安藤忠雄：四十餘年，跨過「影」抓住「光」的希望

最新 10-07

/ 「我的人生就是這樣，抓住微小的希望之光，拚命的活下去，總是處於逆境中，在思考如何克服的過程中找到活路。」——安藤忠雄

安藤忠雄無疑是日本一代建築大師，但是巨大的成就背後卻是非比常人的付出。1941年，安藤忠雄生於大阪，從小與外婆一起生活，沒有受到嚴格的限制管教，這讓安藤忠雄在老街的市井生活中自由成長。進入高二，17歲的他拿到了職業拳擊手的執照，還曾隻身一人赴泰國參加比賽，後來一次偶然的機會安藤忠雄見到了日本著名拳王原田正彥，意識到自己無論怎樣努力也無法達到頂尖的水平後便放棄了拳擊生涯。

安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面牆上開了一個十字形的洞而營造了特殊的光影效果，使信徒們產生接近上帝的錯覺而名垂青史。它獲得了由羅馬教皇頒發的二十世紀最佳教堂獎。

高中畢業後，安藤忠雄以打工的方式開始接觸從傢具製作、室內設計到設計建築各個領域，不太寬裕的家境和不理想的學習成績讓他止步大學，但是強烈的求知慾促使他不斷向前，他偷偷旁聽建築系的課程，用打工午休的時間啃書本，上夜校，20多歲的他還傾盡所有先後環遊日本、歐洲和東南亞，這些都成為了他人生所積累的不可取代的財富。

住吉長屋，安藤忠雄處女座。建築的庭院為業主提供了一種在日常生活中和自然接觸的途徑，從而成為了住宅生活的中心。它同時也表現出自然界豐富多彩的各個方面，成為一種重新體驗在現代城市中早已失去的風、光、雨、露的裝置。光線從天空灑落在光潔的混凝土牆壁上，留下了隨時間而變化的陰影，成為建築中一種生動的元素。

當安藤忠雄憑藉住吉長屋獲得日本建築學會獎時，他自己也附帶說明：「這件房子絕對無法從一般的角度來詮釋……」

1976年，安藤忠雄設計的處女座「住吉長屋」被刊登在報紙上，這是他第一次作為建築師在業內嶄露頭角，也因此飽受爭議。在大阪市住吉區老街上，安藤忠雄在眾多傳統木造住宅中，打造出一座移動箱型水泥屋，房屋內外都是清水混凝土的表面，狹長的房子被切成三等分，中間不加天花板當做中庭使用。1979年，當安藤忠雄憑藉住吉長屋獲得日本建築學會獎時，他自己也附帶說明：「這件房子絕對無法從一般的角度來詮釋……」

小筱邸住宅（Koshino House）位於日本兵庫縣蘆屋市。住宅內最有代表性的地方是起居室。安藤忠雄用其標誌性的混凝土網格修建了兩層高的空間。牆壁採用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。由於先進的施工工藝，混凝土表面質量非常好。有人看到這樣的混凝土表面，感覺有「纖柔若絲」的肌理效果和輕質優雅的印象。

70年代初期，日本社會處於高速發展的階段，設備齊全的美式住宅被大家青睞，然而安藤忠雄卻沒有迷失其中，他考慮的是人們在這裡生活真正需要什麼？什麼才是居住的真諦？對此，他的答案是：讓生活融合在自然中才是住宅的本質。正因為空間有限，所以首要任務是如何最大限度地體會自然嚴峻與溫柔的變化，於是在「住吉長屋」的設計中，他犧牲了「方便」這個選項。

沃斯堡現代藝術博物館(Modern Art Museum of Fort Worth)，位於美國德克薩斯州沃斯堡市郊區，建築由5棟平行排列的「箱體」為基本單位構成，設計師把它建成了沙漠中的一個綠洲。為了表現同樣也是展示空間主題之一的「光」，設計了兩種自然採光系統，既有賦予箱體空間以特性的高側光，也有透過聚四氟乙烯膜灑向屋頂的柔光。

從一開始，清水混凝土就成為了安藤忠雄所有作品的基調，打造出清心寡欲式的空間，並徹底堅持幾何學的簡單設計結構。除去最初節省成本的因素，清水混凝土有著極強的可塑性，只要先做模板然後灌漿，就能隨心所欲地做出一體成形的形狀，對安藤忠雄而言，能以最原始的造型表現出自己想要的空間，這才是混凝土的魅力所在。此外，他還將建築物內部可感受的自然風貌，鎖定在「光線」上面，思考各種將光線引入室內的方法，產生出「光」的空間，這在他諸如小筱邸、光之教堂、直島現代美術館、地中美術館等作品中都有完美的詮釋。

水之教堂安藤忠雄教堂三部曲（風之教堂、水之教堂、光之教堂）的一座。位於北海道夕張山脈東北部群山環抱之中的一塊平地上。從每年的12月到來年4月這裡都覆蓋著雪，這是一塊美麗的白色的開闊地。安藤忠雄和他的助手們在場里挖出了一個90m×45m的人工水池，從周圍的一條河中引來了水。水池的深度是經過精心設計的，以使水面能微妙地表現出風的存在，甚至一陣小風都能興起漣漪。

在安藤忠雄所有的作品中，有為個人居住設計的小型住宅住吉長屋，也有在懸崖上拔地而起的神戶六甲集合住宅，有遍布世界各地的美術館、圖書館等公共空間，也有像東京的表參道之丘和澀谷車站這樣為大都市而打造的城市項目，多年來，這位具有個性的設計師堅持著一貫的獨立風格，他從傳統文化中汲取力量，從人的角度出發，設計出無數與周圍環境和諧共生的具有影響力的作品。