千窯出一寶——還原釉里紅燒制背後的艱辛淚水，鑒定分析釉里紅

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釉里紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。原因是釉色對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色

火候銷過便揮發，從釉層中逸出，呈現特有的飛紅現象或乾脆退色，紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師

父的經驗與取出火照對比，無法大規模生產。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉里紅產量一直很小。

釉里紅在中國瓷器發展史上留下了 不可磨滅的功績，起到了承上啟下的作用，釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極

低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫「釉

里紅」。釉里紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。

釉里紅碎片

釉里紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩，然後罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。現有的出土

資料和傳世實物表明釉里紅瓷器首創於元代景德鎮。

釉里紅基本特點

一、器型：和同時期的青花相比，元代釉里紅瓷器種類比青花少得多，而所見器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壺、高

足轉杯等。元代釉里紅有兩種類型：一為大氣古樸的器物，直口圓肩，鼓腹下斜收，近底外揚，淺圈足；另一為外銷瓷，器

型較小，有圓罐、方罐、瓜棱罐

二、胎體：元釉里紅和元青花一樣，瓷質堅實厚重、緻密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明顯，修胎不太規

整，胎體略顯粗糙，常見一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳釘狀鈕，為器物平添了幾分古意。

三、釉色：元代釉里紅為兩種，一為淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色瑩潤光潔，有玻璃質感，成色鮮艷，紋飾清晰。二

為成色不穩，顯現淺紅、深紅夾雜灰色，花紋暈散飛紅。這是當時對銅彩料的燒成氣溫不能有效控制所致。

四、紋飾：元釉里紅繪法有三種：線繪、拔白、塗繪。元早期採用塗抹方法，或在胎上刻畫紋飾後再做填紅，形成紅底白

花；或在刻畫的紋飾上填紅，形成白底紅花。紋飾題材豐富，有植物、動物和人物故事等。元後期作品多為線描紋飾釉里

紅，技法單一，勾勒加簡單點染。

有一句俗語：大器難成。即緣自「釉里紅」器皿的加工。

釉里紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然後施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，故稱「釉里紅」。 因燒成合格品很困難，故其產品極為名貴。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為「青花釉里紅」。其特點既有青花的「幽靚雅到致，沉靜安定」的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。

明代洪武時釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。釉里紅由於在康熙後期已經成功製作，所以雍正早期釉里紅製品有康熙遺風，康熙後期御廠瓷器製作水平有很大提高，瓷器繪畫以及釉里紅髮色等有所變化，多了釉里紅髮色。因為釉里紅的燒造難度較大，發色難以掌握，所以仿造者更加容易露出破綻。

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