最華貴瓷器當屬琺琅彩，雍正時期前景巨大

如今收藏界流傳這這樣的一句俗語：「琺琅彩現，必見天價。」

琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點。從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。

之前小編也有介紹過康熙時的琺琅彩，當時的琺琅彩處於初創時期，且大多都是借鑒西洋油畫的畫法，而雍正雖說是喜歡大雅，卻對於華貴的琺琅彩瓷也無法抗拒。

雍正時繪製的琺琅彩瓷，比康熙時又有提高，它將景德鎮燒制的精細白瓷（內外均為白釉）運到京城，交與造辦處，由宮廷畫師直接繪畫。在白地上繪琺琅彩紋飾，是這一時期的時尚，但個別的也有在色地上繪紋飾的。

據清宮檔案記載，雍正六年（1728年）造辦處已經能煉製多色階的琺琅料彩，並且增加了很多進口料所沒有的顏色，因此雍正琺琅彩顏色極為豐富。

琺琅彩料的彩、品種非常豐富，這也是隨著時間的推移而增加的。主要品種有白、綠、黃、藍、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍、孔雀綠等等難以計數。

雍正琺琅彩瓷器紋飾一改康熙時只有花卉的單調圖案，多繪花鳥竹石和山水等，但幾乎沒有人物，而且多題詩句、繪印首及壓角章，在一件瓷器上集詩、書、畫、印為一體，這些都是康熙時所不見的。

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雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的印首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用「彬然」、「君子」章；畫山水的用「山高」「水長」章；畫梅花的用「先春」章等。

此時的琺琅彩瓷器也正式開始走向成熟，並且開始逐漸脫離了銅胎畫琺琅器的影響，真正走上獨立的發展道路。

如北京故宮博物院珍藏的雛雞牡丹紋碗，用幾十種顏色逼真地再現了雛雞絢麗的羽毛，各色嬌艷欲滴的牡丹及粗糙的山石的不同側面，採用油畫技法，堆跺料彩，立體感很強，加之對仗工整、書法極精湛的題句及朱白相映的圖章，不愧為藝術珍品。

雍正琺琅彩的款識多料彩或青花「雍正年制」四字兩行楷書款，圍以雙方框，少有「雍正御制」款。

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