命運的定律：故事的背後都是哲學
《猩球崛起3：終極之戰》命運的定律：故事的背後都是哲學
對於《猩球崛起》系列電影的關注，估計大部分人和我一樣，都是出於對2001年上映的《決戰猩球》的膜拜。《決戰猩球》應該說是電影史上少有的經典。儘管電影情節基本被遺忘，但是兩個情節讓人印象深刻：其一，主人公飛船失事，迫降在一個星球，在這個猩球上人類被猩猩統治。讓我們轉換個角度看待人類的存在。其二，主人公帶著人類鬧革命，取得了一定的獨立和平等，然後飛回地球，結果發現到達的地球已經同樣是被猩猩統治的。是的，我們不得不被震撼了兩次，何況不管如何解釋主人公的「空間旅行」。是「時間旅行」，還是通過時間進入了「平行世界」。去往的外星球，其實是未來的地球（獨立女神像沉在海里）；回到的地球，其實是另一個平行世界（白宮裡猩猩「林肯」的塑像）。
因為《決戰猩球》太了不起，以至於《猩球崛起》怎麼鬧騰都不過是對主人公離開地球，以及在宇宙航行過程中，人類地球到底發生了什麼事的「填充」。《猩球崛起》的內容大概也忘記了，大致上的情節，不過就是實驗室里，動物園裡的猩猩提高了智商，並且逃離了人類的控制。而人類因為傳染病而走向覆滅的邊緣。
不過，《猩球崛起3：終極之戰》應該說是了不起的。儘管在人類與猩猩之間的戰鬥方面來說，其實情節構造相當老套。這種老套，無論是007系列片，還是各種動作片，戰爭片，科幻片，魔幻片，凡是出現雙方戰鬥的，我們都可以看到熟悉的「套路」：勢力相差，然後弱者被捕捉折磨，然後伺機反撲，以弱勝強（再想想，自己小時候擺弄玩具，玩戰爭遊戲時，也總是玩這樣的套路）。
不過，放在今天，同樣老套的情節，因為「換位思考」，我們居然可以從中概括出「命運的定律」，應該說「所有的故事，背後都是哲學」！命運本來就是矛盾雙方的轉化，偶然性與必然性的互動。
比如說，猩猩崛起和人類的衰落是「命運」，那麼雙方就自然存在一種「力量的變化」。從力量上說，人類雖然體質不如猩猩，但是科技手段，智力水平遠遠高於猩猩。怎麼會被打擊呢？很簡單，中國就有落後的「游牧文化」取代中原的「農業文明」的歷史。北宋的經濟那麼繁榮，科技文化那麼昌明，但是因為重文輕武，因為軍事上相對游牧民族的落後，導致被取代，並不是不可能的事。關鍵只是需要「轉換」的契機，競賽的「時刻」。就像片中，人類怎麼說還是有強大的軍隊，但是當軍隊面臨雪崩時，最終都成為犧牲品，而猩猩卻因為能夠迅速爬上高大的樹木上去而幸免於難。簡單地說，一次雪崩就成為改變歷史的「偶然性」。
從必然性來說，本來人類是不存在被猩猩取代的必然性的。但是電影編劇設置了這樣一個「必然」（電影的發展，未來就是《決戰猩球》中展現的世界）。為了服務這樣一個必然性，自然地，編劇就得設置「強弱」的變化。人類的衰落，在於傳染病（正如很多科幻片，比如《十二猴子》所展示的那樣，隨著全球化，人類活動的自由度擴大。這種危險性是擴大很很多倍。現實中，「非典」的歷史也告訴我們這樣的問題不容忽視）；猩猩崛起的根本在於人類的「實驗」，造成猩猩智商大幅度提升。一旦開啟了這樣的必然路途，似乎一切就顯得無法阻擋了。就像今天，美國的衰落，和中國的崛起，從一開始就已經不可逆轉。
從轉變的過程來說，其實就是太極圖所展示的那樣。陰中有陽，陽中有陰，陰外是陽，陽外是陰。人類對立面是猩猩，猩猩對立面是人類；人類內部可以有叛徒，比如《猩球崛起3》中的小姑娘，猩猩內部可以有叛徒，比如《猩球崛起3》中的人類走狗，猩猩充當傀儡兵和打手。更不要說，《決戰猩球》中就有的猩猩姑娘拯救人類，放走人類的情節。那麼為什麼一旦出現問題，無法解決呢？比如人類為什麼會覆滅，也是因為「陰中有陽，陽中有陰」的必然性。人類出現傳染病，那麼能夠「根治」嗎？不行，即便是「具有鋼鐵的理性」，片中的上校那樣能夠「毫無人性」地親手殺死被感染的兒子，也無法制止傳染病的擴散。為什麼？因為那些感染了傳染病的人，對於他們而言，他們不願意等死或者自殺，那麼就必然成為健康人類的「敵人」，走到了對立面（就像《釜山行》展示的那樣）。當然，對於猩猩而言，他們也存在著內部的對立，比如之前一部中，主張和人類和諧共處的凱撒，與主張與人類爭奪天下的科巴。這一部中，為了生存淪為人類走狗的大猩猩，與被人類捕捉到的凱撒也是需要這樣的設計。人類既有愛護猩猩，與猩猩結盟的「叛徒」（上一部），也有被猩猩收養，將成為猩猩的朋友的小姑娘（這一部）；還有對猩猩趕盡殺絕，維護人類權威的「好人」（這一部的上校）。
換言之，矛盾，既來自外部，也來自內部。至於能夠覆滅一個文明，或者致使一個國家衰落的，可能來自外部矛盾，但其實更多是來自內部的問題。所以先解決了內部矛盾，或者控制了內部矛盾的猩猩，自然顯得比被內部矛盾困擾無法自拔的人類來得輕鬆自如，得神眷顧。被凱撒拿槍指著腦袋的上校，甚至要求凱撒殺了自己，就是因為他被內心的痛苦所困擾（之前殺了兒子，現在還要面對另一支人類軍隊的攻擊，自相殘殺）。所以，像剛剛的美國阿拉斯加發生的槍擊事件，向我們傳達了同樣的概念：美國內部的矛盾，來自政治文化無法解決的種族矛盾（白種人與亞裔、非裔的矛盾，想想連總統本人都對墨西哥人耿耿於懷就知道），生存矛盾（白種人底層失去了傳統的優越感，在就業工作上沒有了優勢），階級矛盾（販賣槍支的人始終把握朝政，所謂民主成為空談，控槍運動無法落實）。中國也有內部矛盾，也有內部問題，但現在還是在可控程度內，而且共同的「發展」目標，使得大家把生存、競爭放到外面去。眼光更長遠，世界更廣闊。
所以，不管是故事，還是現實，命運其實是規律，世界的背後其實是哲學。17.10.4
《孤島終結》
的確是小成本，小到出了一點旅行費用（上小島），兩個演員和幾個群眾演員的費用，演員是生面孔，女的不漂亮，男的不帥，表演也沒有出彩的地方，感覺很生硬，所以演員費用也低。之後可能就是那點特效（手機），估計也不用花幾毛錢的。
故事，也是有問題的。尤其是關鍵的地方。其一是說人工智慧TESS，為了防止對人類造成更大的損害，所以，傷害了成千上萬的人；其二是宇宙飛船因為一點小失誤，導致最終離開目的地，飄向無垠的宇宙。應該說，在邏輯上是對的，因為這兩個說法都基於現實的科學觀點（甚至哲學理論、宗教理論）也支持。一做任何事都要付出代價，而且越大的事，往往代價也越大。要保護地球人類，必須要付出代價。我們看到的只是有限的問題，但是要解決問題往往要看到更大範圍的問題。二微乎其微的錯誤，可以造成巨大的損害。宇宙航行本身就是相當複雜的事情，變數很多，處理不當就會導致這樣的後果。但是，恰好因為大家都明白，所以這兩個問題不至於被忽略。簡單地說，人類評估人工智慧，尤其是這種「會直接與人類對話」的智能，一問便知，一聽就懂。至於宇宙航行，大家更明白，我們之所以不僅需要計算機來操作，也需要人來控制飛船，就是因為機器可以迅速處理數據，而人類可以應對突髮狀況。現在我們看到的很多航天對接問題，飛行器登陸等都沒有問題，就可以找到這種技術問題，恰好是「幾乎不可能出現的」。說飛船出故障失控還可能。
當然，影片還是成功的。因為首先，它恰好反應了一個科學發展的核心：人類文明的延續和發展。兩個科學發展的引擎：人工智慧和航天技術（當然還是有第三個甚至第四個引擎的，比如生物工程，提升人類的能力；比如環境工程，改善地球生態；比如安全工程，防禦外星入侵，星體襲擊）。人類為了延續和發展，和個體的「人」一樣，都想子子孫孫，千秋萬世。人的智力和能力有限，所以其一必然提升信息處理能力（提升自身生存能力，適應能力，智能體能，屬於生物工程，需要基因改造處理科技。但是我們對基因知之甚少，而且控制基因的能力還沒有觸及皮毛），因為我們都知道，信息掌握越全面，處理速度越快，我們就越可能找到最佳處理方法。所以，必然要製造「TESS」這樣的超級人工智慧。但是超級的人工智慧，也有問題，擔心人工智慧會不會「鄙視」「傷害」，甚至取代人類。而隨著地球自身的環境危機，還有可能存在的外來威脅，人類必須「狡兔三窟」，隨時準備遷移。為了拓展人類的眼界和未來，我們也需要發展航天技術，去往更遙遠的星空。
電影巧妙的地方在於，開始認為TESS背叛了人類，「彼岸」航天計劃因為錯誤失敗。都是失敗。但是結果是發現TESS沒有背叛人類，那麼把TESS上傳給「彼岸」太空梭，這樣就可以糾正錯誤，找到解決問題的方法。這樣一來地球文明雖然毀滅，但是人類的文明依然獲得在外星球延續的機會。
感覺，故事還是太倉促點。可以拍得更好。也許導演沒有資金，只能如此。但是，我認為這也顯得太倉促，太急功近利了。為什麼不學學卡梅隆，人家成功了，都可以為技術等上十年！
片中有些台詞也有點意思，片中男主人公說了這樣一句話：研究所里，研究過人類文明。樣本數量越大，結果越有意思。歷史上很多事情是註定發生，你會不會覺得我唯心主義。其實這就是「到了一定範圍，更大的範圍，結果會逆轉」的哲學觀念（和真理跨出去就錯誤了相似）。這種觀念之所以被「肯定」，和科學家也會接受荒誕的理論和觀念是有一致性的。當然，這種觀念其實很危險。17.10.3
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