

【簡介】台北故宮博物院藏

元 趙孟頫 重江疊嶂圖卷

【名稱】元 趙孟頫 重江疊嶂圖卷

【年代】元

【簡介】紙本，墨筆，縱28.4、橫176.4厘米。台北故宮博物院藏。

圖繪江水遼闊綿延，群山重疊逶迤，舟楫往來江中，畫境清曠。山石的形態、皴染的方法、喬松和虯曲的蟹爪形枯枝，一看即知畫家採用的是李成、郭熙的山水畫程式。但略帶乾筆的勾皴，簡逸的筆法又透著畫家的新意，已不是對李成、郭熙畫風的簡單因襲和重複。卷首僅存「嶂圖」二字，余字殘缺。卷尾署「大德7年2月6日吳興趙孟頫」。大德7年即公元1303年，畫家時年50歲。拖尾有元虞集、石岩、柳貫，明陳敬宗、陳璉、魏驥、吳寬、沈周、王世貞等跋。卷中鈐有明李應楨、王世貞、王穉登、嚴澤，清梁清標及清宣統內府等鑒藏印。《鐵網珊瑚》、《清河書畫舫》、《故宮書畫錄》等書著錄。

元 趙孟頫 窠木竹石圖

【名稱】元 趙孟頫 窠木竹石圖

【年代】元

【簡介】絹本水墨，縱99.4厘米，橫48.2厘米，台北故宮博物院藏。

此圖是趙孟頫用實踐論證他的「書畫同源」思想的體現。畫家在畫的中下部作一巨石，用「飛白」畫出石的輪廓，皴擦之法也以「飛白」成之。用中鋒畫窠木，線條「如錐劃沙」，淡墨寫出老枝，顯出蒼勁挺拔而圓潤，透出力度。畫竹以流暢的筆調伸出竹干，然後在兩旁畫出小枝條，用濃墨，間以略淡之墨畫竹葉，以「個」字或「介」字加以排列，自然而不做作。

元 趙孟頫 二羊圖

【名稱】元 趙孟頫 二羊圖

【年代】元

【簡介】捲紙本水墨，縱25．2厘米，橫48．4厘米。藏於美國弗利爾美術館。

圖中畫一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直長，描繪工細。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右車毛卷而短。全圖純用水墨畫出，卻顯色斑斕之狀。構圖空疏，應是受到唐、宋家的影響。此畫為趙孟頫除馬以外惟一繪有走獸的作品。

《相馬圖》絹本，水墨設色，30.5x102.9厘米，美國紐約大都會博物館藏。

水精宮道人摹韓干相馬圖卷

明人王世貞曾說：「文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。」這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。

趙孟頫的山水，取法董源和李成，人物、鞍馬師李公麟和唐人法，均以筆墨蒼潤見長，以飛自法畫石，以書法筆調寫竹。突破了南宋畫院，打破了馬夏江山的「清一色」局面。他畫的花鳥，成為以後的範本。他的畫作，遺存的有《重漢疊嶂圖》卷（在台灣），《雙松平遠圖》卷（在美國〕，《鵲華秋色圖》卷（在台灣），《秋郊飲馬圖》卷（在北京故宮博物院），《紅衣羅漢》圖卷（在東北）。

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