攝影師的世界 | Photography Artist 楊文彬：曾經置身廣告領域，如今卻只為攝影奮不顧身
FairyShanghai
攝影的迷人之處就在於「捕捉瞬間並將其變為永和」的能力。這種神奇的魔法吸引了無數位優秀的藝術家，創造了除了無數驚艷的作品。當他們拿起相機，他們被世界所傾倒，找到最打動自己的瞬間。當楊文彬拿起相機的那一刻，他也發現了屬於自己的獨特美景。
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在第四屆影像上海藝術博覽會（PHOTOFAIRS | Shanghai）的展區內，我們見到了楊文彬。簡單的白T，低調的黑框眼鏡，安靜地站在自己的作品前。不似李強對採訪的信手拈來，楊文彬顯得羞澀而含蓄。
採訪的過程很順利，在楊文彬的身上看不到任何高傲的氣場，反而更像是一位不善表達的大男孩。在回答問題之前，他都會略微地思考一會兒再給出答案，專註而謹慎。
我們和楊文彬聊了半個小時，發現他眼中的澳門和我們腦海中的澳門像是
兩座迥然不同城市
。
澳門
賭城
&
細說起來，楊文彬的身上也背負著些許的
「文化差異」
。他出生於1985年的澳門，那個時候澳門還處於葡萄牙的管制時期。他接受西方的教育，在西方的資本主義制度下成長。
1999年，澳門回歸。雖因「一國兩制」而沿襲了資本主義制度，但澳門還是在回歸後發生了巨大改變。老幾輩的人們可能還對中國有著模糊的印象，但對新生的「楊文彬們」而言，中國是一個相對陌生的辭彙。
成年後的楊文彬走上了一條相對不同的道路——選擇去內地求學。2008年，楊文彬在暨南大學取得廣告學專業學士學位；2012年，他又在重慶大學取得藝術學專業（攝影藝術研究）碩士學位。
暨南大學一瞥
而當楊文彬在大陸度過了7年的大學時光回到澳門時，他所看到的就是高樓迭起，賭場興建，而關於從前的記憶一點點被抹去。
楊文彬《追趕黑夜》
楊文彬對於澳門的記憶，不是那個和賭場畫上等號的旅遊聖地，而是那個氛圍溫暖的小城市。如果你需要辦一件事情，可以輕鬆地步行前往。澳門的街道總是熟悉而親切的。因為澳門的土地屬於私人，建在那裡的老房子很有可能已經站了幾十年，甚至幾百年。
楊文彬《追趕黑夜》
而現在，澳門已經和摩納哥、大西洋城、拉斯維加斯合稱世界四大賭城，整座城市以賭場為生，賭桌占其營業額的95%。
澳門賭場
最後，楊文彬上學時每天都會經過的那一棟房子，也變成了一條馬路，只剩下了一面牆。於是楊文彬用相機拍下了那面牆，將自己對澳門的獨特情感融入了《追趕黑夜》這一系列的作品中，表達了
他對澳門城市的記憶及發展的思考
。
楊文彬《追趕黑夜》
「那個牆面我是覺得它像是一個紀念碑，裡面包含了我的一些小時候的記憶的東西。」
楊文彬說道。
楊文彬《追趕黑夜》
情感
選擇
&
楊文彬的《擺脫複製》系列，以新穎的角度，由楊文彬自己扮演不同的職業，以自拍的方式向人們展現
如今「賭城」年輕人的生活狀態和澳門存在的社會問題。
而他拍攝這套作品的契機來源於身邊朋友的一個經歷。
擺脫複製展覽海報
那時楊文彬剛從重慶大學畢業，回到澳門時，他留意到自己的一個朋友換了很多工作，消防員、保險、地產、銷售，最後還是選擇去賭場工作，因為賭場的工資很高。
楊文彬《擺脫複製》
「我觀察到很多這樣的現象。本來很多的人是學習建築的，學設計的、學醫的，
最後都沒有匹配到他應該匹配的專業
。因為澳門地方不大，產業發展比較單一。這個是跟它的地域有關係的，所以才會出現年輕人畢業回來沒有做到自己想要做的事情。」
楊文彬《擺脫複製》
但如果要他們放棄在澳門工作的機會，去其他的地方發展，也並不是一件容易的事情。畢竟澳門現在的工資比臨近的地區，甚至比上海都要高。
做一份你喜歡但不掙錢的工作，還是做一份你不怎麼喜歡，但回報率極高的工作，是橫亘在人們心中永恆的疑問。有人把它粗暴地歸類為「理想」與「金錢」的選擇，而大多數人都選擇了「金錢」，所以最後就出現了這個情況。
還是個「應屆生」的楊文彬也沒有找到工作，這個社會情況對他來說也是一個切身問題。
「那我自己是怎麼樣的呢？」
這個問號飄蕩在楊文彬的腦海里。於是他慢慢形成「用自拍的方式呈現不同職業」的想法，並用攝影這個媒介來問自己
。
楊文彬《追趕黑夜》
楊文彬曾把《擺脫複製》這套作品給一個朋友看，他只淡淡地說了一句「自己覺得幸福就好了。」其實對於他人的自我選擇，旁人都無可指摘。但是楊文彬的內心還是會有一些可惜和不甘。
楊文彬《追趕黑夜》
「那些年輕人去念書就是因為自己的理想、自己的愛好，但是讀出來又不能往他們希望的方向發展。我覺得這對年輕人來說是一件非常困擾的事情。」
楊文彬《追趕黑夜》
誠然，子非魚焉知魚之樂？不同的人都有不同的看法。對於楊文彬來說，他會把自己認可的作品拿出去和他人分享，而至於其他觀眾的想法他並不能也不想控制。
楊文彬《追趕黑夜》
「
我覺得我做作品更多是服務於我自己本人的
，但是我在展覽期間也聽到一些朋友、觀眾和我說的感想啊、意見和想法，所以我覺得他們都有一些共鳴在裡面。
Photo by 楊文彬
制度
變革
&
楊文彬的攝影作品大多以澳門為背景，它是屬於這個時代的，也是屬於楊文彬個人的。
在經歷了兩種社會制度之後，楊文彬建立了迥然不同的審美視角。而他獨特的經歷亦影響他開始關注社會制度所產生的問題。他從過去到現在的創作，都是圍繞社會制度所產生的問題。
不同於以往的作品大多數以敘事為主，這一次楊文彬帶到影像上海藝術博覽會的作品很特別。
它們全部都由不同的澳門賭場的籌碼組合而成，每一個籌碼都是用真金白銀兌換出來的。
? IEONG MAN PAN, 無題, 2017. Courtesy of Lucie Chang Fine Arts (Hong Kong)
楊文彬把它們帶回攝影棚，再用合成手法做出了這一系列的攝影作品。
無題 /收藏級藝術微噴 30 cm X 20cm 2016
「我以前可能是直接用相機去記錄一些表面的東西，我現在更想去表達澳門這個城市裡面一點的東西。就是我認為它現在的狀況，比較個人一點的澳門。」
無題 / 收藏級藝術微噴40 cm X 200cm 2016
這位年輕的獨立藝術家，以平和的心態，注視著自己的故鄉。城市的突變，建築的變遷，人物的選擇，每一個不同的時間節點，都融入了自身的感悟。他試圖用這些照片，展示一個被人忽視的澳門。
在那裡，年輕人也在嘗試追求夢想，抵擋這個社會五光十色的誘惑。
這讓我想到了評論家迭戈? 誇德羅(Tiago Quadros)為楊文彬《追趕黑夜》攝影展撰寫評論，他說：
「有意使自己與其他「典型」年輕一輩攝影師不同，楊文彬不被時下喧鬧的氛圍和炒作的媒體吞噬，在媒體狂熱的時代保持獨立，一直專註實現城市的願景和意念。」
楊文彬《追趕黑夜》
Questions & Answers
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Q：您之前是學廣告專業的，是什麼樣的一個瞬間、或是契機，讓您愛上了攝影呢？
A：這個和工作有關。當時畢業之後在廣告公司上班，工作需要很多時間都要接觸攝影。後面就開始感興趣，向同事請教。怎麼去拍到想要的效果，然後就慢慢開始花在攝影上的時間也多了。
我覺得攝影雖然不可以絕對保存人的記憶，但是它的記錄性是很有趣的。它可以記錄一些我們可能已經忘掉的事情，透過攝影讓我們提取出以往的那一段記憶。
Q：同樣我們也很好奇你的攝影入門一開始是怎麼去學習的？後期又是如何提升自己的呢？
A：剛開始請教同事，後面自己花很多時間看書，然後請教其他的老師。慢慢久了之後呢，反而花在攝影的時間沒有以前多。其實現代科技這麼發達，想要把攝影這個媒介用好其實很容易，可能幾個小時，我講一下你就學會了。但關鍵是內容的表達，思想上面的東西。
Q：為什麼你的作品中經常會出現「衝突」這一主題呢？你拍過那麼多照片，有沒有哪張照片在拍攝時給你留下最深的印象，和我分享下那個瞬間你的想法和當時所發生的吧。
A：以前拍過的一張紀實攝影的作品。那次去四川涼山，我拍到一個在馬路上面裸著腳走路的小女孩。當時整條馬路只有她自己一個。她手上抱著一個啤酒瓶，一邊走一邊舔著啤酒瓶口。啤酒已經喝完了，她就撿回去，想幫忙家裡。我從小在澳門長大，沒有看過這樣的場景。反差很大，視覺上面很有衝擊力。
Q：在《澳門特寫》的採訪中提到，你經常會使用手機而不是專業的相機捕捉瞬間，這是出於什麼樣的考量呢？
A：我覺得現在手機還有相機，都是一個高像素的年代。要拍到好的照片，美麗的照片是比較容易的，所以我覺得器材已經不是一個問題。關鍵是創作的理念。
Q：在你攝影的道路上有遇上什麼樣的困難和挑戰？
A：澳門的藝術發展情況是比較困難的。它不像國內的市場這麼大，有職業的藝術家可以專門做這個事情。所以我要往藝術這個方向走，平時就要做一些其他方面的事情。可能這個在大陸也一樣，在國外也一樣。但澳門不同的是，它的發展前景要小很多，而國內、外國有一個可以想像的未來。
Q:最後也分享一些攝影技巧給我們的攝影愛好者們吧！
A:攝影其實是很容易的，最重要還是實戰。多拍，每天拍完回來最好可以當天就編輯你的片子，這對攝影技巧的進步來說是比較有效的。
（問答有刪改）
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