根據真實故事改編的連環女屍案，永遠抓不到的殺人犯，年度佳作
波蘭影片，再次震驚了胖哥。
之間介紹過波蘭新片《愛經》，故事流暢，題材新穎，畫面考究，揭了些「主義」的老傷疤。
這次，胖哥再次力推一部波蘭版的「殺人回憶」《我是殺人犯》！
影片根據真實歷史事件，鏡頭對準了震驚70年代社會主義波蘭的連環殺人事件。
按照當事人的說法，這種連環殺人案，在波蘭歷史上都是罕見的，在當時的蘇聯，甚至整個歐洲地區都是前所未聞的。
數十名婦女在夜間被鈍器翹頭，脫掉裙子和底褲，但沒有遭受性侵的痕迹。
三年多過去，警察局換了幾波人，依然沒有抓到兇手。
直到高層領導人的侄女也成為了被害人後，這個燙手山芋的任務落到了男主角，中尉警探亞努斯的身上。
雖然被許諾抓到兇手能升職加薪，但亞努斯壓力山大，而且極有可能成為背鍋俠。
為了抓住兇手，亞努斯動用了先進的計算機系統進行人格分析，引入了心理學，希望縮小搜索範圍。
甚至懸賞100萬元，號召全社會提供線索。
讓男警察假扮女性在夜晚散步，企圖引蛇出洞。
但效果並不好，偵查陷入僵局。
一次意外，讓亞努斯得到一個潛在兇手的名字： 威斯拉。
經過排查，他們發現這個叫做 威斯拉的男人有暴力傾向，由於老婆是妓女，家庭關係不和，經常出現家庭暴力，對待鄰居也極為粗暴。
亞努斯和同伴深入了解後，發現一些可疑的線索，眾人很快認定威斯拉有可能就是兇手。
好不容易抓住一個潛在兇手，從上層領導到亞努斯再到民眾都非常興奮。
漫長的審訊過程開始了。
很快，亞努斯成為了人民的英雄，警察局的明星，領導身邊的大紅人。
《我是殺人犯》的新穎處在於並不是著力於破案經歷的，製造懸疑，而是將故事的重心放在了抓捕到兇手之後發生的事，刻畫了當時社會和權力階層的眾生相。
到抓到兇手，影片僅僅過去了三分之一。
亞努斯從正義凜然到搖擺不定，最後完全腐化，出賣靈魂，放棄家庭。
伴隨著這一人物弧光轉折的敘事脊樑是如何讓被抓到的威斯拉認罪，成為兇手。
波蘭電影總是喜歡觸及當時的社會，隱喻現實。
在整個認罪過程中，影片展現了權力的合謀。
亞努斯抓住威斯拉的一刻，就把整個警察系統架上了他的這艏危險的巨輪。
從上至下，根本不關心威斯拉是否是真的殺人犯，只是想給社會一個交代，讓人民有安全感。
他們和亞努斯稱兄道弟，紛紛巴結，但當事件出現問題時，他們又急於和其撇清關係，以求自保。
最後，為了給證據並不充分的威斯拉定罪，亞努斯甚至威脅法官，設局抓住了法官把柄，讓法官趕快定罪。
權力的合謀，讓謊言變成了真相。
同時影片還凸顯了人性的貪婪。
亞努斯一開始是內斂的，沉穩的。對證據細緻，對辦案極為上心。
可當他成為媒體口中的英雄後，誘惑隨之而來。
先是髮廊女孩發出的性愛引誘讓他疏遠了家庭。
上級獎勵的房子，車子，職位，讓他陷入慾望的深淵難以自拔。
當他發現威斯拉可能並不是兇手時，他動搖過，良心有關掙扎。
可第一台彩色電視機，更高的榮譽職位，讓他一次次把真相咽在了心裡。
他甚至威脅要說出真相的同事，前來提供線索，證明威斯拉絕對天性善良的女人。
最後，局面到了不可挽回的一步。
整個社會都需要威斯拉成為殺人犯！因為沒有人願意承認自己是說謊者。
全片的高潮是故意被拉長的絞刑場景，修車廠變成臨時的絞刑台，警察丟棄一塊又一塊的木板時發出震耳欲聾的迴響，那是對每一個說謊者的心靈質問。
絞刑的一刻，亞努斯甚至不敢直面帶著頭套的威斯拉。
因為，他才是殺人犯！
在影片第一幕的結尾，他是妻兒口中的模範，是社會的英雄，是女性眼中的救世主。
可這一切，是通過殺人換來的，而且殺的是一位善良無辜的普通男人，兩個孩子的父親。
影片的最後極具諷刺，亞努斯當時處理案子的辦公室成為了紀念館，兇手的頭像被做成了面具成列在櫥窗里。
當上中校的亞努斯前來剪裁，他望著櫥窗里熟悉的臉，在玻璃鏡面中看到了自己。
他內心告訴自己：我是殺人犯。
在真相與時間的較量下，1990年，波蘭取締了這個展覽館。
歷史的污點被洗刷過濾。
人們都在忙著遺忘過去。
《我是殺人犯》讓英雄變成了兇手，把參與其中的每一個人塑造成了殺人犯。
而慾望，體制，權力躲在背後，等待時間的刷洗，記憶的模糊。
現實中，其實類似這樣的黑暗故事，並沒有遠去，依然有無辜的人被打上時代罪人的身份，幾十年後才沉冤昭雪。
我們忘記了過去，就等於背叛了未來。
