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2017新寫實油畫展——參展藝術家薛堃

2017年10月15日-28日,2017新寫實油畫展(Neo-realist Paintings Exhibition),將在保利藝術博物館10層開幕。何振浩、何紅蓓、何凈、李卓、劉晟、仝紫雲、吳志軍、薛堃、於明、楊洋、仲清華等藝術家受邀參展,是當下國內寫實油畫領域的一次重要展覽。清華大學美術學院副院長、博導,張敢教授應邀擔任本次展覽的學術主持。

本次展覽由保利藝術博物館主辦、南京新路藝術教育承辦、藝術檔案協辦,策展人關紅,王益東、鄒飛為出品人。

藝術家薛堃

薛堃隨筆

以繪畫的方式,記錄呈現中國變革時間在我生命中留下的痕迹。

我覺得,跟別人不一樣,這個非常有意義,藝術中非常重要的一點是要有自己獨特的東西,要注重創新。現在藝術也注重個性化、獨創的東西,講究多元。雖然「工廠系列」也有人在畫,但是人家跟我畫的不一樣,如果總是千篇一律的東西,那不行。藝術需要跟觀眾、社會一致並形成共鳴才行。別人畫工廠,畫的就是污染的、破爛的,角度和我不一樣,我是從壯美那個角度去畫的。

中國從幾千年的農業社會,通過那麼短二三十年時間的發展,快速跟國際接軌。這二三十年的發展,就引發了我從側面表達它日新月異的發展,以及人們對過去的懷戀的感情。

我從最初的以節奏、黑白等因素來表達,到更多去提煉畫面語言,去表達精神與人文這些背後的東西。以前更注重寫生,而現在的色彩對比更強烈,黑白反差更大,色調越來越鮮明,構圖上也採取了更現代的結構線。

我畫不出特別苦難的東西,即使是有污染或者怎樣,也畫得像古典的風景畫。

我的「工廠」,是一種溫情的矗立,是以工業遺址來懷舊。

我的「工廠」沒有人,一個人也沒有,畫面上都是直線條的機器與建築。雖然畫的是廢棄的工廠,但是很壯美,是用紀念碑的意義來畫工廠的。但是這種懷舊的人文的精神上的感覺,卻只是用直線條與陰影的畫面語言來表達的。

【天山】布面油畫 200cm×136cm 2017年

工業遺產時代的油畫——讀薛堃的近作

文/余丁(中央美術學院人文學院副院長)

「舊工廠系列」,是薛堃從研究生時代就開始探索的創作母題。學生時代的他,經歷了中央美術學院從王府井到北京萬紅西街「二廠」周轉,再到現在花家地新校的歷程,目睹了北京798廠從衰落幾近廢棄的工廠,轉變為聞名世界的藝術區的過程。

在舊工廠中,工業時代留下來的煙囪、高爐、管道、傳送帶、樓梯等,都是薛堃等「80後」這代人從小羨慕不已,又無法接近企及的。孩童時代對工廠的神秘感的憧憬,使得薛堃不由自主地選擇舊工廠作為自己的表現對象。他經常流連於各種不同的工廠,從798到首鋼,從煉鐵高爐至焦炭車間,無不留下了他的足跡。畢業到西安美術學院工作後,薛堃又幾乎跑遍了陝西一帶的不同的工廠,為他的創作提供了大量真實素材和直觀的感受。

與以往表現工廠題材的作品相比,薛堃既與50-70年代社會現實主義的表現工廠的火熱場景明顯拉開了距離,又有別於當代藝術中許多作品把工廠當作自我表現或反意識形態的媒介。儘管與以往的許多工業題材作品一樣,他的油畫是寫實的,然而卻傳達出了另一種意境——那些20世紀的「巨人」原本是如此的熱烈、繁雜,引人焦慮,但在薛堃的筆下變得寧靜平和,那裡沒有濃煙,沒有車水馬龍,也看不到人的活動。

或許是在中央美術學院油畫系一畫室長期接受的古典油畫訓練的原因,薛堃作品中的工廠竟向觀眾傳達了一種紀念碑式的靜穆與偉大:那些由建築、設備和天空構築的畫面,讓人聯想到「英雄風景畫」,傳達著往日的輝煌。

與此同時,薛堃還在畫面中著力地表現外光,廠房高大的空間、煙囪高爐與機器的毗鄰參差,以及縱橫交錯的管道,在陽光的照耀下,與它們的投影形成了一幅幅壯麗的詩篇,讓薛堃深深地為之著迷。受教於他的導師孫為民先生,薛堃在研究生期間的主要研究方向就是外光表現。就像印象派畫家那樣,薛堃在畫面中非常注意投影和暗部的色彩的微妙變化,並關注亮部和暗部之間的色彩關係。大片的陰影很容易畫得空洞,而薛堃卻更希望在陰影中表現豐富的變化,然而這些變化卻被有機地統一在畫面整體當中。

儘管在中央美術學院油畫系一畫室學習的是西方傳統寫實油畫,薛堃卻被西方現代主義油畫所深深吸引。這一點得益於一畫室的老師靳尚誼先生。這位在上世紀80年代初提出中國油畫要補古典藝術這一課的老前輩,近年來越來越敏銳地感受到,中國美術在向現代轉型的過程中,一直沒有充分認識理解西方現代主義重要性,因此提出中國油畫還要繼續補現代主義這一課。正是基於這一認識,薛堃才有意識地希望在自己的創作中,把傳統的寫實油畫與現代主義中的抽象結合起來。

為此,他對西方的現代藝術中的抽象藝術進行了研究,對具象的畫面進行了簡化。他的工廠已經擺脫了純寫實的束縛而做了大膽的提煉,對物象的一切省略都是為畫面的結構服務,特別是利用投影的形狀,為他的畫面提供許多構成上的幫助。他常常把安德魯 . 懷斯的作品做為自己的榜樣,因為他發現懷斯在作品中擅長用投影來完成畫面的抽象結構,而在上世紀80年代流行「懷斯風」的時候,那一代畫家僅僅只把懷斯當成一位現實主義者。

薛堃的油畫反映了新的時代、新一代人對於工業文明、對於新中國歷史的態度和認識,他作品中所呈現出來的溫和的現實主義,讓人聯想起庫爾貝對於現實的客觀態度。而對於舊工廠現代主義式的解讀,又賦予了這些工業時代的人類遺產以新的生命。無論如何,這些遺產都是過去那個偉大時代所留下的座座豐碑,而薛堃則是以自己的油畫向藝術史致敬,包括古代的和現代的。

【天路】布面油畫 200cm×150cm 2009年

【鐵色記憶】布面油畫 200cm×136cm 2011年

【北京的雪】布面油畫 150cm×122cm 2012年

【鋼鐵圖騰】布面油畫 150cm×160cm 2012年

【龍捲風】布面油畫 200cm×90cm 2012年

【一千年以後】布面油畫 205cm×300cm 2013年

【致青春】布面油畫 200cm×136cm 2013年

【平凡之路】布面油畫 200cm×136cm 2014年

藝術家簡介

薛堃

1981年生於北京,中國美術家協會會員。

1996年9月~2000年7月 中央美術學院附中

2000年9月~2004年7月 中央美術學院油畫系一畫室

2004年9月~2007年7月 中央美術學院 研究生

2007年8月至今任教於西安美術學院油畫系 講師

參展情況

2017年油畫作品《在雨中》入選「北京靳尚誼藝術基金會青年畫家扶植計劃暨繪畫新銳展」(中國油畫院美術館)

2016年油畫作品《鐵色記憶》參加「全國工業美術作品邀請展」(重慶當代美術館)

2016年油畫創作《生命的痕迹——工業遺迹系列組畫》獲國家藝術基金青年創作人才資助項目

2016年油畫作品《平凡之路》《在雨中》參加「金陵有約——中國當代實力派青年寫實油畫精品展」(南京 江東美術館)

2016年油畫作品《遠方的海》《天宮》《女孩》參加「嬗變——2016當代中國具象繪畫學術邀請展」(杭州 三清上藝術中心)

2016年油畫作品《九寸釘》《平凡之路》參加「2016藝術北京」(北京 農業展覽館)

2015年油畫作品《鐵色記憶》參加「歷史的溫度:中央美術學院與中國具象油畫大展全國巡展」

2015年油畫作品《佛像》入選「第二屆朝聖敦煌全國美術作品展」

2014-2015油畫作品《天宮》《平凡之路》參加「追求卓越:來自學院的藝術家——首屆油畫邀請展」

2014年作品入選「首屆中國新疆國際藝術雙年展專題展」(烏魯木齊 新疆國際會展中心)

2014年作品入選「新疆印象——青年藝術家畫新疆創作展」(北京 中國美術館)

2013年油畫作品三幅參加「德國科隆國際畫廊博覽會」

2013年油畫作品《一千年以後》《在雨中》《人造風景》參加「交互視象——海峽兩岸當代藝術展」(北京 中國美術館)

2012年油畫作品《北京的雪》入選「首屆中國美術家協會會員油畫精品展」

2012年油畫作品《人造風景》入選「首屆全國中青年油畫展」

2012年油畫作品《鋼鐵圖騰》《龍捲風》參加「首屆CAFAM未來展」(中央美院美術館)《鋼鐵圖騰》被中央美院美術館收藏

2012年油畫作品《廢棄的工廠》三幅隨表畫廊參加「CIGE亞洲藝術博覽會」(北京 國貿中心)

2011年油畫作品《鐵色記憶》入選「第四屆全國青年美展」(北京 中國美術館)

2011年油畫作品《廢棄的工廠》八幅參加「2011藝術北京art beijing國際畫廊博覽會」

2010年油畫作品《天路》入選「金陵百家全國油畫展」並發表於《美術》2011年第三期

2010年油畫作品《一聲嘆息》獲「2010時代杯中國青年寫實藝術大展」優秀獎 作品被時代美術館收藏

2010年油畫作品《李青山劫漕案》被無錫博物館收藏

2008年油畫作品《一聲嘆息》獲「2008造型藝術新人展」新人提名作品獎(中國美術館)並發表於《美術》2009年第2期、《江蘇畫刊》2009第1期、《當代藝術》2008第3期、《西北美術》2008第4期等刊物。

2006年油畫作品《春寒》獲「全國風景·風情——小幅油畫展」優秀作品獎,被上海美術館收藏,並發表於《上海美術》。

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