秋思中的名山，遙遠的故鄉夢境

趙孟頫 鵲華秋色 卷

設色 28.4x93.2公分

趙孟頫（1254-1322），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。本宋宗室，宋亡仕元，至翰林學士承旨，封魏國公，諡文敏。詩文清遠，工書善畫，山水、人馬、木石、花竹，樣樣精通。所倡書法入畫，影響後世甚鉅。

畫有趙孟頫「元貞元年」（1295）題款，1292至1295年，趙孟頫曾任職「同知濟南路總管府事」，鵲、華二山就是濟南所在的名山。據《山東通志》，鵲山在濟南城北大約二十里；華不注山在東北約十五里。趙孟頫對濟南的風景自然熟悉，本卷畫成於1295年回到故鄉浙江之時，為周密（公謹1232-1298）所畫。周氏原籍山東，卻是生長在趙孟頫家鄉的吳興，也從未到過山東。趙氏既為周密述說濟南風光之美，也作此圖相贈。

秋天，此時，大部份的樹木仍維持著一身綠意，有些便迫不及待地替自己妝點上片片紅葉，幾間屋舍落於左方的視野，暗紅的屋頂正好與其相互對映。放眼望去，低緩的陸地藉著迤長抖動的線條與水域相互交錯，辛勤的漁夫穿梭其間，似乎想趁著舒適的氣候滿載而歸。而屋內的婦人，彷彿也為這動人的情景所吸引，忍不住探出身子，向外張望。這一切的氣氛顯得如此安逸詳和，就連其中的主角—左邊呈饅頭狀的鵲山與右側角錐樣的華不注山，寧可有些笨拙、對稱地靜立於畫幅二側，也不願因過於矯揉造作，而失去了平淡天真的趣味。

當趙孟頫在畫〈鵲華秋色圖〉時，其主要的用意，是拿來贈送給好友周密。周的祖先來自於山東齊州地區，但自小生於江南的他，卻一直未曾親睹故鄉的景緻。趙孟頫約四十歲時，在山東一帶做官，當他回到江南，想起了經過齊州時，看到了形狀怪異的華不注山與鵲山，於是將這樣特殊的景物畫下來，希望由此來代表當地特有的風光。想想看，若是您有個外國來的朋友，有機會到他的故鄉旅遊時，是否也會對著當地的特殊景點拍上幾張照片，以便回來與他分享呢？

遼闊的沼澤地上，極目遠處，一望平闊，矗立著兩座山，右方尖峰突起，高峭的是華不注山，左方圓平頂的是鵲山。兩山之間錯落著楊樹、小松及不知名的雜樹，遠處一排杉樹，固然一派滋潤，但也見有些樹木，葉已略脫，枝樹明明可見；葉子染紅染黃，這是秋的信息。山羊五頭，散處在簡陋的茅草屋前嚙食。水邊扁舟數葉，舟上漁叟撐篙，岸邊一漁夫持竹竿敲水趕魚，正待提網。

此幅向是畫史上認定為文人畫風式的青綠設色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍色。這與洲諸的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調的變化；斜坡、近水邊處，染赭；屋頂、樹榦、樹葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成彩學上補色作用法。運用得非常恰當，青色系顯現透明的清秋涼，足以沁人心脾，但在補色作用下，使人感到一片雅逸恬和，是中和寧靜而不是孤寂蕭索，這該是文人畫所推重的意境。畫主山用「披麻皴」，洲諸的線條也是同一種筆調畫法。整卷筆墨色彩交融，對秋思中的名山，該是帶給觀賞者周密一幅遙遠的故鄉夢境。

書藝公社出品

黃庭堅/松風閣/手機殼

崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友游鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，作了這首「松風閣」的詩，歌詠當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。這件書跡長波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足。在後段提到前一年已去世的蘇軾時，心中不免激動，筆力特別凝重。

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