訣竅讓你的書法變得不一樣！

最新 10-07

如果有人告訴你，書法學習可以速成，千萬別信，絕對是忽悠人。不過也別把學毛筆字想得那麼難，只要遵循規律，掌握方法，還是有辦法能迅速提高水平。

天下難事必作於易，書法入門也要由簡入繁才能事半功倍。很多初學者醉心於草行楷的華麗，卻不知有一個字體，古樸典雅，簡單易學，能讓你在入門階段少走很多彎路，這就是篆書！

筆法簡單基礎紮實

毛筆字的筆法是什麼？筆法其實就是對毛筆的掌控能力，具體說來是筆鋒的運用。最簡單最基礎的筆法，是中鋒筆法，也就是筆鋒始終保持在點畫線條中間的運筆方式。中鋒的要求是筆鋒不能外露，秘訣在一個「藏」字。藏得起來，才能學會用柔軟的筆毫寫出有力度的線條。而篆書就是筆筆中鋒的書體。最簡單，卻又是最練筆法基本功的書體。

筆畫簡單進步明顯

筆畫是對筆法的運用，以楷書為例，永字八法說的不是八個筆畫，其實是八種筆法的表現形式。這難度係數，讓不少想學書法的人打了退堂鼓。不用怕，你可以從篆書練起啊，篆書的筆畫就只有直畫和弧畫兩種，你只要在中鋒筆法的基礎上，練習一段時間，就能完全掌握。因為筆畫簡單，結體也簡單，篆書的結體基本上是對稱和包圍兩種形式。幾個因素綜合起來，篆書是學起來進步最快的書體，沒有之一。

由簡入繁融會貫通

有人會問，我就喜歡寫楷書行書，練篆書有用嗎？當然有用！要知道所有的筆法都是以中鋒為基礎的，所有的線條也都是先做到勻稱飽再產生變化的。你不知道的是很多書法大師能夠各種書體皆為精通，那都是有中鋒和篆書的功力才能做到。以清代大師鄧石如為例，篆隸楷行四體皆精，其中尤以篆書最為出神入化。學好篆書對其他書體有融會貫通之作用，這是很多書法初學者都不知道的訣竅。

楷書是大多數書法初學者的入門書體，也是很多人在學書法初期耗時最長，問題最多的一種書體。因為楷書本身就是一種書法藝術進入成熟走向巔峰的產物，很多人總是寫不好楷書，不論從整體氣勢上還是具體用筆或用墨上都寫的不理想。這跟楷書的書寫難度有關，也跟我們沒有掌握一些技巧和方法有很大關係。所以今天自學君就來說一說寫好楷書的那些高招！

在整體書寫節奏上

寫好楷書最關鍵的心態是平穩而沉靜的。用筆要精緻細膩，鋒勢皆備，筆形到位，結字合法，結構要自然嚴謹，做到增一划不能，減一划不得。所以初學楷法，應當用緩筆，這樣有益於寫准字的結構。切勿因為字小而寫的急快，也不要因為字大而緩慢書寫，而是要用一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。

看完上一段我們知道書寫楷書沒有絕對的快慢。就風格而言，有快節奏的楷書，所謂「作真如草」，寫這種楷書時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在「度」的範圍之內，但是寫的太快就會顯得淺薄沒有韻味，寫的太慢又寫的臃腫，喪失了靈動洒脫之意，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。

寫楷書之法如閑庭之信步，有一種優遊自得的狀態。緩而會心，疾而出奇，速而取勁，遲而取妍。閑庭信步一詞突出一個瀟優雅瀟洒。我能快卻不快，這叫優雅，我能很快就很快，這叫瀟洒。這種能快能慢，能信手拈來隨意結合的筆法才是寫楷書的最高境界。

再具體用筆上

寫楷書時發筆逆入時速度要快，猶豫不決就會臃腫；逆入作點後調鋒時宜慢一些，如果太快寫出來的點不飽滿，喪失了「點」最精髓的「險」勢。

筆與筆交換過渡時要快，所謂「過貴乎疾」，也就是說轉折鏈接的用筆太慢就會顯得機械聲音，要一筆寫過；寫鉤的時候要快，一頓聚勢，順勢而出，不要猶豫，塊則力聚於鋒尖，這樣寫出來的鉤果斷有鋒芒。

寫短撇要快一點，速則銳，像鳥用尖銳的喙啄食一樣，太慢就會拖沓，喪失了短撇硬朗鋒銳的氣質。

寫長撇要悠揚一點，長撇貴在能營造險勢，意蘊婉轉流暢，寫的慢一下能夠更好地醞釀筆勢凸顯韻味。

寫捺的時候要抑揚頓挫，一波三折。要不快不慢，徐而圖之，等到筆勢到你滿意的地步以後果斷出鋒。

楷書挑法要寫的慢一些，寫到要出鋒時要揚起筆鋒，輕抬而進，寫的太快會顯得輕浮，影響到整個字的結構都有可能不穩，有傾倒裝。

寫懸針豎要慢一點，而不是我們想像里的那麼快，寫得慢則意味表達得足而形態會更加俊美。

寫垂露反而要快一點，寫得快筆勢有更多的余勢，這樣才能更好地完成之後的回筆。

寫點貴在「重」而「險」，「重」體現在「點」在整個字中的平衡調節作用，而「險」體現在「點」在整個字中調節氣勢，更顯靈動的作用。

在寫筆畫比較多或者線條比較長的字時，走筆要視其情況而定，或逆勢緩行，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。

在書寫的變化上

就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實。就曲直而言，楷書妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向。看似法度嚴謹，不苟言笑的楷書，實則有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。能夠熟練掌握這些，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。這樣的楷書才是鮮活的楷書，有生命力的楷書。

在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆，沒有這些寫出來的字猶如印刷一般，如一潭死水沒有活力。最理想的楷書用筆是筆畫當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮的韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，在毫中無墨時緩筆營造艱澀險絕之勢。

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