圖文教程：各種禽鳥的寫意畫法（上）

本素材摘錄自《寫意禽鳥畫法》，王宣明編，上海人民美術出版社2014年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

禽鳥種類繁多千差萬別，畫鳥先要了解鳥的生理特點，生態特徵，要抓住它們的共性，找出明顯的差異。鳥的動態千變萬化，其實主要是頭動和尾動，腿腳在其中起著平衡作用。畫鳥先求用筆輕鬆，用色清麗，講究用筆渾厚，用勾落俗套。其順序是從大處著眼，先畫令人注目的部位，再添其他局部。注意關鍵處強調，交接處虛靈，頭寧小勿大。

綬帶

畫法要點：用重墨勾嘴、圈眼，點垛頭、冠羽、頸和胸上部，嘴尖細，用中墨點垛背部翼以及尾羽；待墨干後，用石青點冠羽及頭、頸部呈灰黑色，以硃砂點垛背、翼、尾，在墨底上染色效果厚重，胸腹與鳥背翼交接處以淡赭石過渡，在胸腹部留白處，染以白粉色。

作品《綬帶杏花圖》解析

綬帶配以杏花，杏花春天盛開，寓「春光長壽」的祝願。畫面兩隻鳥可以分出性別，雄鳥帶有羽冠，尾部兩根長尾飄舞，雌鳥帶羽冠不顯著，尾部沒有長尾。

喜鵲

畫法要點：側面喜鵲，以濃墨撇背及雙翼，順畫頭部，以淡墨補腿腰，復蘸濃墨畫尾，以淡赭石、汁綠染結構銜接處，肩二肋、腹部以白粉填之。畫喜鵲用筆要松一些，給後面的筆墨留有餘地。

作品《喜鵲梅花圖》解析

喜鵲與梅花配合，寓喜上眉梢之意，畫梅干要挺拔，勾花要疏密有致，要善於敏銳地捕捉喜鵲靈動自如的神態。

八哥

畫法要點：用重墨勾嘴圈眼，用干筆重墨垛出頸部，中墨垛背、翅羽，留出初級飛羽部的白斑紋，重墨畫飛羽，順勢畫尾，淡墨畫胸腹面部，要按鳥的結構著筆，見筆觸，將干時用淡墨染一下，既增加層次，又有松靈之感。

畫八哥的外輪廓可以方圓結合，如頭額部用直線方筆處理，背腰部則用圓筆畫之。

作品《八哥凌霄圖》解析

八哥用重墨方筆畫成，突出主體物，石頭以簡筆畫輪廓略施淡彩，凌霄繁而整體感強，一枝橫出形成與花叢疏密簡繁的關係，補景一定要有利於烘托主體物的精神氣質。

黃鸝

畫法要點：寫意黃鸝用筆不宜太實，上色不要平塗，要見筆觸，雄鳥可在藤黃中加硃砂，雌鳥黃中偏綠可在藤黃中點草綠；用重墨勾嘴、眼，以中墨干筆勾頭和軀幹，再以重墨畫飛羽，復以藤黃加白粉點垛，以硃砂畫嘴、足。

畫飛速極快的鳥，注意頸、翼、尾三部分的協調關係，頸羽用筆要松靈，翼、尾宜實起虛收，勾墨線時要有鬆緊和斷連的變化。

作品《黃鸝玉蘭圖》解析

黃鸝總是和春天連在一起，玉蘭為春花，白色的玉蘭與通體金黃的黃鸝配在一起，羽色更光亮靚麗。在畫法上採用「粗景細主」之法，即背景玉蘭以粗放一點的筆法，黃鸝鳥刻畫得工細一點，使主體更加突出。

蠟嘴

畫法要點：用重墨勾嘴圈眼、頭部的黑色區，淡墨點垛背羽翼羽，用筆要虛松，重墨畫出飛羽，以淡褐色點垛胸腹部，黃加白粉染嘴，嘴根加點硃砂，並勾出鳥爪。畫嘴時可以適當誇張。

畫蠟嘴用色不宜太複雜，以灰、黑、黃，通體灰褐色為主調，頭部、飛羽、尾勾以重墨為主色，嘴與爪為黃色。

作品《蠟嘴紫藤圖》解析

蠟嘴要放在畫面的主體位置上，兩隻鳥的組合必須有呼應關係，枝幹柔中帶剛，紫藤花密而滋潤，枝幹與花葉形成疏密的對比關係。

白頭翁

畫法要點：先用墨勾嘴圈眼，點眼部，接著畫頭部，畫枕後的黑塊時要留出頭上頦耳羽及腮喉部的白色區，鳥齡越長，頭上的白色區域越寬，以墨綠色撇背羽，腰羽以汁綠染之後，蘸墨畫雙翼順手寫尾羽，要畫得松靈，以胭脂調墨自胸至腹點染，由深至淺，鳥的軀幹整體效果是上部深下部淺。

畫白頭翁重點抓住三點：頭頂與後頸黑白對比強烈；全身綠灰色為主調，胸腹為淡灰褐色；飛行時活動矯健，體形修長成雙成對活動。

作品《白頭臘梅圖》解析

畫由兩隻白頭翁、一塊湖石、臘梅花組合成，要成雙安排，因為白頭翁是吉祥長壽鳥，要畫出兩者之間的呼應關係。此圖是以兩隻鳥為主體，其他均為補景，在鳥的周邊要留出較多空間。

翠鳥

畫法要點：用深墨線勾嘴、眼和眼圍斑紋，用淡墨松勾下頦、頸後，中墨點垛背、翼、尾，重墨干筆畫小翼羽初級飛羽；用豆綠加淡青蘸少許墨點垛頭、背、翼、尾，未乾時用白粉點出不規則的斑紋，以棕橙色點垛胸腹部，以硃砂染嘴，逐一完善細部。

畫翠鳥要抓住青綠色的主調，胸腹部為棕橙色，用筆要有力出鋒快，給人以靈動之感。

作品《芙蓉翠鳥圖》解析

由芙蓉花、蘆葦、翠鳥組合而成，芙蓉花和蘆葦一般長在水邊湖畔，也是翠鳥棲息之處，作為此畫的背景。翠鳥的前面是大面積的空白，給鳥迴旋的空間，在構圖上是採用以翠鳥的動勢作為布局的主體。翠鳥臨水而棲，伺魚蝦遊動，似出弦之箭沖向水面，使觀者有一種強烈靈敏的動感。

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