《戰狼2》出征奧斯卡，幾分勝算
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《戰狼2》作為一部類型化比較明顯的商業大片，雖然聚焦在海外撤僑的真實事件基礎之上，但本身弱化了電影的現實屬性，缺乏全球化命題的直接表達。
鈦媒體作者丨娛樂獨角獸
鈦媒體註：今年奧斯卡可以說異常「擁擠」，92個國家參與競爭，至今為止最多的一次，創下了奧斯卡影史記錄。奧斯卡近日公布的入圍名單中，披露了內地的報名影片為吳京執導的《戰狼2》。作為中國電影票房的冠軍，《戰狼2》衝擊奧斯卡到底有多少勝算，戰狼這次能戰勝輿論奪得最佳嗎？看完本文後也歡迎在留言區發表你的看法。本文是【假日千姿百鈦】第七期，鈦媒體陪你歡度一個有營養有深度的假期。
每年9月底10月初是奧斯卡最佳外語片報名的截止窗口，今年香港和台灣分別早早就確定了「申奧」的影片，分別是由余文樂、曾志偉主演的《一念無明》和侯孝賢監製的紀錄片《日常對話》。
關於內地「申奧」影片卻遲遲沒有動靜，只有紀錄片《二十二》此前宣稱要報名奧斯卡的最佳紀錄片單元。但在奧斯卡近日公布的入圍名單中，披露了內地的報名影片為吳京執導的《戰狼2》。內地「過分」的低調有人有些詫異，但背後所體現的或許也是選擇範圍極其有限的巨大尷尬。
作為一部即將票房突破57億大關的《戰狼2》，無疑在商業票房上取得巨大成功。而這部電影之所以可以成為現象級影片，主要原因在於充分激發了影迷的愛國熱情。但內地申奧大片落定《戰狼2》，還是引發了非常激烈的兩極評價。
在歐洲三大電影節和奧斯卡選片範圍過分重疊的情況下，主創缺乏知名度，又是一部商業類型片的《戰狼2》究竟在奧斯卡有幾分勝算？
從「政策背書」到「文化輸出」
內地「主旋律」發生轉型
從2008年開始，內地申報奧斯卡的電影風格就發生了不小的改變。在2008年之前，內地主要由張藝謀和陳凱歌這樣的「大導演」承包，其作品風格主要是帶有明顯東方色彩的古裝大片。而2008年以後，內地選送奧斯卡的不少作品就帶有了極強的「政策背書」成分。
2008年恰逢北京奧運會，內地選送了一部紀錄片名為《築夢2008》。但紀錄片在當時處於極其小眾的類型，這部紀錄片在內地反響度遠遠不足。2014年，內地選送了中法合拍片《夜鶯》，然而除了中法合拍的「官方背景」外，從上映的票房成績和觀眾口碑來看，均不「達標」。去年，《大唐玄奘》擊敗《長江圖》和《路邊野餐》，也有不少影迷指齣電影最終「勝出」也有中印影視友好交流的成分使然。
這和港台地區選擇《無間道》、《歲月神偷》、《畫皮》、《冰毒》這樣娛樂性稍強作品形成了天然的區別。
和以往申報影片所不同在於，《戰狼2》的「文化輸出」不是在題材和視角上選取備受海外影迷熟知的「代表物」，而是在半虛構的情結中滲透最為典型的「核心價值觀」。
《戰狼2》的脫穎而出似乎也不排除，內地在申奧過程中更加註重從單純的「政策背書」向「文化輸出」的轉變。但與此同時，去年，《大唐玄奘》也是在最後關頭成功「登陸」奧斯卡，但畢竟也有《路邊野餐》、《長江圖》這樣的競爭對手。然而今年符合報名條件的華語電影寥寥無幾，「被動」曝光無疑充分解釋了內地遲遲「難產」的原因。
從申報奧斯卡最佳外語片的選擇上，缺乏相應的選擇餘地。某種程度上，《戰狼2》或許不是申報奧斯卡的最佳選擇，但或許是現階段最合適的選擇。
內地不再迷戀大導演
吳京「跨界」身份釋放何種信號？
《戰狼2》確定替內地「申奧」後，還是遭致內地影迷非常極端的兩極評價。一方認為《戰狼2》的確可以體現我國的核心價值觀，在內地和海外上映均取得了不錯的口碑，有絕對的實力。而另一方認為，選擇商業類型片《戰狼2》參選有著諸多不妥之處，因為其藝術成就遠遠達不到申報奧斯卡的資格。
此外，作為一名從演員順利轉型的導演，吳京雖然在內地通過《戰狼》系列逐漸站穩腳跟，但在全球電影市場並沒有一個相對穩定的知名度。但值得注意的是，最近三年里內地「申奧」大片兩次出現了年輕導演，除了吳京外，2015年選送的《滾蛋吧！腫瘤君》其導演韓延是一位80後的新銳力量。
但值得注意的是，其2006年拍攝的短片《套子》也曾獲邀參加戛納電影節展映單元。《關於麥田的闡述》、《永不消失的電波》也屢次出征國際電影展。相比之下，吳京也僅憑藉《戰狼2》在上海國際電影節亞洲新人獎中拿下最佳導演獎的提名。
奧斯卡最佳外語片本身就是一個名導聚集的「修羅場」，從歷年獲獎的影片來看，其導演基本在各國佔據著極其重要的地位。這其中不排除奧斯卡外語片評審諸多，所以具備一定國際知名度的大導演具備更高關注度的原因。
所以，這樣的原因某種程度上也讓內地選送電影的範圍更加狹窄，從2000年開始，中國內地電影海外知名度最高的張藝謀、陳凱歌、馮小剛三人合計替內地9次「出征」奧斯卡。此外去年選送的《大唐玄奘》，2007年選送的《雲水謠》，2003年選送的《天地英雄》其背後都有霍建起、尹力、何平這樣在內地享有一定聲譽的頂級導演。
吳京從一位功夫演員跨界成為導演，兩部電影總票房躍進「60億票房俱樂部」，其第二部執導作品就成功替內地「申奧」，這無疑是對一個跨界導演最大的褒獎。而內地不再「迷戀」大導演，更注重電影作品本身的契合度來選送影片，本身也是一種「文化自信」和「文化輸出」的典型表現。
歐洲大獎成奧斯卡「輸血」主力
缺乏知名度的《戰狼2》勝算不大？
今年共有來自92個國家或地區提交了參賽作品，為歷年來申報數量最多的一屆。而從參賽作品來看，歐洲三大國際電影節向奧斯卡輸送了30個國家和地區的參賽作品。
2000年開始，歐洲拿下最佳外語片的共有12次，佔據著絕對的主力。由於近幾年世界電影藝術創作活力的下降，讓各大電影獎項在選片範圍上存在著極高程度的重疊。在近五年奧斯卡最佳外語片的獲獎影片里，有四部都出自戛納國際電影節的參賽作品。
唯獨只有波蘭的《修女艾達》沒有出征歐洲三大電影節，但也拿下了第27屆歐洲電影獎6項大獎。除了優秀電影所具有的超高藝術水準獲得了世界電影各大獎項一致的認可外，歐洲大獎得主也能獲得更高的關注度從而提高奧斯卡獲獎概率。
而吳京執導的《戰狼2》本身在海外知名度極其有限，除了導演本身其主演陣容在海外也缺乏足夠的號召力，從這一方面來說《戰狼2》本身缺乏關注度為其造勢。
另外，從奧斯卡最佳外語片歷屆獲獎影片來看，更加看重一些宏達的歷史題材或者具有極強人文關懷的小眾影片。前兩屆最佳外語片，匈牙利的《索爾之子》則是以一個單人視角來反思二戰，大量面部特寫讓電影顯得極其獨特。而去年，伊朗的《推銷員》又是聚焦伊朗的中產階級道德困境。電影本身的切口很小，反映的主題也很深邃。
《戰狼2》作為一部類型化比較明顯的商業大片，雖然聚焦在海外撤僑的真實事件基礎之上，但本身弱化了電影的現實屬性，缺乏全球化命題的直接表達。
多重原因讓《戰狼2》在奧斯卡勝算不大，但以一種「文化自信」的姿態站在世界電影的最高舞台，其意義似乎遠遠大於作用本身。（本文僅代表作者觀點）
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