奧斯卡影帝演了今年最喪的一部鬼片
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今天V姐要講的，是一部很喪的鬼片。
說它是鬼片是因為，主角是一個披著床單的鬼魂。
說它喪是因為，這部罕見的意識流文藝片，講述了一個關於「虛無」的故事。
《鬼魅浮生》
爛番茄92%的新鮮度，197個影評人，180個給出好評。
男主是去年憑藉《海邊的曼徹斯特》奪得奧斯卡影帝的卡西?阿弗萊克，
本次演了一個令人心疼的鬼。
女主是憑藉《龍紋身的女孩》和《卡羅爾》中的出彩表演，
一直觀眾緣不錯的魯妮?瑪拉。
故事很簡單，M和C是一對十分恩愛的戀人， 他們搬進了新家，C想繼續住下去，而M想搬走。
C不幸死於一場車禍，但他依然以靈魂的形式留在他們一起生活過的房子里，尋找戀人留下的紙條……
本片1月在聖丹斯電影節亮相，好評如潮；
7月公映後，卻遭到不少觀眾中途離席抗議。
很多人覺得這部片很像一個加長MV，注水成長片顯得有些無聊。
V姐卻覺得，《鬼魅浮生》正是在示範，如何在無聊中產生共鳴。
靠的是三招——節拍器、放大鏡、時間環
緊湊的劇情、浪漫的愛情，這部片子里，都沒有。
它有的，是冗長的固定鏡頭，缺乏電影感的畫面。
全片充斥著一種不緊不慢的步調，導演始終牢牢地把控住了這種慢節奏。
躺在沙發上聊天的兩人、睡覺時互相親吻的鏡頭，因為固定鏡頭和無目的性的表演，將時間拉得更加漫長，一如我們自己的日常生活節奏。
這種緩慢，讓你感受到C作為鬼的孤獨，
感受到愛面對時間變遷也只能淪為抽象的執念。
再說放大，是通過長鏡頭實現的。
在多處長鏡頭下，主角臉上最細微的表情，都無處遁形。
片中有一段臭名昭著的、長達五分半鐘、女主吃派的長鏡頭。
C車禍身亡後，M隻身回到家裡，賣房經紀人在她家裡留下了巧克力派。
M吃派吃了整整五分半鐘，起初她只是機械地咀嚼，叉子與盤子發出摩擦聲。
後來她開始瘋狂地吞咽，直接用手把餡餅塞進嘴裡。
如果你仔細看，會發現淚水掛在她的鼻尖。
而鬼魂始終在一旁靜靜注視她卻無力上前安慰。
無言的守候，似乎成了他唯一能做的事情。
在這個飽受爭議的長鏡頭中，你會被一種慢慢滲入全身的孤獨所吞噬。
那種忍無可忍、無處可躲的孤獨感，
難道不是每個人都經歷過嗎？
長鏡頭，某種程度上是個影響大眾觀影體驗的不利因素，在這部電影里反而更加助長了那股濃得散不開的情緒。
前面提到影片公映時，有不少人中途離席。
其實V姐完全能明白觀眾會中途棄的原因，影片前1/3確實無甚特別。
但是看完後半段，我會為那些中途離場的人感到十分遺憾。
影片的前半段都是片段式的，鬼默默地看著妻子與其他男人約會，看著她臨走前在牆縫裡留下了一張紙條。
為了看到這個留言，
不斷地摩擦牆面成了他每天的必修課。
卻在即將要拿到時，房子突然被拆毀，紙條也無處可尋。
在這片郊野，高樓大廈拔地而起，再也找不到那張紙條了。
鬼終於忍無可忍，從高樓上一躍而下。
在這之後，鬼踏入了一場時空之旅，回到了百年前，
看到了開拓者們在這個地方試圖修建房子而身亡。
他又回到了自己熟悉的房子，看到了從前的C和M，看到了他們躺在一起閑聊，為了是否搬家而鬧矛盾，當時家裡傳來的奇怪鋼琴聲也說得通了。
時間在這裡，形成了一個閉合而平整的環。
我們跟隨鬼一起，
體驗了時間的緩慢，體驗了時間的快進和倒流。
也觸摸到時間帶給人的悲傷。
這悲傷來源於，在時間面前，明知無能為力，
我們還是會選擇去重複那些不可避免發生的事件。
輪迴過這一遭，鬼依然惦念著牆縫裡的紙條。
他又蹲在牆邊，這次終於小心地拽出了那張紙條。
之後的一幕可謂全片最佳，在這裡就不劇透了。
最早知道卡西要在片中飾演一個蒙著白床單的鬼時，不但不覺得恐怖，
反而讓人感到滑稽而荒誕。
這裡的床單鬼和《千與千尋》中的無臉人一樣，並不會讓人害怕。
它無法說話，所有的表達都靠動作。
它的眼睛是兩個黑洞，我們甚至無法看到他的眼神。
大多數時候它只是靜靜地注視著事情的發生，
但奇怪的是，你就是可以感知到他的悲傷。
有一幕是女主帶了新男友回家，即使只披著床單，也讓你從他的身影中讀出那種孤單和錯愕，
大概這就是影帝級別的演技。
影片有一個小細節最為打動我，
兩個披著床單的鬼魂在空蕩蕩的屋子裡隔著窗戶對話。
「我在等某個人。」
「誰？」
「我不記得了。」
在漫長的等待中，記憶遺失了，
等待已化作時間本身。
宇宙萬物，星球塵埃，或許一切都將歸於虛無。
是與愛有關的記憶，
令人駐留在原地，靜看塵世變遷。
無需過多言語，就這樣記錄下時間、生命還有種種情緒。
喪一點又有什麼關係，
深情，總是能帶你找到，
心裏面最容易被觸動的那一部分。
圖 / 網路
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