宣德瓷器——凝重渾厚、品種繁多、明代之冠！
宣德朝代，只歷近十年（1426——1435年），雖然較短暫，其瓷器造型極為豐富。它的青花瓷在明代各朝代的青花器中，給鑒藏者的評價最高。宣德青花器上畫人物、庭院，民窯多用國產青花鈷料。人物、庭院線條清晰；官窯器畫人物、庭院，多數用進口蘇麻離青鈷料，畫面及人物面部眉、目、嘴、鼻線條較模糊不清晰，紋飾暈散。宣德中後期進口蘇麻離青料與國產鈷料共享，互為襯托，此時器物上的青花紋飾圖案線條清晰。
宣宗朱瞻基喜玩蟋蟀玩出了名，此時的蟋蟀罐受到歷代收藏家的追捧也出了名，高貴而難見。宣德早、中期釉里紅如永樂時，紅得鮮艷明快，在宣德後期的燒造中發色變得很不穩，紅色多數是偏於灰黑。宣德的紅釉、藍釉、白釉特別是寶石紅、寶玉藍、甜白是宣德瓷器的上品。黃釉，是氧化鉄為呈色劑的低溫釉，在宣德時期開始被用於皇帝御用瓷上，為皇帝專用色釉，民間不準用。醬色釉、灑藍釉、低溫綠釉、復蓋孔雀綠釉的青花、仿汝窯、仿哥窯、仿龍泉窯等這些品種在宣德時期都有燒制，但是傳世較少見，清代仿宣德器較多。宣德器早期釉面較薄，早期、晩期光亮瑩潤少有桔皮紋，中期釉面肥腴多為桔皮紋；器形厚重敦實。
鬥彩、青花五彩技法，是宣德時代瓷器紋飾上的創新彩色工藝，器物存世稀少，極為珍貴，如圖28。盛於成化朝的鬥彩、青花五彩瓷器的彩繪工藝技法，以及之後歷代的鬥彩、青花五彩都在宣德時代的基礎上發展。鬥彩器物上圖案，先由釉下青花線條在圖案邊沿圈上，使圖案輪廓清晰，再在圖案中的釉上填上所需的各種彩料，然後烤燒，形成釉下青花的藍與釉上各種色彩在瓷器畫面上爭奇鬥豔，顯現更美的裝飾效果，此種工藝彩瓷紋飾謂之：「鬥彩」。湖南電視台《東方尋寶》欄目諮詢（一三五 四九六六七O九一），地址：湖南電視台辦公樓三樓。青花五彩器物上的圖案組合中，有部分用釉下青花完成一組圖案的彩繪，另多數圖案紋飾以五彩或鬥彩形式表現，此謂之：「青花五彩」或「青花鬥彩」。
琺華彩在宣德瓷器上有所應用，色彩鮮艷、明快清純，極為華貴。琺華器彩料與清代瓷器琺琅彩料同類，是一種以硼砂作為助熔劑的彩料，它與瓷釉的材料不同，熔點較低。宣德時期有一種瓷胎琺華器是用琺華（琺琅）料作為器物釉面，同時圖案紋飾築繞上琺華材料，此種器物釉面效果特殊，整個器物觀感柔和艷麗，遺存於世上極少。後朝代不見有此品種，是時代孤品。圖28B。
值得一提的是永樂、宣德官窯青花瓷紋飾彩繪工藝，大部分青花器彩繪工藝是在胎坯上先以淡青花彩料畫線及平塗構圖，後醮濃青花彩料重彩勾勒線條，上釉燒出後，使紋飾線條淡濃有層次、不呆板，形成永樂、宣德青花獨特的彩繪工藝及畫面的藝術表現效果。進口青花料雖濃處有鐵鏽斑，但不影響觀感，如圖29。圖30宣德器。
宣德時期瓷器基本特徵：
宣德瓷土淘煉粗精都有，精淘瓷土燒結後慎密堅硬，粗淘者較松粗。宣德胎體總體比永樂胎體厚堅硬，同樣大小的器件，手感宣德器胎體較永樂的為重，宣德胎體乃顯厚重、堅緻。
宣德器總的特點是凝重渾厚，此時有許多含有外來色彩的器型產生。
宣德歷年雖短，但瓷器品種繁多，居明代之冠。宣德器胎體也有厚薄之分。大器多為厚胎，器底為無釉細砂底，處理較光滑平整，但有些器外底有光滑密旋痕，是齒修坯刀所為；火石紅斑部分器物有，部分沒有發現；宣德器胎質細膩，琢器接痕不明顯。琢器胎體一般為分段上下橫接，接紋處理較好，但細看仍能看出接紋痕迹。
宣德時也有漿胎器，漿胎的胎質疏鬆、色黃，胎體新開片紋色白，老開片紋色黃黒，因片紋裡面已被污沁。視瓷胎斷面有燒結不透的現象，扣之發聲沙啞。
宣德的釉面：青花器釉面呈亮青色，前期與後期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細潤。但宣德中期與早晚期釉面多不一樣。早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋的出現，釉面平滑潤澤。而後，宣德中期器物釉面就出現了桔皮紋，這是當時的釉漿配方改變造成的；晚期因釉漿配方再改進，而成為潔白釉，桔皮紋釉面也逐漸消失了。
宣德器的高溫色釉中，有的釉面有桔皮紋、有的沒有。氣泡有的密集、也有的疏稀。琢器器里釉漿淌流不勻，可見到垂流痕。
其紋飾一改永樂的小器度風格，雖用小筆，但運筆粗重豪放，筆法蒼勁，青花先以淡彩構圖，後醮濃彩勾勒點綴紋飾線條，使紋飾線條淡濃有層次，不呆板，圖案活潑生動。尤其龍紋雄健威武，為明、清兩代之最。
用琺華堆線工藝用於器物釉面上的紋飾圖案，在宣德時有發現。
宣德青花器用青花彩料有三種：1、單用進口「蘇麻離青」（也稱蘇尼勃青）彩料；2、單用國產彩料；
3、進口和國產彩料同器採用或混合。其中國產青花彩料最為常用，進口「蘇麻離青」配合使用。蘇麻離青所彩繪青花筆劃自然暈散，紋飾中形成濃重而自然的青花凝聚結晶斑點，似有意點綴，深入胎骨。宣德青花瓷器如用進口蘇麻離青鈷料上彩，其紋色深濃處釉面下凹，中有鐵鏽斑，用百倍放大鏡觀察鉄銹處有如海河岸邊中的沙灘，或有少量閃銀色絲網狀紋。國產青花鈷彩沒此現象。
宣德中晚期青花多用國產彩料，器物上青花紋飾呈色或藍褐，或灰藍，多接近藍黑。少量有暈散現象，青花彩紋上沒有顯色塊凝聚斑。
宣德官窯瓷器普遍署有年款，多為六字楷書款，亦有四字楷書款，少採用篆書款。署款位置不定，其署款位置在器物全身各部位均有，並沒有嚴格的固定位置。有部分器物的圏足或細沙底常粘有墊砂。
器足有以下數種形式：
（A）琢器多露胎底寬圈足,無釉細砂底，個別有
密旋痕, 部分泛有火石紅斑，但也部分末見火石紅斑。
（B）瓶、罐類中有部分台階形底,向上「凸」形式，是宣德時獨創（成化器也發現有此類）。凸底施釉，多署款識。
（C）卧足，底心拱起，無圈足，多為碗、缽類。
（D）淺圈足盆類，外牆內斂，裹牆作斜坡狀,足脊處有稜角；另與之相反的外直牆內斜坡足。
（E）齊平足。足脊如刀切一般，小倭角。
（F）高足碗、杯，有把柄中空式,平底或淺圈足封底式；高足碗、杯的把柄多平滑中空，也有竹節形的，中空。平底為光滑細潤的平砂底；淺圈足封底的有上釉題款識。
（G）直牆圈足。圈足里外牆均為直壁。
（H）圈足外牆內斂，其足壁，外牆內斂,內牆陡直，也多為盤類。
除琢器多為無釉白砂底外，中小器件底足多有上釉，器身與器足釉色往往發色不一。器足釉面有以下幾種情況：
（a）有桔皮紋，釉色呈乳汁狀、潔潤，
（b）足底釉面色青白，較器身稍亮，晶瑩光亮。
（c）施釉不勻，有串煙,乳白色釉中隱隱顯出一
片黃色，俗稱「魚肚白」或「黃溢子」。器身、器足的邊、稜角等轉角處，常有呈翠青色或亮青色的積釉。
（d）漿胎器呈牙黃色開片。
清代雍正時仿宣德器最多，但釉色青中泛白，釉泡大小一致而無層次，桔皮紋過於規整，亦不自然。纓絡紋在宣德瓷器紋飾中開始出現。
宣德常見紋飾：
樓台亭閣、西王母騎鶴、藏人商旅、藏人歌舞、吹簫引鳳、仕女琴棋書畫、仙人騎鳳、仕女乘車、蕉葉詩題、十六子、撲流瑩、嬰戲、仕女、拜月、賞月、照妝；獨龍、雙龍、四龍、五龍、九龍、十龍、海水龍、團龍、雲龍、青花海水剔白龍、海水荷蓮龍、穿花龍、夔龍、蟠螭龍、翼龍、魔蠍、啣靈芝香草龍、龍鳳、團龍鳳；團鳳、雲鳳、雙鳳、穿蓮鳳、穿牡丹鳳；纏枝花、牡丹、菊、蓮、梔子、茶花、苜蓿、石榴花、荷蓮、靈芝、牽牛花、萱草、寶相花、芝蘭、九秋；折枝花果、
松竹梅歲寒三友、荔枝、葡萄、百合、蓮實、枇杷、桃、玉簪花、三菓、石榴、瓜；雲頭紋、平波海水、激浪、海水山石、海水八怪、海水飛象、海水石榴、蓮托八寶；獅子球、花鳥、三魚、魚藻、荷蓮水藻、桃樹喜鵲、枇杷綬帶鳥、桃樹團花、竹子碧桃、芭蕉竹石、園景山石、七珍八寶、法輪、寶杵、纓絡、月華、太極、蕉葉、蓮瓣紋、雙層蓮瓣紋、菊瓣紋、回紋、雲紋、雜錦紋、龜錦紋、點畫紋、藏文、梵文、阿拉伯文、單漢字紋（茶、壇）。
（作者：黃培春，摘自《黃氏中國古瓷鑒定法》，本文屬作者原創，未經許可，嚴禁盜用，轉載請註明出處，謝謝配合！）
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