終極人聲錄音指南
Barry Gardner |作者
曉禾 | 編譯
錄製人聲往往會讓初學者感到有些誠惶誠恐。如果這是你第一次錄人聲，收集儘可能多的信息，以做到最好工作，會是個不錯的主意。好消息是，通過一些細緻的規劃，你應該能夠做出一個完全專業的人聲錄音，即便這是你的第一次。本教程將幫助你實現這一目標。（本教程作者Barry Gardner是SafeandSound的母帶後期處理工程師。）
選擇麥克風和配件
麥克風
一個高品質的麥克風是錄出好人聲的基礎。請不要把幾十塊錢的塑料話筒帶進錄音室，最起碼得保證你有一個適用於錄音室工程級別的麥克風。
我建議用好品質的大振膜電容話筒或高品質動圈話筒。電容話筒是敏感的，能捕捉到細節，往往具有高保真音效。你需要在麥克風的前置放大器上用48伏幻象電源，為麥克風供電。不用這種方式供電，電容式麥克風將無法正常工作，因此請確保您的混頻器或麥克風前置放大器可以提供48伏幻象電源。
防震架上的錄音室電容話筒
動圈話筒更粗曠，敏感度會低些，但提供了一個更加圓潤的聲音，不會太強調高頻。他們經常被用於搖滾和嘻哈人聲。動圈話筒不需要額外的48伏幻象電源。
錄音室動圈話筒
我會列一些低價位的話筒給大家作為入門參考。這並非對任何品牌話筒的背書，只是給你一個指點，讓你知道從哪裡開始。這些都是定向話筒，通常最適合在錄音室進行人聲錄製的工作。
Rode NT1A – 電容話筒, 需要48伏幻想供電
Audio Technica AT2020 – 無USB版本，電容話筒, 需要48伏幻想供
sE Electronics SE2200a – 電容話筒, 需要48伏幻想供電
Shure SM58 or SM57 – 動圈話筒
我建議最好別買USB話筒，除非你真的沒得選。將來你的錄音技術提升後，USB話筒會限制你的錄音選擇。
每個歌手的聲音都不同，話筒的選擇理論上應該依據對聲音目標的適應性來定。但並非所有人都能擁有一系列高端話筒，只是如果可能的話，最好的方法是用不同的話筒來進行一系列錄音測試，然後進行比較。
一個合適的話筒能夠捕捉和豐富你想要的人聲特質。假設所有其他因素都到位的情況下，話筒的選擇就會關乎到產出最佳的結果，這可能需要花相當長的時間。
線材
品質良好的話筒線將保留話筒採集到的所有聲音細節和信息，所以不要太節省去買你能找到的最便宜的線。好的線材還能屏蔽外部電磁場的聲音，點擊聲和嗡嗡聲。
如果你需要一根長的線，高品質就更重要了。我的建議是25英鎊/45美元左右的5米長XLR線（一頭公一頭母）。
防噴罩和防風罩
這兩個不是可選配件，而是必選配件。除非你真想花幾個小時去處理人聲軌的噴音。我的建議是對於任何人聲錄製你都應該配一個好的防噴罩。
我發現尼龍的防噴過濾網要比金屬材質的效果好。我想大概是因為尼龍防噴罩有兩層尼龍，中間有個空氣間隙。這是我自己在實際使用中發現的。
配有防震架和防噴罩的電容話筒，背後是隔音板。
通常附帶泡沫防風罩的話筒是效果最弱的，但它對那些噴音非常明顯的歌手還是有它的用處。不同歌手的噴音強弱也有差異，所以最好做最壞打算。簡言之，噴聲最好能在源頭消掉，避免被錄製下來。
我傾向於將防噴罩放在麥克風前約4-5英寸的地方，如果需要的話，在話筒上也加上防風泡沫。我也曾經放過兩個尼龍防噴罩。如果需要的話，加少許的「air」 EQ要比消除噴聲容易的多。
將話筒到嘴部的角度稍微調偏些，可以降低噴音產生，當然你得評估你是否值得犧牲掉直接的人聲來降低噴音產生。
最後再強調一次，不要錄進噴音，再好的錄音也會被它毀掉。
人聲距離和定位
對於初學者我不推薦用遠距離的錄音技巧，用動圈話筒錄人聲時也不推薦用遠距離錄音，儘管這某種程度上得看你用的是什麼話筒。話筒到演唱者口部的距離是至關重要的，關係到能被感知的錄音質量。它需要適應最終混入的音樂。
近距離－2到4英寸
2-4英寸的近距離錄音會產生臨近的，帶呼吸聲的，溫暖而又帶幽閉色彩的，過於細節和緊湊的人聲。你會聽到嘴部發出的任何聲音，包括「唇音」，唾液聲和其他舌頭喉嚨產生的聲音。
這種方式下最有可能受到噴音和齒音的困擾，除非演唱風格是耳語化的。
近距離人聲話筒還會導致臨近效應。這意味著，話筒對低頻的反饋會有一個自然的提升。
遠距離－10到16英寸
10-16英寸的遠距離錄音會產生有距離感的，空間感的，不那麼強烈的，自然的，低音不那麼強的，開放的，缺乏細節的，不那麼直接的人聲。也不會受困於過度的齒音。
折衷方案－6到10英寸
一個經常使用的也是典型的折衷方案是6-10英寸的距離。但最終你需要自己確定哪個距離是最適合你的。如果還有疑惑，就在兩種距離放置兩個話筒，同時錄製，看看哪個效果好。
當你將話筒角度偏移嘴部時，人聲效果會變得很不一樣。你可以實驗一下話筒擺放位置。
向上靠近鼻子能減少噴音和齒音，但會強調鼻音。
向下偏移會錄製到一個更低的，不那麼明亮的聲音，因為話筒會採樣到更多喉嚨和胸腔發出的共鳴聲。
進行錄音測試來聽聽不同的人聲效果。
工作室要考慮的事
聲學和環境控制
一般來講，人聲錄音需要一個封閉的或無色彩的聲學錄音空間。這讓後期處理時能有更大的靈活性，比如不同類型和數量的混響。
無反射和混響的錄音是最好的，因為一旦房間反射的任何混響被錄製下來是不可能完全去除的。這就確定了錄音空間的屬性，一旦發生錯誤，幾乎就不可能修正了。
你可以在話筒背後添加一個反射過濾，以減少房間的反射。但這也並非是完美的解決方案。
安裝了防噴罩和反射過濾的電容話筒
在一個背後有隔音板的隔音房間里
加了防震架和防噴罩的電容話筒
你可以在房間角落的牆上加上羽絨被或棉被，然後朝角落演唱來最小化聲音反射。做一下錄音測試確保聲音不會太悶，因為演唱時的低頻反射累積起來。
此外，考慮多餘的房間噪音，如滴答作響的時鐘，散熱器，加熱和冷卻，吱吱聲，電腦風扇噪音等等。測試下找到房間里都有什麼樣的噪音源，在源頭上消除它們。如果使用定向麥克風，調整角度，讓這些多餘的噪音不被話筒捕捉到。
錄音電平
人聲錄音可能出現的最壞的問題之一是失真。一旦出現失真幾乎就不可能去除，也不可能完全避免。失真也很容易被人耳聽到。我們的耳朵對人聲中的變化高度敏感。
在所有的錄音工作中，增益結構是非常重要的。它涉及到最小化設備和系統的固有噪音，無論是模擬還是數字錄音，都盡量避免失真。
當錄製人聲時，一定要用24比特解析度格式，我建議將錄音電平峰值控制在-10dBFS。在24-bit情況下，沒必要用更高的電平。
這些設置應該可以讓大多數的話筒前置放大器產生最佳信噪比。在任何情況下，都要避免話筒前置放大器或調音台通道錄製時出現紅燈。
錄人聲時，將錄音電平峰值設為-12dBFS是明智的，因為往往歌手在錄音時會唱得更帶感。
錄音時的動態範圍控制
有些工程師喜歡在錄音階段加一些模擬壓縮。這可能是出於音樂或技術上的考慮。比如，一個不錯的電子管壓縮可以增加音色個性。
如果是為了追求聲音特質，這樣做沒錯，但也可能不是必須的，只要你確保話筒前置放大器和錄音界面有充足的餘量。
如果你要錄製的歌手聲音動態範圍很廣（很輕到很響亮），可能最好在錄音階段對人聲峰值減少2-3dB的增益。
注意別壓得太過，因為一旦你錄製下壓縮，之後就很難再調整錄音的效果了。如果還是不知道該怎麼做，那就留更多的餘量（以更低的電平錄製），然後錄音過程中不要壓縮。
我傾向於在錄製人聲時使用10-20s的壓縮啟動，然後150-200ms的釋放，注意將增益減少控制在比較輕微的範圍，大概最多3dB的樣子。
在錄音室里和歌手一起工作
環境
你從歌手那裡獲得的演唱效果會跟歌手演唱時的舒適狀況以及自信有關。因此確保房間溫度是適宜的，別太冷也別太熱。應該隨時都備有常溫水。
如果歌手有一樣對他們而言能激發靈感的東西，讓他們帶到錄音棚，演唱時放在他們面前。這可能是一張照片或者一件物品。這能為歌手帶來演唱靈感和情緒，這是大多數歌手都想要傳達出來的東西。
如果歌手想坐下的話，你最好準備一把椅子。當然大多數人都更傾向於站著，因為站著的時候呼吸系統更開放也更有活力。
一些歌手可能更願意不對著鏡子或工程師演唱。OK，沒問題，讓這種方式變得更自然一些。歌手越舒適越自然，你能捕捉到的演唱就更好。
作為一個錄音師或工程師，讓歌手儘可能表現舒適和放鬆是你的工作。這意味著你要讓歌手忘記錄音工程這件嚴肅的事。
我建議在歌手來之前測試所有設備。測試錄音，檢查監聽耳機和對講系統是否有效。檢查所有監控發送和設置是否正確。
耳機混音
大多數人聲錄音都是通過耳機監聽完成，所以儘可能讓耳機信號乾淨和準確就很重要了。確保你能被聽到，同時聲音對歌手而言處於合適的電平。不管技術上還是情緒上，這對人聲如何傳遞都是至關重要的，所以儘可能確保完美的耳機監聽狀態。
錄音開始前，詢問歌手他們喜歡哪種監聽配置。有些人可能會喜歡小的PA監聽音箱，有些可能會帶上自己的入耳式監聽系統。
話筒前置放大器
不提話筒前置放大器的人聲錄製教程就不是完整的。有些話放很便宜，比如一些基於調音台的話放，也有一些可能很昂貴。它們會影響到錄音的清晰度和音色。
有些話放有絕對的保真度和精確性。有些用經典電路，電子管和變壓器來增加了一些復古色彩。具體選什麼樣的話放是很主觀的一件事，你需要自己決定是否要在錄音上增加特別的效果。
這些都是最基本的，同時一個話筒前置放大器至少應該是低噪音的，而且應該傳遞出清晰的話筒聲音。
當你的錄音技術日趨成熟，你應該能慢慢分辨出市場上不同話放之間的細微差別。
總結
按照上述指南，你完全可以在第一次進行人聲錄音時獲得成功。只要你選對了設備，做好充分準備，這一切並不難。
大多數上面提到的過程都可以用你自己的聲音來測試。提前設置好，做好充分準備，可以保證錄音過程流暢的進行。
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