是什麼成就了「國師級」導演？
【本文系超級卡司原創，轉載請註明來源：超級卡司，作者：小水】
張藝謀之所以被稱為「國師」，大概是因為他對於電影藝術的探索和創新。在30多年的從業生涯中，對於中國電影走向世界他的功勞不可忽視，為了實現把中國電影推向世界的宏大願景，他更加註重工業考量，影片的故事性反而有所削弱，比如新作《長城》。但小水最不舍的其實還是他聚焦腳下這片黃土地照出的光亮和陰冷。比如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》還有半虛構的《英雄》。
在這些電影里他執著挖掘電影語言的潛力、追求構圖的力度、意象的豐富和色彩的飽滿，通過反常規的銀幕造型給人以強烈的視覺衝擊。在他的調度下，構圖、隱喻、色彩變成了不同形式的電影語言。
《紅高粱》里，紅是野性
影片《紅高粱》主要講了主人公九兒的傳奇人生，她反抗婚姻、對抗侵略者，是一個心有柔情更有家國大義的傳奇女子。
這部影片是張藝謀早期的作品，然而渣畫質也沒能掩蓋他對於電影技巧的打磨。這最後的一幕是，九兒去給丈夫送飯被鬼子打死後，丈夫和孩子站在被炸開的大坑前。
除去體現了攝影中的三分法之外，這幅場景還利用橫向構圖藝術體現了「留白」。羅伯特麥基在《故事》里說過，「展示，不要告訴」 是電影的一大原則 。而在這屏幕上灰黃夕陽下的爺兒倆身上寫滿的正是悲愴。
不僅能憑藉構圖傳達給觀眾電影的內涵，在張藝謀的影片中隱喻也常常被用到。比如紅高粱中九兒和余占鰲在高粱地里的這場戲，迎風飄揚的高粱葉子暗示了他們兩人之間濃烈的情慾，是充滿野性的熱烈。
《紅高粱》的用色是以紅色為主調，配以灰色和黃色，整個基調彷彿昏暗又熱情奔放。
但是在九兒被逼迫嫁給一個麻風病人時，有這樣一個對風景的特寫，灰黑色的地面、灰藍色的天空、一輪銀白色的月亮高高掛在天上。灰黑、深藍和銀白對比強烈，同時也藉由冷色調傳達出主人公的愁悶和無奈。
《大紅燈籠高高掛 》里，紅是慾望
《大紅燈籠高高掛》講述了陳府姨太太頌蓮的悲慘遭遇，揭示了封建舊家庭對於女性鮮活生命的扼殺的主旨。
在影片中，張藝謀多次採用俯拍的拍攝手法，這種構圖表現了大宅院的死板封閉，頗有庭院深深深幾許的意境。四四方方的一重院子象徵著一個封閉的、與外界隔絕的宗法系統，凸現出了人被幽禁於深深宅院的場景。
深宅大院+森嚴秩序揭示了陳家的刻板禮法，同時日復一日的點燈、掛燈、封燈這繁瑣又不可抗拒的程式，上癮的捶腳、捏腳，都是隱喻。除去表面上昭示的那個女子更受寵愛之外，還暗示著在這個深不可測的院子里正在並將繼續上演的無窮往複的悲喜劇，這些享受和榮光早被標上了價格。
這部影片的用色也很單一，紅色依然是主色，同時灰冷色調的建築是底色，當點綴的暖紅熄滅時留下的只是清冷一片。象徵著那些苦命女子的隕落、也暗示了封建體制終會破敗。
《英雄》 里，紅是肅殺
《英雄》的故事初看像是荊軻刺秦王的歷史，實則不是，這部影片講述了三個準備刺王的俠士在明白了「天下」一詞的深意後，甘願背負誤解和罵名放棄刺秦的故事，他們的做法頗有金庸老爺子所指的「俠之大者，為國為民」的寓意。
這是一部恢弘巨制的武俠片，從《英雄》開始，在賀歲檔又多了武俠大片這種影片類型。影片在表現秦軍來犯時的大場面很是震撼。此處的全景鋪開式的構圖，一整排排列整齊、殺伐決斷的秦軍映入眼中。同時鏡頭由遠拉近，也營造出一種大軍壓境的緊迫感。
在這部宏大的武俠片中，張藝謀也透過隱喻、色彩開創了一種詩意的武俠。比如無名面見秦王時，利用火苗的搖擺來揭示人內心的掙扎，刺秦王還是放棄刺殺。這種用實際的事物代指人心的隱喻手法，更加直觀、形象。
這部武俠的詩意還表現在影片的用色上，首先用色彩講故事。影片通過色彩區分了多個人物的視角，講了 紅、藍、綠、白四個段落故事。這種多重平行敘述的手法因著不同色調的使用也顯得更加鮮明，是很獨特的解構。
同時影片用色彩來營造氛圍，比如秦王宮大殿莊嚴的黑色、秦王的黑色服飾，既符合史實，也能強調人物的氣質。
再者，影片還用色彩表現角色的心理活動。尤其是在胡楊林裡面飛雪與如月的打鬥，在敦煌的胡楊林中，漫天飛舞的明黃葉子中有兩抹鮮紅糾纏在一起。而在飛雪刺死了如月後畫面由明黃幻化成潑墨似的紅，這紅越是明艷，觀眾越能感覺悲傷。
透過這三部影片，我們更能全方位感知國師對於電影語言的多種方式的挖掘，原來電影語言不止可以是聽到的，也能是看到的，更甚至是可以感受到的，張藝謀的影片藉由構圖、隱喻、色彩展現電影語言魅力的方式更稱得上恆久的典範。
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